In den letzten anderthalb Jahrzehnten hat The National ihre eigene Nische aufgebaut. Keine Band kann mit ihnen mithalten, um sich selbst zu besiegen, detailorientierte Selbstbeobachtung. In Frontmann Matt Berninger haben sie jemanden, der die banalsten Beobachtungen in eine schöne Wendung verwandeln kann. Und diese werden durch düstere, großartig arrangierte Songs ausgedrückt, die gleichermaßen Feuerbälle spucken können wie sich tief in die menschliche Psyche graben. Das neueste Beispiel dafür ist die neue Single ‚The System Only Dreams in Total Darkness.
Sie sind von einem Haufen Unbekannter, die kurz davor stehen, aufzuhören, zu Arenagiganten geworden. Auf dem Weg dorthin haben sich Millionen mit den einzigartig gestalteten Geschichten der Band über Elend, Selbstzweifel und Anfälle von aufgeblähtem Ego identifiziert. Es dauerte eine lange Zeit, um dorthin zu gelangen, aber sie sind universell geliebt Riesen in diesen Tagen.
Hier ist ein Blick auf ihre schönsten Momente bisher:
‚Ich sollte in Salz leben‘
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Matt Berningers schlechtes Gewissen tendiert dazu, die Richtung bei den meisten nationalen Liedern zu bestimmen. Für den Eröffnungstrack von ‚Trouble Will Find Me‘ von 2013 entschuldigt er sich grandios bei seinem jüngeren Bruder Tom. Während der ‚High Violet‘ –Tour der Band kam Tom – ein kämpfender Filmemacher – als Roadie an Bord, während er auch den Dokumentarfilm ‚Mistaken For Strangers‘ drehte. Die Beziehung der Berninger-Brüder taute auf der Straße auf und wurde von beiden als törichter Fehler beurteilt. Aber als die Tour endete, Matt schrieb ‚I Should Live in Salt‘, Ein Lied, das lernt, die Unterschiede des Paares zu akzeptieren.
Bester Text: „Du bist nicht so sehr wie ich, du solltest mich besser kennen.“
‚Töte mich Rachael‘
Material aus dem Pre-2005-Album ‚Alligator‘ bekommt selten einen Schrei. The National selbst neigen nicht dazu, auf die LP ‚Sad Songs for Dirty Lovers‘ von 2003 zu verweisen. Aber ‚Murder Me Rachael‘ ist ein wesentlicher Einblick in das, was das Markenzeichen der Band werden würde – brutal ehrliche, verdrehte Lyrik und Bryce Dessners rasiermesserscharfe Gitarrenparts, die die gleiche Frustration einfangen, die Berninger hinter das Mikrofon bringt.
Bester Text: „Her pretty little ribbons / Her pretty little name / Sew it in my skin.“
„Verwechselt mit Fremden“
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Vier Jahre nach ‚Murder Me Rachael‘ hatte The National zu diesem Zeitpunkt ihre aufgestaute, ängstliche Seite gemeistert. Dessners Gitarren sind wie Juggernauts, die über den Rest des Songs ragen. Berninger, inzwischen, ist damit beschäftigt, verlorene Freunde und Jahre zu beklagen, die ohne Vorwarnung vergehen. Manche Dinge ändern sich, manche Dinge verschlechtern sich und manche Dinge bleiben gleich.
Bester Text: „Du würdest nicht wollen, dass ein Engel wacht / Überraschung, Überraschung, sie würden nicht zuschauen wollen.“
‚Auf der Suche nach Astronauten‘
Nur wenige Songwriter konzentrieren sich auf Beziehungen wie Berninger. ‚Looking for Astronauts‘ fängt ein, wie es für zwei Menschen ist, mehrere Jahre miteinander zu sein, nur um sich selbst voraus zu sein. „Wir suchen Astronauten … Ist es nicht ein bisschen zu spät dafür?“ Es mag oberflächlich düster klingen, aber irgendwo steckt eine hingebungsvolle Romanze drin.
Bester Text: „Du weißt, dass du ein permanentes Stück / meines mittelgroßen amerikanischen Herzens hast.“
‚Slow Show‘
Haben Sie sich jemals auf einer Party gefunden und wollten buchstäblich irgendwo anders sein? ‚Slow Show‘ Gruben sich in dieser Art von Szene. „Am Punschtisch stehend, Punsch schluckend“, ist Berninger zappelig, ängstlich, umgeben von Menschen, die er nicht kennt und auf der Suche nach der Ausgangstür. Aber was als eine Geschichte der Not beginnt, entwickelt sich bald zu einer einfachen, geliebten Geste. „I wanna hurry home to you / Put on a slow, dumb show for you“, singt er in seinem Markenzeichen drunken drawl.
Bester Text: „Du weißt, ich habe neunundzwanzig Jahre von dir geträumt, bevor ich dich sah.“
‚Terrible Love‘
Es gibt zwei gleichermaßen beliebte Versionen von ‚Terrible Love‘, dem Opener von ‚High Violet‘ aus dem Jahr 2010. Eines ist ein Becken-Krachen, verklemmtes Geschrei – das andere ist ein aufgereihter, druckvoller Take, der auf einer erweiterten Ausgabe des Albums erscheint. Beide sind für sich genommen erstaunlich und drücken Einsamkeit in Großbuchstaben aus.
Bester Text: „Es braucht einen Ozean, um nicht zu brechen.“
‚Mr. November‘
Abgesehen vom wunderschönen Schwanengesang von’Vanderlyle Crybaby Geeks‘ schließen die meisten nationalen Sets mit dem abrupten, wütenden Schlag von ‚Mr. November‘. Geschrieben über die 2004 U.S. wahl und teilweise aus der Perspektive des demokratischen Kandidaten John Kerry geschrieben, Es fängt den Druck ein, für alle Menschen gleichzeitig auftreten und jemand sein zu müssen.
Bester Text: „Früher wurde ich in den Armen von Cheerleadern getragen.“
‚All the Wine‘
‚All the Wine’s drei Minuten und 15 Sekunden erfassen irgendwie genau den Punkt, an dem Sie mit drei Pints entscheiden, dass Sie die Knie der absoluten Biene sind. „Ich bin ein perfektes Stück Arsch“, erklärt Berninger und taumelt auf. „Ich bin ein Festival. Ich bin eine Parade.“ Selbst für kurze Zeit ist er in der Lage, seine Unzulänglichkeiten zur Seite zu werfen und unter Riesen zu stehen.
Bester Text: „Ich bin in einem Zustand / Nichts kann uns berühren, meine Liebe.“
‚Fake Empire‘
Nachdem 2006 ‚Alligator‘ für einen kleinen Durchbruch sorgte, festigte der Nachfolger ‚Boxer‘ seinen Status als emotional eingewickelte Giganten. Berningers Wendung ist so heikel wie es nur geht, einen Umweg von den Höhen und Tiefen des Lebens zu nehmen, um einen Moment mit dem zu verbringen, den er am meisten liebt. „Turn the light out, say goodnight / No thinking for a little while“, singt er über jetzt ikonische Klavierparts.
Bester Text: „Auf Zehenspitzen durch unsere glänzende Stadt / Mit unseren diamantenen Pantoffeln / Mach unser schwules Ballett auf Eis, Bluebirds auf unseren Schultern / Wir sind halb wach in einem falschen Imperium.“
‚Bloodbuzz Ohio‘
Es ist keine Übertreibung zu sagen, dass’Bloodbuzz Ohio‘ alles für den National verändert hat. Zum ersten Mal gelang es ihnen, ihre kulturell verehrten Kuriositäten in Form einer stadionwürdigen Hymne auszudrücken. Von da an werden sie zu großen Festivals, und der Rest ist Geschichte.
„I still owe money to the money to the money I owe / I never thought about love when I thought about home.“
