Andreas har en stor interesse i alle aspekter af poesi og skriver udførligt om emnet. Hans digte udgives online og på tryk.
Stevens
tretten måder at se på en solsort
“tretten måder at se på en solsort” fokuserer på en fugl i forskellige landskaber og præsenterer tretten forskellige indsigter i forandring—hvordan fugl, højttaler og den naturlige verden interagerer.
digtet fremstår som en serie af korte minimalistiske skitser, hver en overvejelse af en solsort, når det handler om sin forretning, der flyver, fløjter og simpelthen er. For nogle er visse linjer dannet på haiku-måde og har en meditativ senlignende fornemmelse.
i det væsentlige er de tretten ordbilleder en hel undersøgelse af identitet og fremmer ideen om, at en skabning tilsyneladende enkel, en almindelig solsort, er alt andet end, fordi opfattelsen på et givet øjeblik ændrer sig, afhængigt af det fysiske miljø, fuglens handling og virkningen på opfatterens sind.
Stevens sagde selv, at digtet ‘ikke er beregnet til at være en samling af epigrammer eller ideer, men af fornemmelser.’
hver miniature skaber en verden af muligheder for læseren, hvert scenarie har en anden ‘følelse’. Landskabet ændrer sig, der er subtile bevægelser, der er grader af involvering bestemt delvist af poetisk form.
ikke alle er ligetil. Stevens kunne godt lide at holde sine læsere på afstand og sagde, at et digt dybest set skulle ‘modstå intelligensen’ og få en læser til at arbejde. Dette digt gør det bestemt, men det oplyser og glæder dig også og efterlader dig roligt at overveje arten af fugleeksistens.
hans brug af simpelt sprog til at formidle komplekse følelser, hans ekscentriske løse sluttede linjer, den magiske måde, han tager læseren ind i emnet, overlader dem derefter til at forstå udgangsstrategien selv – der er så meget for læseren at tage om bord! Hans fantasi skinner glimrende, for lyst til nogle.
det blev skrevet i 1917 og udgivet i den første bog Stevens sat ud, Harmonium, i 1923. Poesiverdenen tog en dyb indånding, ikke rigtig at vide, hvordan man reagerer, for her var en bog fuld af gådefulde, finurlige, obskure og vidunderligt eksotiske digte.
‘poesi er et svar på den daglige nødvendighed af at få verden til rette,’ skrev Stevens senere. Han fik bestemt Blackbirds verden rigtigt, tretten gange.
tretten måder at se på en solsort
i
blandt tyve sneklædte bjerge,
den eneste bevægelige ting
var Solsortens øje.
II
jeg var af tre sind,
som et træ
hvor der er tre solsorte.
III
solsorten hvirvlede i efterårsvinden.
det var en lille del af pantomime.
IV
en mand og en kvinde
er en.
en mand og en kvinde og en solsort
er en.
V
jeg ved ikke, hvad jeg skal foretrække,
bøjningens skønhed
eller innuendoes skønhed,
solsortefløjten
eller lige efter.
VI
istapper fyldte det lange vindue
med barbarisk glas.
skyggen af solsorten
krydsede den frem og tilbage.
stemningen
spores i skyggen
en uudslettelig årsag.
VII
o tynde mænd af Haddam,
hvorfor forestiller du dig gyldne fugle?
kan du ikke se, hvordan blackbird
går rundt om fødderne
af kvinderne om dig?
VIII
jeg kender ædle accenter
og klare, uundgåelige rytmer;
men jeg ved også
at blackbird er involveret
i hvad jeg ved.
da solsorten fløj ud af syne,
markerede den kanten
af en af mange cirkler.
ved synet af solsorte
flyvende i et grønt lys,
selv de kløfter af euphony
ville råbe kraftigt.
han red over Connecticut
i en glastræner.
en gang gennemborede en frygt ham,
ved at han forvekslede
skyggen af hans udstyr
for solsorte.
floden bevæger sig.
solsorten skal flyve.
det var aften hele eftermiddagen.
det sneede
og det skulle sne.
solsorten sad
i cedertræ-lemmer.
Digtanalyse
strofe 1
billede et orientalsk billede, snedækkede toppe, fredeligt landskab og en solsort, der bevæger øjet. Denne åbning strofe er haiku-lignende i form og har bestemt et element af tid i det.
denne tercet (3 linjer) består af 8, 6 og 7 stavelser.
her er massive bjerge, tyve af dem for at være præcise, og et lille øje tager al opmærksomhed simpelthen fordi det bevæger sig, har liv.
strofe 2
dette er en af tre strofer i første person, højttaleren vedrørende solsorten på en psykologisk måde.
Bemærk similen, som et træ, der antyder et stamtræ eller livets træ.
tre er ofte forbundet med treenigheden, men her har vi et eventyrbillede med træet som et vitalt symbol på det, der bringer menneske og solsort til et med naturen.
strofe 3
en kobling, ikke-tilpasset, men med assonance og alliteration, der bringer tekstur til sproget.
solsorten hvirvlede i vinden, hvilket tyder på en særlig handling af flyvning, som er komisk og underholdende. Dette ord pantomime stammer fra den britiske kultur. ‘Panto’ udføres hvert år ved juletid og er en slapstick-farce baseret på et traditionelt børnerim eller eventyr.
så her lægges vægt på efterårets kaotiske natur, en tid med kraftig vind, blæste blade, ude af kontrol fugle.
strofe 4
et kvatrain, korte og længere linjer skiftevis med en mand og kvinde, der er en. Et sind, en enhed, i et forhold? At slutte sig til dem er en solsort, en tre-i-en situation.
denne enhed afspejler ideerne i den grundlæggende østlige filosofi, hvor mennesker og natur alle er en del af den store helhed.
strofe 5
første person igen besluttede højttaleren ikke, om bøjninger (ændringer i tonehøjde for en stemme eller lyd) eller innuendoer (suggestive tip eller bemærkninger) foretrækkes.
så hvad er det – ren lyd eller en bemærkning fra manchetten, der skal evalueres?
sammenlign disse med Solsortens fløjte, når højttaleren lytter, eller stilheden, der straks følger. Taleren skal derefter tænke over, om han nød fløjten eller ej.
strofe 6
syv linjer, tre sætninger, med en antydning af fuld og skrå rim forbinder linjer:
fuld rim: 1, 4, 6 (vindue / frem og tilbage / skygge)
skrå rim: 2, 7 (glas / årsag) 3, 5 (solsort / humør)
solsorten er kommet ned fra bjergene og træerne og flyver nu rundt i et hus? Der er i det mindste et vindue, så vi ved, at mennesker bor her, og at fuglen bor tæt på menneskene eller besøger dem.
det er koldt, istapper fremstår som barbariske, et usædvanligt ord, hvilket antyder, at der er en primitiv skarphed til disse glasagtige ting på vinduet. I skarp kontrast ser læseren ikke selve fuglen, men kun dens skygge, som er blød, æterisk måske, i modsætning til istapperne.
for første gang i digtet får læseren et hint på, hvad alle disse forskellige scenarier skyldes. Stevens sagde, at de var fornemmelser – i denne særlige miniature er det en stemning, der aktivt påvirker skyggen, men kun på en sådan måde, at vi aldrig kan forstå det. Paradoks.
der er noget om toing og froing af Solsortens skygge, der krydser det kolde vindue; det skaber en stemning, men der er ingen grund til, at det skal. Det er bare en effekt.
strofe 7
Stevens brugte ofte stednavne i sine digte, og det ser ud til, at han valgte byen Haddam, 26 miles syd for sin by Hartford, i staten Connecticut, til denne.
hvem nøjagtigt de tynde mænd er, ved vi måske aldrig, men de kom fra Haddam og forestillede sig gyldne fugle. Dette stilles spørgsmålstegn ved højttaleren – faktisk er denne strofe den eneste med spørgsmål i hele digtet-der antyder, at dette er unødvendigt. Hvorfor?
fordi solsorten er tilgængelig, en lokal fugl, nede på jorden, fundet at gå rundt kvinderne, hvilket er en behagelig ting at gøre, fordi det viser, at de ikke er bange og er på en med dem.
omtale af den gyldne fugl antyder en tilknytning til V. B. Yeats, der gennem sine Bysantiumdigte portrætterede den legendariske gyldne fugl, der sang i paladstræet, som et symbol på højderne af menneskelig kunst og kultur. Yeats ønskede at efterlade sin naturlige form og blive den gyldne fugl, en all-time Sangster.
her er Stevens tilbyder i stedet en ydmyg solsort, symbol på All-mind, ikke i en fantastisk træ, men på jorden, blandt kvinderne. Det andet spørgsmål indebærer, at de tynde mænd ikke kan se, hvordan denne fugl walks…is denne henvisning til kunsten, hvor vigtige de er for future…to blive født?
strofe 8
fem linjer, en sætning, to caesurae (pauser i linjer to og tre) og den sidste af de første person strofer.
med en gentagen jeg ved, tre gange, forstærker højttaleren sin overbevisning om, at solsort og han er stærkt sammen i denne viden om klare (klare) rytmer og stærk, værdig (ædel) accent.
her er taleren sikker på sin opfattelse og udtryk for vilje. Han lytter til Blackbirds fløjte og ved igen, at blackbird også skal lytte. Det involverede ord er åbent for diskussion – fuglen kan ikke vide, som mennesket ved, men kunne vide, at mennesket ved, at det er der, der fløjter væk, i hans nærvær og kender ham til at være der.
strofe 9
dette er en anden haiku-lignende strofe, der på overfladen er så ligetil, når den læses for første gang, men alligevel tilbyder så meget mere under overfladen.
der er solsorten flyver ud, som de gør, hurtig og sløret, ud i underskoven eller over en klump af træer. Pludselig er det væk, set ikke mere.
den første linje er klar nok, et trochaisk tetrameter får fuglen i bevægelse, indtil den forsvinder. Det er tre trochee fødder for at få det i gang, og en iamb ser det ud.
det følgende er de to linjer, der kan bambusere læseren med deres indhold, ikke deres accenter. Spørgsmål kan opstå. For eksempel:
Hvad er kanten, og hvor er cirklerne? Hvor er kanten, og hvad er de cirkler? Nå, Vi må forestille os en række usynlige buer, der udgør Blackbirds verden, der udgør den naturlige orden.
fuglen er en del af et system, der er kendt for os mennesker, men som også bærer det mysterium. Livets cirkler, livets store hjul, de mange eksistenser, der overlapper hinanden, krydser, væver.
strofe 10
et kompakt kvatrain, de to første linjer er lette at forstå, det andet par udfordrer lidt.
en skam er en frue, leder af et tvivlsomt hus, et bordel, mens euphony er noget lyd behageligt for øret. Sæt de to sammen, og du har ideen om, at uanset manglen på følsomhed kan enhver blive påvirket af solsorte, der flyver i et grønt lys.
disse linjer fremkalder et surrealistisk billede, når fugle, lette og grædende mennesker slutter sig flygtigt, de følelsesladede flydende fugle fremkalder et sådant udtryk fra bæverne, de usandsynlige Tilsynsmænd for sensuel lyd.
strofe 11
seks linjer, unrhymed, fortæller den korteste historie om en mand, der rejser gennem Connecticut (Stevens boede i statens hovedstad, Hartford, det meste af sit voksne liv) på hest og vogn, idet han fejler udstyr – udstyr er et kollektivt navn for alt det udstyr, en hest og vogn har brug for – for skyggen af solsorte.
Bemærk tilbagevenden af glas, skygge og Connecticut, der forbinder strofer 6, 7 og 11. Den anonyme mand kører på skrøbelig, gennemsigtig transport og ser ud til at have haft en ret skarp oplevelse.
i lyset af, hvad der tidligere er sket i digtet, er hanens psykologiske tilstand ikke, hvad den skal være, det er glas, det er skrøbeligt, og han kender ikke forskellen mellem hvad der er ægte (udstyr) og hvad der ikke er (skyggen af solsort).
dette skaber frygt, men han ser ud til at være kommet over det.
denne strofe gentager også et andet af Stevens velkendte digte, The anekdote of the Jar, hvor en simpel krukke placeret på en bakke ændrer hele landskabets perspektiv og dets forhold til højttaleren.
strofe 12
denne strofe er den korteste af alle tretten, en uhymet kobling, og vedrører stærkt den første strofe og bevægelse i landskabet.
i denne strofe er det dog floden, der bevæger sig, og denne bevægelse udløser en tanke i højttalerens sind – hvis floden bevæger sig, skal solsorten under flyvning.
det er som om den ene ikke kan ske uden den anden, eller det strømmende vand minder højttaleren om en solsort flyvende energi i en ren elementær form.
strofe 13
den sidste strofe, fem linjer, tager læseren tilbage til et vinterligt landskab, som vi forestiller os det første. Så cirklen er færdig, vinter til vinter, sne til sne, solsort til solsort og så videre.
tiden er sløret. Det virker som aften, selvom det er eftermiddag. Det sner og vil sandsynligvis sne igen. Brugen af fortiden var giver denne sidste strofe en lidt uvirkelig tone, som om højttaleren ser tilbage og forlader Blackbirds verden for sidste gang.
Stevens havde en ting om verbet at være, det er omdrejningspunktet i mange af hans digte om eksistens og væren, og her er i spil igen, i en snedækket scene, der kunne være kommet fra hans digt sneen mand.
læseren får at vide, at solsorten er i et cedertræ, en stedsegrøn, og sidder der stadig, vel vidende sin plads som sne falder.
kilder
- – Nej.hup.harvard.edu
- Amerikas Bibliotek, samlet poesi og prosa, 1997
- www.english.illinois.edu
© 2020 Andreas Spacey
Peggy skov fra Houston I Juli 04, 2020:
der er så mange betydninger i disse tretten strofer. Mine favoritter var de første og sidste.
Ann Carr fra England den April 18, 2020:
jeg elsker dette! Blackbirds er sandsynligvis mine yndlingsfugle, så jeg tog til dette med det samme. Jeg kan især godt lide strofer 5, 9 og 13; de appellerer til mig.
din analyse bringer flere detaljer til mine oprindelige tanker, når jeg læser dette; det er nyttigt og udvider vores viden om formularerne inden for disse strofer.
jeg vidste intet om Stevens før, men jeg er ude for at slå lidt mere af hans poesi op og finde ud af om ham.
Tak, Andreas, for uddannelsen og introducere mig til en spændende digter.
Ann
