Sowohl Ausstellung als auch Publikation zielten darauf ab, Gründe für die Anerkennung einer neuen Form künstlerischer Praxis zu schaffen, die in den frühen 1990er Jahren entstand. Die Präsentation zeigte unterschiedliche Ansätze, obwohl alle ein Interesse daran hatten, Methoden der Kontextualisierung zu verwenden, um Verbindungen zwischen den Kunstwerken und ihren Produktionsbedingungen aufzudecken, seien diese formal, sozial oder ideologisch definiert. Institutionskritik, feministische Positionen, später auch Kritik an prekären wirtschaftlichen Verhältnissen und Fragen der Globalisierung, die alle eng mit sozialen und politischen Veränderungen verbunden sind, wurden zu relevanten Themen künstlerischer Produktion.
„Es geht nicht mehr nur darum, das Kunstsystem zu kritisieren, sondern die Realität zu kritisieren und soziale Prozesse zu analysieren und zu gestalten. In den 90er Jahren werden zunehmend nicht-künstlerische Kontexte in den Kunstdiskurs einbezogen. Künstler werden zu autonomen Agenten sozialer Prozesse, zu Partisanen des Realen. Die Interaktion zwischen Künstlern und sozialen Situationen, zwischen Kunst- und Nicht-Kunstkontexten hat zu einer neuen Kunstform geführt, in der beide zusammengefaltet sind: Kontextkunst. Ziel dieser sozialen Konstruktion der Kunst ist es, an der sozialen Konstruktion der Realität teilzunehmen.“
Es mag daran liegen, dass der Begriff unter der deutschen Übersetzung KontextKunst anstelle von Kontextkunst eingeführt wurde oder an seiner ebenfalls politisch geprägten Ausrichtung (siehe Maria Linds Referenz), aber er hat sich nie weit über die sprachlichen Barrieren Europas hinaus verbreitet. Stattdessen wurden vage ähnliche Strategien 1998 durch Christian Kravagnas Versuch, das Feld oder die später erscheinende und recht moderate relationale Kunst auf der Grundlage des Buches Relational Aesthetics von Nicolas Bourriaud aus dem Jahr 2002 zu definieren, als Modelle partizipativer Praxis bezeichnet.
Der begleitende Katalog dokumentiert „eine umfangreiche Ausstellung, die die Entstehung einer neuen internationalen Kunstbewegung im letzten Jahrzehnt veranschaulichen soll, .. “ featuring „… eine Anthologie von 22 substantiellen Essays (einige nachgedruckt), die aus verschiedenen Perspektiven die künstlerischen Fragen und sozialen und politischen Themen diskutieren, die die Kontextkunst von verwandten Formen der Konzept- und Installationskunst unterscheiden…. „.
