Die „Spiral“ -Mischung oder Formel ist bekannt: eine gut getaktete und unterhaltsame Präsentation der Polizeiarbeit; eine Kulisse aus administrativen Machtkämpfen und Intrigen, die Noten von dunklem Humor hinzufügt; und das angespannte Privatleben von Polizisten, Staatsanwälten und Anwälten, präsentiert ohne übermäßige Sentimentalität. Ein anderer, passenderer amerikanischer Vergleich ist „The Wire“, aber „Spiral“ war, dass die Show in jeder dieser Kategorien gleich oder besser war. Nur wenige Krimis haben eine so reichhaltige Textur mit so detaillierten und fesselnden Geschichten kombiniert; zusammen mit „The Wire“, „NYPD Blue“ und „Bosch“ kommen mir in den Sinn. („The Shield“ mit seinen mörderischen Bullen war zu hyperbolisch und melodramatisch, um ein guter Vergleich zu sein.)
Wenn es eine Beschwerde über die letzte Staffel gibt, dann ist es, dass Laure und Gilou ohne einen der Richter sind, mit denen sie im Laufe der Jahre so unterhaltsam zusammengearbeitet haben, Clément (Grégory Fitoussi), der in Staffel 5 getötet wurde, und Roban (Philippe Duclos), der am Ende von Staffel 7 in den Ruhestand ging. Clara Bonnet schließt sich der Besetzung an und ist als junge Richterin in Ordnung, die versucht, ihre Kontrolle geltend zu machen, aber sie hat keine Zeit, einen starken Eindruck zu hinterlassen.
Ansonsten arbeitet sich „Spiral“ durch eine zufriedenstellende Abschiedssaison, weniger haarsträubend und düster als frühere Ausgaben, aber in gewisser Weise bewegender. Es gibt Anspielungen auf die große Tradition des französischen Kapernfilms, als der Star-Crossed Gilou in eine Handlung hineingezogen wird, die seine Zukunft trübt, und Shades of Noir, als Laure buchstäblich auf einer dunklen und einsamen Straße landet. Und die Kamera kehrt immer wieder zu einem geeigneten Pariser Wahrzeichen zurück, Renzo Pianos hoch aufragendem Gerichtsgebäude am nordwestlichen Rand der Stadt — stark, schmucklos, unmöglich wegzuschauen.
