Eines der interessantesten künstlerischen Phänomene auf britischem Boden zu Beginn des 20. Nämlich, Die Schriftsteller, Intellektuelle, Philosophen, und Künstler nahmen Experimente in ihrem täglichen Leben an und praktizierten neue Formen von Beziehungen und sozialen Interaktionen.
Eine große Anzahl von Menschen, die sich um diese eher informelle Gruppe versammelten, stammte hauptsächlich aus Berufsfamilien der oberen Mittelklasse und war eng mit der Cambridge University für Männer und dem King’s College London für Frauen verbunden. Sie lebten, arbeiteten und studierten, wie der Titel der Gruppe schon sagt, in der Nähe von Bloomsbury in London. Im Nachhinein beeinflusste die Tätigkeit der Gruppe die Entwicklung der Literatur- und Kunstkritik immens, spiegelte sich weitgehend in Ästhetik und Ökonomie wider und förderte moderne Einstellungen gegenüber Feminismus, Pazifismus und Sexualität.
Die Ursprünge und Mitglieder der Bloomsbury Group
Die Geschichte der Bloomsbury Group begann um 1899, als sich eine Gruppe von Männern mit Thoby Stephen und seinen (ziemlich berühmten) Schwestern anfreundete Vanessa Bell und Virginia Woolf sowie andere Frauen.
Die führenden Mitglieder der Gruppe waren Clive Bell, Kunstkritiker, Vanessa Bell, der postimpressionistische Maler, E. M. Forster, Belletristikautor, Roger Fry, Kunstkritiker und postimpressionistischer Maler, Duncan Grant, postimpressionistischer Maler, John Maynard Keynes, Ökonom, Desmond MacCarthy, Literaturjournalist, Lytton Strachey, Biograph, Leonard Woolf, Essayist und Sachbuchautor und Virginia Woolf, Belletristikautor und Essayist.
Vanessa Bell begann 1905 mit der Organisation des Friday Clubs, während ihr Bruder Donnerstagabends veranstaltete, so dass diese Versammlungen die ersten Impulse der Bloomsbury Group waren. Ein Jahr später starb Thoby tragischerweise an einer Krankheit, die seine Altersgenossen erschütterte, und sie wurden noch mehr aneinander gebunden; Sie wurden zu dem, was heute als Old Bloomsbury bekannt ist. Die Gruppe änderte sich jedoch mit den kommenden Generationen in den 1920er und 1930er Jahren.
Alle Mitglieder waren miteinander verbunden, da sie entweder in Ehen oder in Liebesbeziehungen standen. Zum Beispiel, Duncan Grant und sein Liebhaber Lytton Strachey wurden wirklich gute Freunde mit den Stephen Schwestern, Vanessa und Virginia; Grant hatte Affären mit den Geschwistern Vanessa und Adrian Stephen, sowie David Garnett, Maynard Keynes, und James Strachey. Clive Bell heiratete Vanessa im Jahr 1907 und Leonard Woolf heiratete Virginia im Jahr 1912.
Die Gruppentreffen fanden nicht nur in ihren Häusern im Zentrum Londons statt, sondern auch auf ihren Landgütern wie Lewes in Sussex: Charleston Farmhouse, wo Vanessa Bell und Duncan Grant 1916 umzogen, und Monk’s House (jetzt im Besitz des National Trust) in Rodmell, im Besitz von Virginia und Leonard Woolf von 1919. Die Gruppe zog eine große Anzahl anderer Intellektueller, Verwandter und Freunde wie TS Eliot, Vita Sackville-West und Dora Carrington an, um nur einige zu nennen, und sie waren nicht unbedingt Mitglieder der Bloomsbury-Gruppe.
Die modernen Ideen
Die Bloomsbury-Gruppe wurde stark von den Ideen des Philosophen G. E. Moore beeinflusst; Diese Überlappung und Verbindung der Mitglieder beruhte auf ihrem Streben nach Schöpfung, dem Genuss ästhetischer Erfahrung und Wissen. Sie waren fest entschlossen, die Rituale der britischen Gesellschaft, insbesondere die bürgerlichen Gewohnheiten des viktorianischen Lebens, zu dekonstruieren, indem sie ein informelles, aber raffiniertes und hoch artikuliertes Ideal persönlicher Beziehungen und individuellen Vergnügens vorschlugen.
Logischerweise vertrat die Bloomsbury-Gruppe hauptsächlich linksliberale Standpunkte, war aber zunächst nicht an politischen Debatten beteiligt, was sich mit ihren Nachfolgern aus den 1930er Jahren änderte. Sie unterstützten jedoch die Kampagne für das Frauenwahlrecht, die vielleicht am besten in den fiktiven Virginia Wolfs The Years und Night and Day Works über die Bewegung zum Ausdruck kam.
Wenn es um bildende Kunst geht, war einer der wichtigsten Befürworter der Maler und Kunstkritiker Roger Fry, der sich 1910 der Gruppe anschloss; Er schlug den Postimpressionismus vor, ermächtigte die anderen Künstler und lehnte die traditionelle Unterscheidung zwischen bildender und dekorativer Kunst ab. Frys 1920 gesammelte Schriften mit dem Titel Vision and Design sowie das 1914 veröffentlichte Buch simply Art von Clive Bell gehörten zu den einflussreichsten Kunstschriften, die die Entwicklung der Moderne prägten.
Die kulturelle Bedeutung der Bloomsbury-Gruppe
Die Entwicklung des alten Bloomsbury wurde mit dem Ausbruch des Ersten Weltkriegs und damit fast allem anderen in der modernistischen Kultur gestört. Eine große Anzahl von Männern, die der Gruppe angehörten, waren Kriegsdienstverweigerer, was zu dieser Zeit ziemlich umstritten war.
Die 1920er Jahre waren jedoch für einige Personen der Bloomsbury-Gruppe recht fruchtbar: E. M. Forster schrieb den Roman Maurice, der nicht veröffentlicht werden konnte, weil er Homosexualität untragisch behandelte. 1917 gründeten Virginia und Leonard Woolf ihre Hogarth Press und veröffentlichten die literarischen Werke von T. S. Eliot, Katherine Mansfield und anderen. Andererseits interessierte sich eine neue Generation von Künstlern der Gruppe in den 1930er Jahren – Barbara Hepworth, Paul Nash, Ben Nicholson und Henry Moore – viel mehr für soziale Ideale und Abstraktion, die mit den Tendenzen und der allgemeinen gesellschaftspolitischen Atmosphäre ihrer Zeit übereinstimmten.
Die alte Bloomsbury-Gruppe wurde wegen ihres elitären Lebensstils und sogar ihrer Kunst kritisiert, die im Gegensatz zu ihren späteren Errungenschaften als dekorativ und unoriginell galt. Dennoch war die Kunstproduktion der Bloomsbury Group fortschrittlich, weil sie nicht nur die innovativen Ansätze im praktischen Sinne förderte, sondern auch emanzipatorische Prozesse durchsetzte, die im weiteren sozialen und sogar politischen Sinne von großer Bedeutung waren.
Obwohl ihre Errungenschaften im Vergleich zur Kunst des späteren zwanzigsten Jahrhunderts traditionell erscheinen mögen, waren und sind ihre radikalen Ideen von flexiblen Beziehungen, Gemeinschaft, Solidarität, gegenseitigem Verständnis und Ermächtigung für den Aufbau einer besseren Gesellschaft von äußerster Bedeutung.
Die Gruppe begann das zwanzigste Jahrhundert mit dem Wunsch, die religiösen, künstlerischen, sozialen und sexuellen Tabus des viktorianischen Englands in Frage zu stellen. Gemeinsam schufen sie eine Revolution im britischen Stil, die bei zeitgenössischen Malern, Schriftstellern, Schauspielern, Designern, Modedesignern und Verlegern Anklang findet. Jahrhundert mit dem Wunsch, das herauszufordern, was sie für religiös hielten, künstlerisch, soziale und sexuelle Tabus des viktorianischen Englands. Gemeinsam schufen sie eine Revolution im britischen Stil, die bei zeitgenössischen Malern, Schriftstellern, Schauspielern, Designern, Modedesignern und Verlegern Anklang findet. Dieses Buch untersucht die Auswirkungen von Bloomsbury Persönlichkeiten auf einander, sowie ihr Erbe bis zum einundzwanzigsten Jahrhundert.
Ausgewähltes Bild: Von links nach rechts: Lady Ottoline Morrell, Maria Nys (beide Mitglieder von Bloomsbury), Lytton Strachey, Duncan Grant und Vanessa Bell. Bild über Creative Commons.
