Einführung
Was ist experimentelle Fiktion? Wie Samuel Johnson einmal über Poesie sagte: „Es ist viel einfacher zu sagen, was es nicht ist. Wir alle wissen, was Licht ist, aber es ist nicht leicht zu sagen, was es ist.“ Die Arbeitsdefinition der experimentellen Fiktion unten ist eine ziemlich einfache und technische Definition, mit der wir beginnen können, auch wenn wir sie sofort als unzureichend empfinden. Experimentelle Fiktion ist Fiktion, die sich weigert, innerhalb der Grenzen zu bleiben, die entweder durch traditionelle realistische literarische Fiktion oder durch die Standardgenres Thriller, Mystery, Science-Fiction, Romantik und so weiter festgelegt sind. Wir könnten sagen, dass experimentelle Fiktion nicht-eskapistische Literatur ist, da sie ihre Leser nicht in eine verträumte Vergesslichkeit verführen will. Es ist stattdessen die Fiktion, die oft verunsichert, die einen unwohl oder befreit fühlen lässt, weil sie Regeln bricht und neue erfindet. Ideologisch untergräbt es die gemeinsamen konzeptionellen Kategorien, mit denen wir die Welt verstehen und navigieren; Es lehnt die normale Rhetorik ab, wie wir Dinge beschreiben. Wenn realistische Literatur eine Reihe von Kontrollkästchen auf einem vorgedruckten Formular ist — ein Kontrollkästchen für den Charakter, ein Kontrollkästchen für die Darstellung, Kästchen für Thema und Pathos und Handlung -, ist experimentelle Fiktion der Typ, der das Formular nicht ausfüllen kann, der seine eigenen Kontrollkästchen erstellen oder Fußnoten hinzufügen muss oder vielleicht nur ein Streichholz in das Formular einfügt und es verbrennt. Experimentelle Fiktion ist wie ein Fremder in einem neuen Land — ein Fremder, der die soziale Etikette nicht kennt.
Und tatsächlich kann sich das Lesen experimenteller Belletristik manchmal wie das Erlernen einer Fremdsprache anfühlen. In diesem Sinne glaube ich, dass experimentelle Fiktion im Allgemeinen schwierig ist — herausfordernd in der Art und Weise, wie das Erlernen von Fremdsprachen eine Herausforderung darstellt, die uns dazu zwingt, falsche Verwandte zu verstehen, das Weibliche und das Männliche neu zu erfinden, unser Vokabular zu erweitern und zu erkennen, dass die Welt auf andere Weise vorgestellt werden kann, als wir es gewohnt sind, uns vorzustellen.
Experimentelle Fiktion ist eine Erinnerung daran, dass das Universum noch nicht zufriedenstellend erklärt wurde. Es erinnert uns an das, was wir nicht wissen; es zu lesen bedeutet, sich daran zu erinnern, dass wir uns selbst einen schlechten Dienst erweisen, wenn wir uns nur auf die Geschichten und nur auf die Erzählmethoden beschränken, die vor uns liegen. Es erinnert uns daran, dass das Leben am angenehmsten und pikantesten ist, wenn wir am neugierigsten und erfinderischsten sind. Ob wir es innovative oder spekulative Fiktion nennen, Slipstream, magischer Realismus, Bizarro, the New Weird oder was auch immer, experimentelle Fiktion widmet sich, würde ich argumentieren, radikaler Risikobereitschaft – in Form und Technik, Inhalt und Thema. Es ist oft absurd und seltsam, spielerisch mit Sprache und sensibel für die Feinheiten der Sprache; es ist oft elliptisch und beunruhigend; es kann verwirrend und unbestimmt von Bedeutung sein; es ist immer potentiell flüchtig und begeistert von Potenzial.
Und doch schwebt immer dieses Paradox herum: Wenn experimentelles Schreiben institutionalisiert wird, wenn es im Mainstream breiter akzeptiert wird — kann es dann noch als experimentelle Fiktion betrachtet werden? Wenn man eine Fremdsprache fließend beherrscht, ist sie dann noch fremd? Wenn experimentelle Fiktion formelhaft wird, wird ihre Innovationsfähigkeit dann nicht abgestumpft?
Definition
Fiktion, die die vorherrschenden Normen des Realismus (z., kohärente Charaktere, sequentielle / logische Abfolge von Ereignissen, glaubwürdige Situationen, erkennbare Einstellungen, konventionelle Syntax, leicht verständlicher Stil, stabile / konsistente Sichtweise, reale Wahrhaftigkeit, gesunder Menschenverstand), sei es durch strukturelle, stilistische oder thematische Innovationen, einschließlich der Verwendung von Nicht-Sequitur, Parataxis, Collage, absurde Situationen, Antihelden / Heldinnen, ironische Bathos, Cut-up-Techniken, Bewusstseinsstrom, hybrider Diskurs, Genre-Mashing, alternative Kulturen, Übertreibung, unkonventionelle Syntax, fragmentierte Erzählung oder Metafiktion; im Allgemeinen bezogen auf die literarischen Bewegungen von Dada, Surrealismus, Literatur des Absurden, Le Nouveau Roman, Oulipo, magischer Realismus, spekulative Fiktion, fabulistische Fiktion, Bizarro-Fiktion. Experimentelle Fiktion untergräbt traditionelle konzeptionelle Kategorien, mit denen wir die Welt verstehen und navigieren; Es ist fest davon überzeugt, dass das Universum noch nicht zufriedenstellend erklärt wurde; Es gibt den Lesern das Gefühl, sich aufzulösen ….
Bemerkenswerte aktuelle Titel: George Saunders, Zehnter Dezember (2013), Diane Williams, Vicky Swanky ist eine Schönheit (2012), Stacey Levine, Das Mädchen mit dem braunen Fell (2011), Steven Millhauser, Wir andere (2011), Amelia Gray, Museum of the Weird (2010), César Aira, Die Literaturkonferenz (tr. 2010), Ludmilla Petrushevskaya, Es lebte einmal eine Frau, die versuchte, das Baby ihres Nachbarn zu töten (2009), Michael Martone, Racing in Place: Collagen, Fragmente, Postkarten, Ruinen (2008), Steve Katz, Kissssss (2007), Gary Lutz, Teilweise Liste der zu bleichenden Personen (2007), Haruki Murakami, Blinde Weide, Schlafende Frau (2007), Karen Russell, St. Lucys Zuhause für Mädchen, die von Wölfen aufgezogen wurden (2006), Roberto Bolaño, 2666 (2004), Victor Pelevin, Das heilige Buch des Werwolfs (2004), Ben Marcus, Bemerkenswerte amerikanische Frauen (2002), Rick Moody, Dämonologie (2001), Aimee Bender, Das Mädchen im brennbaren Rock (1999), David Foster Wallace, Kurze Interviews mit abscheulichen Männern (1999).
Sonstige repräsentative Titel: Gertrude Stein, Zarte Knöpfe (1914), Robert Desnos, Trauer um Trauer (1924), Virginia Woolf, Frau Dalloway (1925), Franz Kafka, Der Prozess (1925), André Breton, Nadja (1928), William Faulkner, Der Klang und die Wut (1929), James Joyce, Finnegans Wake (1939), Jean Genet, Unsere Liebe Frau von den Blumen (1943), Samuel Beckett, Molloy (1955), William Gaddis, Die Anerkennungen (1955), Claude Simon, Auf der Flandernstraße (1960), Kenneth Patchen, Das Journal von Albion Moonlight (1961), Henry Miller, Wendekreis des Krebses (1961), William S. Burroughs, Die weiche Maschine (1961), Jorge Luis Borges, Labyrinthe (1962), Julio Cortázar, Hopscotch (1963), Italo Calvino, Kosmikomik (1965), Paul Metcalf, Genua (1965), Donald Barthelme, Schneewittchen (1967), John Barth, Verloren im Funhouse (1968), Kurt Vonnegut, Schlachthaus-Fünf (1969), Gilbert Sorrentino, Imaginative Qualitäten der tatsächlichen Dinge (1971), Walter Abish, Alphabetisches Afrika (1974), Gabriel García Márquez, Der Herbst des Patriarchen (1975), John Hawkes, Travestie (1976), Marianne Hauser, Der sprechende Raum (1976), Robert Coover, Das öffentliche Brennen (1977), Milan Kundera, Die Buch des Lachens und Vergessens (1978), Theresa Hak Kyung Cha, Dictee (1982), Jamaika Kincaid, Am Grund des Flusses (1983), Ronald Sukenick, Die endlose Kurzgeschichte (1986), Toni Morrison, Geliebte (1987), David Markson, Wittengensteins Geliebte (1988), Milorad Pavic, Mit Tee gemalte Landschaft (1988), Maxine Hong Kingston, Tripmaster Monkey: Sein falsches Buch (1989 ), Kathy Acker, Don Quijote (1994), Lydia Davis, Das Ende der Geschichte (1994), William Gass, Der Tunnel (1995), Angela Carter, Brennen Sie Ihre Boote (c.1995), Mark Leyner, Die Tetherballs von Bougainville (1997), W. G. Sebald, Vertigo (Dt. 1999).
Zeitgenössische Zeitschriften und Verlage, die sich auf experimentelle Fiktion konzentrieren, sind Conjunctions, Dalkey Archives, Journal of Experimental Fiction, Fiction Collective Two, Fiction International, New Directions, Pank Magazine, Starcherone Press, Spuyten Duyvil, Sleeping Fish und Unstuck Books.
Hintergrundlesung
Jonathan Franzen, „Mr. Difficult: William Gaddis und das Problem schwer zu lesender Bücher“
Ben Marcus, „Warum experimentelle Fiktion droht, das Publizieren, Jonathan Franzen und das Leben, wie wir es kennen, zu zerstören: Eine Korrektur“
„Die Frage des Schreibens jetzt: FC2 antwortet auf Ben Marcus“ von R.M. Berry, Herausgeber von FC2. symploke. 14.1-2 (Winter-Frühling 2006): 316+.
Gary Lutz, „Der Satz ist ein einsamer Ort“
