Vienna Secession var en del af en bredere Løsrivelsesbevægelse med filialer i Munchen og Berlin. Det var ikke kun en arkitektonisk bevægelse, men omfattede billedkunstnere. Mens anti-akademisk og antihistoriker blev flerhed opmuntret; der var ingen specifik kunstnerisk eller arkitektonisk stil. Gruppen var indflydelsesrige for deres udvikling af en ny national stil, der afviste historicisme.
Vienna Secession blev grundlagt i 1897 af Gustav Klimt, Joseph Maria Olbrichog Josef Hoffman. Otto kom til dem få år senere. Contemporary Vienna reagerede på den smukke kunstklassicisme, der blev brugt til opførelsen af de kommunale bygninger på Ringstrasse i perioden 1871-1891, som mange arkitekter troede ikke at repræsentere Vienna som en voksende moderne metropol. Påvirket af kunst og kunsthåndværk, især Charles Rennie Mackintoshs arbejde, afviste Secessionisterne historicisme og omfavnede geometri og abstraktion i arkitektur. Beskrevet som den tyske gren af jugendstil udviklede de også Jugendstil dekorativ stil med krumme, organiske dekorative designs. Gruppens ideer blev formidlet gennem deres magasin ‘Ver Sacrum’ (1898 -1903), der fejrede ungdom og fremmer en genfødsel i den Viennesiske visuelle kultur.
som Ludvig og Gustave K.’Denne ide er indbegrebet af Løsrivelsesudstillingsbygningen, Joseph Maria Olbrich (1897-8) . Det blev bygget som et udstillingsrum, så interiøret er meget fleksibelt. Det er på en græsk krydsplan. Fire pyloner understøtter en forgyldt åbent laurbærkrans kuppel . Planen og formularerne omfatter ren geometri. Ornamentik er omfattende; flade stiliserede organiske former. Konstruktionen er mursten med jernforstærkninger, overfladerne dækket af gips og hvidkalket. Inskriptionen over indgangen lyder ‘der er ihre Kunst / der Kunst ihre Freiheit’, der betyder ‘for enhver tidsalder dens kunst, enhver kunst dens frihed’ og understreger ønsket om at danne et repræsentativt kunstnerisk sprog.
Leslie Topp hævder, at designet af denne bygning vedrører “sandhed”. Ifølge Topp er der to forskellige slags sandhed: rationalitet og ‘en højere metafysisk sandhed afledt af subjektiv kunstnerisk inspiration.’Olbrich offentliggjorde en erklæring i tidsskriftet ‘der Architekt’ i 1899, efter at Secessionst-udstillingsbygningen var færdig. “Det voksede op på seks måneder, hånd i hånd med konstruktionen; i dag er formen størknet.”Dette citat eksemplificerer Olbrichs vægt på bygningen som en organisk, levende ting. Derfor argumenterer Topp for, at denne bygning legemliggør sandheden i åndelig forstand. Denne ide om en’ højere, indre sandhed ‘ var noget, der forbandt den Løsrivelsesbevægelse, selvom de ikke var forenet i en bestemt kunstnerisk arkitektonisk stil. Deres Darmstadt-kunstnerkoloni i 1901 havde en kvasi-religiøs ceremoni, hvor de omfavnede det mystiske ‘tegn’, ‘det er sandt’, som bærer sandhed.
den moderne modtagelse af Løsrivelsesudstillingsbygningen var ofte kritisk. Adolf Loos, en moderne Viennese arkitekt, kunne ikke lide Secessionisterne, især Olbrich, da han protesterede mod deres brug af ornament. Søgningen efter en passende arkitektonisk form til deres kontekst urolige Viennese arkitekter, men de nåede ikke til enighed.
efterhånden som bevægelsen skred frem, blev arkitekter i stigende grad interesseret i Plane og klassiske former. Især Otto var også nøglen til at udvikle nye typologier, for eksempel den østrigske Postsparebank (1904-06), der manipulerede armeret betonkonstruktion på en revolutionerende måde.
Vienna Secession movement var revolutionerende i deres afvisning af historicisme og kombinerede en interesse for modernitet og symbolistiske forestillinger om ‘sandhed’, der viste sig at være indflydelsesrige på senere arkitekter.
– GM
Leslie Topp, arkitektur og sandhed i fin-de-si kurtcle Vienna (Cambridge, UK ; Ny York : Cambridge University Press, 2004), 30.
Victoria Charles og Klaus H. Carl, den Viennesiske løsrivelse (Ny York : Parkstone Press International, c2011), 171.
Topp, arkitektur og sandhed, 45.
Ibid., 29.
Ibid., 52.
Ibid., 57.
