introduktion
hvad er eksperimentel fiktion? Som Samuel Johnson engang sagde om poesi, “det er meget lettere at sige, hvad det ikke er. Vi ved alle, hvad lys er, men det er ikke let at fortælle, hvad det er.”Arbejdsdefinitionen af eksperimentel fiktion nedenfor forsøger en ret ligetil og teknisk definition, som vi kan starte med, selvom vi straks finder den utilstrækkelig. Eksperimentel fiktion er fiktion, der nægter at holde sig inden for de grænser, der er fastlagt enten af traditionel realistisk litterær fiktion eller af standardgenrerne thriller, Mysterium, sci-fi, romantik og så videre. Vi kan sige, at eksperimentel fiktion er ikke-escapistisk litteratur, idet den ikke søger at forføre sine læsere til en drømmende glemsomhed. Det er fiktion, i stedet, der ofte forstyrrer, der får en til at føle sig utilpas eller befriet, fordi den bryder regler og opfinder nye. Ideologisk underminerer det de fælles konceptuelle kategorier, som vi forstår og navigerer i verden; det afviser den normale retorik om, hvordan vi beskriver ting. Hvis realistisk litteratur er en række afkrydsningsfelter på en fortrykt formular—et afkrydsningsfelt for karakter, et afkrydsningsfelt til udstilling, felter til tema og patos og historie—eksperimentel fiktion er den fyr, der ikke kan udfylde formularen, der skal oprette sine egne afkrydsningsfelter eller tilføje fodnoter eller måske bare sætter en kamp til formularen og brænder den op. Eksperimentel fiktion er som en udlænding i et nyt land—en fremmed, der ikke kender den sociale etikette.
og faktisk kan læsning af eksperimentel fiktion undertiden føles som at lære et fremmedsprog. I denne forstand tror jeg, at eksperimentel fiktion generelt er vanskelig—udfordrende på den måde, at fremmedsprogsindlæring er udfordrende, hvilket tvinger os til at forstå falske kognater, at forestille os det feminine og det maskuline igen, at udvide vores ordforråd og indse, at verden kan forestilles på andre måder end dem, som vi er så vant til at forestille os det.
eksperimentel fiktion er en påmindelse om, at universet endnu ikke er blevet tilfredsstillende forklaret. Det minder os om, hvad vi ikke ved; at læse det er at huske, at vi gør os selv en bjørnetjeneste, hvis vi kun begrænser os til historierne og kun til de historiefortællingsmetoder, der er kommet foran os. Det minder os om, at livet er mest behageligt og pikant, når vi er mest nysgerrige og opfindsomme. Uanset om vi kalder det innovativ eller spekulativ fiktion, slipstream, magisk realisme, bisarro, det nye underlige eller hvad som helst, eksperimentel fiktion er viet, jeg vil argumentere for, til radikal risikotagning-i form og teknik, i indhold og i tema. Det er ofte absurd og mærkeligt, legende med sprog og følsom over for sprogets snørklede; det er ofte elliptisk og foruroligende; det kan være forvirrende og ubestemt af mening; det er altid potentielt volatilt og begejstret for potentialet.
og alligevel, svævende omkring, er altid dette paradoks: at som eksperimentel skrivning bliver institutionaliseret, som det bliver mere bredt accepteret i mainstream—kan det så stadig betragtes som eksperimentel fiktion? Hvis man bliver flydende på et fremmedsprog, er det fremmed længere? Hvis eksperimentel fiktion vokser formel, vil dens evne til at innovere ikke blive død?
Definition
fiktion, der radikalt tester de dominerende normer for realisme (f. eks. situationer, genkendelige indstillinger, konventionel syntaks, let forståelig stil, stabilt / konsistent synspunkt, ægte verisimilitude, sund fornuft), hvad enten det er gennem strukturelle, stilistiske eller tematiske innovationer, herunder brugen af ikke-sekventiel, paratakse, collage, absurde situationer, anti-helte/heltinder, ironiske bathos, cut-up teknikker, strøm af bevidsthed, hybrid diskurs, genre mashing, alternative kulturer, hyperbole, ukonventionel syntaks, fragmenteret fortælling eller metafiktion; generelt relateret til Dada ‘ s litterære bevægelser, surrealisme, litteratur om det absurde, le Nouveau Roman, Oulipo, magisk realisme, spekulativ fiktion, fabulistisk fiktion, bisarro fiktion. Eksperimentel fiktion underminerer traditionelle konceptuelle kategorier, som vi forstår og navigerer i verden; det er fast i sin tro på, at universet endnu ikke er blevet tilfredsstillende forklaret; det får læserne til at føle, at de gik i opløsning….
bemærkelsesværdige seneste titler: George Saunders, tiende December (2013), Diane Vilhelm, Vicky Svanky er en skønhed (2012), Stacey Levine, pigen med brun pels (2011), Steven Millhauser, vi andre (2011), Amelia Gray, Museum of the rare (2010), C. 2010), Ludmilla Petrushevskaya, boede der engang en kvinde, der forsøgte at dræbe sin nabos Baby (2009), Michael Martone, Racing på plads: collager, fragmenter, postkort, ruiner (2008), Steve kats, Kissssss (2007), Gary Luts, delvis liste over mennesker, der skal bleges (2007), Haruki Murakami, Blind pil, sovende kvinde (2007), Karen Russell, St. Lucys hjem for piger opvokset af ulve (2006), Roberto Bola Larso, 2666 (2004), Victor Pelevin, varulvens hellige bog (2004), Ben Marcus, bemærkelsesværdige amerikanske kvinder (2002), Rick Moody, demonologi (2001), Aimee Bender, pigen i den brandfarlige nederdel (1999), David Foster, korte samtaler med hæslige mænd (1999).
andre repræsentative titler: Gertrude Stein, Tender Buttons (1914), Robert Desnos, sorg for sorg (1924), Virginia-ulven, Fru Dallovay (1925), Frans Kafka, retssagen (1925), Andr Kris Breton, Nadja (1928), Vilhelm Faulkner, lyden og Fury (1929), James Joyce, Finnegans vågne (1939), Jean Genet, Vor Frue af blomsterne (1943), Samuel Beckett, Molloy (1955), Vilhelm Gaddis, anerkendelserne (1955), Claude Simon, på Flandern Road (1960), Kenneth Patchen, Journal of Albion Moonlight (1961), Henry Miller, Kræftens Tropic (1961), Vilhelm S. Burroughs, den bløde maskine (1961), Jorge Luis Borges, labyrinter (1962), Julio Cort Larsar, Hopscotch (1963), Italo Calvino, Cosmicomics (1965), Paul Metcalf, Genova (1965), Donald Barthelme, Snehvide (1967), John Barth, tabt i Funhouse (1968), Kurt Vonnegut, Slaughterhouse-Five (1969), Gilbert Sorrentino, fantasifulde kvaliteter af faktiske ting (1971), Abish, alfabetisk Afrika (1974), Gabriel Garca, Patriarkens efterår (1975), travesty (1976), Marianne Hauser, Talerummet (1976), Robert Coover, den offentlige brænding (1977), Milan Kundera, The Talking room (1976) Bog om latter og glemsel (1978), Theresa Hak Kyung Cha, Dictee (1982), Jamaica Kincaid, i bunden af floden (1983), Ronald Sukenick, den uendelige novelle (1986), Toni Morrison, elskede (1987), David Markson, Vittengensteins elskerinde (1988), Milorad Pavic, landskab malet med te (1988), Maksine Hong Kingston, Tripmaster Monkey: his Fake Book (1989), Kathy Acker (1994), Lydia Davis, historiens afslutning (1994), Vilhelm Gass, tunnelen (1995), Angela Carter, burning your boats (C.1995), Mark Leyner, the Tetherballs of Bougainville (1997). Sebald, Vertigo (tr. 1999).
moderne magasiner og forlag med fokus på eksperimentel fiktion inkluderer Konjunktioner, Dalkey Archives, Journal of eksperimenterende fiktion, fiktion kollektiv to, fiktion International, nye retninger, Pank magasin, Starcherone Press, Spuyten Duyvil, Sovende fiskog Unstuck bøger.
Baggrundslæsning
Jonathan Fransen, “Mr. svært: Vilhelm Gaddis og problemet med svært at læse bøger”
Ben Marcus, ” hvorfor eksperimentel fiktion truer med at ødelægge udgivelse, Jonathan Fransen, og livet som vi kender det: En korrektion ”
” spørgsmålet om at skrive nu: FC2 reagerer på Ben Marcus ” af R. M. Berry, udgiver af FC2. symploke. 14.1-2 (Vinter-Forår 2006): 316+.
Gary Luts, “sætningen er et ensomt sted”
