Cualidades de voz
Las voces son tan distintivas como nuestras caras, no hay dos exactamente iguales. Algunos de los traits que hacen que nuestras voces sean únicas se pueden formar en categorías bien definidas;la frecuencia fundamental (alta y baja) y la intensidad (alta o suave), son ejemplos.Otros atributos caen en un conjunto general de características llamadas cualidades vocales. El registro se considera generalmente en la categoría de cualidades vocales, aunque a diferencia de los demás, tiende a ser cuantitativo, en lugar de continuo perceptual. Esas características, como la rigidez, la resonancia o la nasalidad, no se definen fácilmente, tal vez porque tienden a estar presentes a lo largo de un continuo.
Si tuviéramos que crear una ecuación para la voz única de un individuo, podría verse algo como esto:
La forma del tracto vocal de un individuo es en parte genética, en parte aprendida. Los cuellos son largos o cortos; las faringes pueden ser estrechas o anchas. Si bien estos atributos están determinados genéticamente (a excepción de las configuraciones debidas a traumatismos o enfermedades), los individuos también pueden manipular la forma del tracto vocal. Los cantantes altamente capacitados tienen muchos trucos para cambiar los contornos de sus tractos vocales para mejorar el sonido que sale de sus bocas. El redondeo de los labios alarga el tracto vocal, por ejemplo.
Asimismo, la anatomía laríngea se determina parcialmente al nacer: la longitud de las cuerdas vocales está determinada por los genes. Sin embargo, la hidratación general de los tejidos de las cuerdas vocales o la agilidad muscular de los músculos laríngeos pueden controlarse, al menos en parte, mediante la salud y el entrenamiento vocales.
El componente aprendido de la ecuación también podría llamarse hábitos vocales. Estos serían elementos como el ritmo y la velocidad del habla y la pronunciación de vocales. El ritmo, obviamente, incluye gestos como pausas periódicas para buscar la palabra correcta, mientras que la velocidad se refiere a la velocidad de las sílabas y el habla de un individuo. (Por cierto, la tasa promedio de habla de los angloparlantes en los Estados Unidos es de aproximadamente 150 palabras por minuto. Los hábitos de un hablante también influyen en cuánta presión de aire se usa para producir sonido y cómo usa los músculos laríngeos para abrir y cerrar las cuerdas vocales.
Entonces, ¿deberíamos sorprendernos de que los miembros de la familia a menudo suenen iguales? Después de todo, para la mayoría de nosotros, el hogar y el acervo genético de nuestros hermanos, padres e hijos son compartidos.
¿Cómo describimos las cualidades vocales percibidas?
La respuesta corta: no muy bien. La persona promedio reconoce fácilmente voces familiares o famosas, pero tendría dificultades para describirlas con palabras. El lenguaje no ha sido tan bien desarrollado para las características vocales como lo ha sido para la apariencia. Las personas pueden ser altas, calvas o arrugadas, pero ¿cómo describimos cómo suenan?
A pesar de su formación, los vocólogos y los investigadores de la voz también discrepan sobre las descripciones exactas de las cualidades vocales. A continuación se muestra una tabla de términos sugeridos por el Dr. Ingo Titze en la 8a Conferencia de Fisiología de las Cuerdas Vocales en abril de 1994. La lista es probablemente incompleta y no refleja necesariamente un consenso de la conferencia o del campo de la vocología en su conjunto. Idealmente, un grupo de investigadores y vocólogos organizaría una conferencia de consenso en el futuro.
| Calidad de voz | Percepción | Componente fisiológico |
| afónico | no hay sonido o un susurro | incapacidad para establecer las cuerdas vocales en vibración, causada por la falta de potencia adecuada (presión de aire) o un problema muscular / tisular de los pliegues |
| bifónicos | dos tonos independientes | dos fuentes de sonido (p. ej., verdaderos pliegues y falsos pliegues, o dos pliegues y un silbato, debido a vórtice en el aire) |
| balar (véase el aleteo) | ||
| entrecortada | sonido del aire es aparente | el ruido es causado por la turbulencia en o cerca de la glotis, causado por pérdidas de válvulas de los músculos de la laringe (lateral cricoaritenoide, interaritenoideo y posteriorcricoarytenoid). |
| cubierto | sonido amortiguado u «oscurecido» | los labios son redondeados y sobresalen o la laringe se baja para bajar todos los formantes para obtener un fundamental más fuerte |
| chirriante | suena como dos superficies duras rozándose una contra la otra | un patrón complejo de vibraciones en las cuerdas vocales crea una intrincada formación de subarmónicas y modulaciones |
| paso diplofónico | complementado con otro paso una octava más bajo, rugosidad generalmente aparente | doblado de un período, o Fo / 2 subarmónica |
| flutter | a menudo llamado balido porque suena como un grito de cordero | cambios de amplitud o modulaciones de frecuencia en el rango de 8-12 Hz |
| glotalizado | ruido de chasquido escuchado durante la sonoridad | aducción o abducción forzada de las cuerdas vocales durante el habla |
| ronco (rasposo) | sonido áspero y de rejilla | combinación de irregularidad en la vibración de las cuerdas vocales y generación de ruido glotal |
| honky | nasalidad excesiva | la energía acústica excesiva se acopla al tracto nasal |
| jitter | sonidos de tono áspero | la frecuencia fundamental varía de un ciclo a otro |
| nasal (ver honky) | ||
| presionado | calidad áspera, a menudo ruidosa (estridente) | los procesos vocales de los cartílagos aritenoides se aprietan, contrayendo la glotis y causando un bajo flujo de aire y compresión medial de las cuerdas vocales |
| pulsado (alevines) | suena similar a la comida cocinar en una sartén caliente | huecos de sonido causados por paquetes de energía intermitentes por debajo de 70 Hz y la energía del formante se extingue antes de volver a excitarse |
| resonante (zumbido) | sonido iluminado o «zumbido» que transporta bien | la resonancia epilaríngea se mejora, produciendo un fuerte pico espectral a 2500-3500 Hz; en efecto, los formantes F3, F4 y F5 están agrupados |
| rugoso | sonido desigual y accidentado que parece inestable a corto plazo, pero que persiste a largo plazo | los modos de vibración de las cuerdas vocales no están sincronizados |
| shimmer | crujiente, zumbido | variación a corto plazo (ciclo a ciclo) en la amplitud de una señal |
| esfuerzo aparente en la voz, hiperfunción de los músculos del cuello, laringe entera puede comprimir | energía excesiva enfocada en la región laríngea | |
| strohbass | sonido de chasquido; fritura vocal durante el canto | huecos de sonido causados por paquetes de energía intermitentes por debajo de 70 Hz y la energía del formante se extingue antes de la reexcitación |
| temblor | afectado por temblores o temblores | modulación de 1-15 Hz en amplitud o tono debido a una causa neurológica o biomecánica |
| twangy | sonido agudo y brillante | a menudo atribuido a una nasalidad excesiva, pero probablemente también tiene una base epilaríngea |
| ventricular | muy áspero (voz tipo Louis Armstrong) | fonación utilizando los pliegues falsos anteriores en lugar de las cuerdas vocales; a menos que sea intencional debido al daño a los pliegues verdaderos, se considera un patrón muscular anormal disfonía |
| oscilación | oscilación o variación irregular del sonido | modulaciones de amplitud y / o frecuencia en el rango de 1-3 Hz |
| bostezo | la calidad es similar a los sonidos que se producen durante un bostezo | la laringe se baja y la faringe se ensancha, como hacen las personas al bostezar , de ahí el nombre |
Conciencia vocal
Como un ejercicio divertido, escucha atentamente la variedad de voces que encuentres en la próxima semana o dos. Trate de caracterizar las voces de acuerdo con la terminología de la tabla anterior. ¿Algunas cualidades son más agradables a tu oído que otras? ¿Nota similitudes entre los miembros de la familia relacionados biológicamente? ¿Entre cónyuges? ¿Existen cualidades comunes en ciertas profesiones (por ejemplo, locutores de radio o televisión)?
Puede notar una preferencia reciente por voces femeninas agudas y ásperas. Tal vez la popularidad de actrices como Demi Moore y Kathleen Turner ha llevado esta tendencia a la vanguardia. A los vocólogos les preocupa la tentación de las mujeres de tratar de imitar a estas celebridades hablando habitualmente en tonos por debajo de un nivel natural. Como se ha discutido, el tono natural de una persona es el más saludable para ese individuo en particular.
