Introducción
¿Qué es la ficción experimental? Como Samuel Johnson dijo una vez de la poesía ,» Es mucho más fácil decir lo que no es. Todos sabemos lo que es la luz, pero no es fácil saber lo que es.»La definición de trabajo de ficción experimental a continuación intenta una definición bastante sencilla y técnica con la que podemos comenzar, incluso si la encontraremos inmediatamente insuficiente. La ficción experimental es una ficción que se niega a permanecer dentro de los límites establecidos por la ficción literaria realista tradicional o por los géneros estándar de thriller, misterio, ciencia ficción, romance, etc. Podríamos decir que la ficción experimental es literatura no escapista en el sentido de que no busca seducir a sus lectores en un olvido de ensueño. Es ficción, en cambio, que a menudo inquieta, que hace que uno se sienta incómodo o liberado, porque rompe reglas e inventa otras nuevas. Ideológicamente, socava las categorías conceptuales comunes por las que entendemos y navegamos por el mundo; rechaza la retórica normal de cómo describimos las cosas. Si la literatura realista es una serie de casillas de verificación en un formulario preimpreso, una casilla de verificación para el personaje, una casilla de verificación para la exposición, casillas para el tema y el patetismo y la historia, la ficción experimental es el tipo que no puede llenar el formulario, que tiene que crear sus propias casillas de verificación o agregar notas al pie de página o tal vez simplemente pone una coincidencia en el formulario y lo quema. La ficción experimental es como un extranjero en una nueva tierra, un extraño que no conoce la etiqueta social.
Y, de hecho, leer ficción experimental a veces puede sentirse como aprender un idioma extranjero. En este sentido, creo que, en términos generales, la ficción experimental es difícil, desafiante en la forma en que el aprendizaje de idiomas extranjeros lo es, obligándonos a llegar a una comprensión de cognados falsos, a reimaginar lo femenino y lo masculino, a expandir nuestro vocabulario y a darnos cuenta de que el mundo se puede imaginar de maneras distintas a las que estamos tan acostumbrados a imaginarlo.
La ficción experimental es un recordatorio de que el universo aún no se ha explicado satisfactoriamente. Nos recuerda lo que no sabemos; leerlo es recordar que nos perjudicamos a nosotros mismos si nos limitamos solo a las historias y solo a los métodos de narración que nos han precedido. Nos recuerda que la vida es más agradable y picante cuando somos más curiosos e inventivos. Ya sea que la llamemos ficción innovadora o especulativa, torbellino, realismo mágico, bizarro, lo nuevo raro o lo que sea, la ficción experimental está dedicada, diría yo, a asumir riesgos radicales, en la forma y en la técnica, en el contenido y en el tema. A menudo es absurdo y extraño, juguetón con el lenguaje y sensible a las complejidades del lenguaje; a menudo es elíptica y desconcertante; puede ser desconcertante e indeterminado de significado; siempre es potencialmente volátil y emocionado por el potencial.
Y, sin embargo, rondando por ahí, siempre está esta paradoja: que a medida que la escritura experimental se institucionaliza, a medida que se acepta más ampliamente en la corriente principal, ¿puede considerarse todavía ficción experimental? Si uno se vuelve fluido en un idioma extranjero, ¿ya es extranjero? Si la ficción experimental se vuelve formulista, ¿no se amortiguará su capacidad de innovar?
Definición
Ficción que pone a prueba radicalmente las normas predominantes del realismo (p.ej., personajes coherentes, orden secuencial/lógico de eventos, situaciones creíbles, escenarios reconocibles, sintaxis convencional, estilo fácilmente comprensible, punto de vista estable/consistente, verosimilitud en el mundo real, sentido común) ya sea a través de innovaciones estructurales, estilísticas o temáticas, incluido el uso de no secuenciación, parataxis, collage, situaciones absurdas,antihéroes / heroínas, bathos irónicos, técnicas de corte, flujo de conciencia, discurso híbrido, mezcla de géneros, culturas alternativas, hipérbole, sintaxis no convencional, narración fragmentada o metaficción; generalmente relacionado con los movimientos literarios de Dadá, Surrealismo, Literatura del Absurdo, Le Nouveau Roman, Oulipo, realismo mágico, ficción especulativa, ficción fabulista, ficción bizarra. La ficción experimental socava las categorías conceptuales tradicionales por las que entendemos y navegamos por el mundo; es firme en su creencia de que el universo aún no se ha explicado satisfactoriamente; hace que los lectores se sientan como si se estuvieran desintegrando….
Títulos recientes notables: George Saunders, Diez de diciembre (2013), Diane Williams, Vicky Swanky Is a Beauty (2012), Stacey Levine, The Girl with Brown Fur (2011), Steven Millhauser, We Others (2011), Amelia Gray, Museum of the Weird (2010), César Aira, The Literary Conference (tr. 2010), Ludmilla Petrushevskaya, There Once Lived a Woman Who Tried to Kill Her Neighbor’s Baby (2009), Michael Martone, Racing in Place: Collages, Fragments, Postcards, Ruins (2008), Steve Katz, Kissssss (2007), Gary Lutz, Partial List of People to Bleach (2007), Haruki Murakami, Blind Willow, Sleeping Woman (2007), Karen Russell, St. Lucy’s Home for Girls Raised by Wolves (2006), Roberto Bolaño, 2666 (2004), Victor Pelevin, The Sacred Book of the Werewolf (2004), Ben Marcus, Notable American Women (2002), Rick Moody, Demonology (2001), Aimee Bender, The Girl in the Flammable Skirt (1999), David Foster Wallace, Brief Interviews with Hideous Men (1999).
Otros títulos representativos: Gertrude Stein, Tender Buttons (1914), Robert Desnos, Luto por el Luto (1924), Virginia Woolf, Mrs Dalloway (1925), Franz Kafka, El juicio (1925), André Breton, Nadja (1928), William Faulkner, El Sonido y la Furia (1929), James Joyce, Finnegans Wake (1939), Jean Genet, Nuestra Señora de las Flores (1943), Samuel Beckett, Molloy (1914), 1955), William Gaddis, The Recognitions (1955), Claude Simon, On Flanders Road (1960), Kenneth Patchen, The Journal of Albion Moonlight (1961), Henry Miller, Tropic of Cancer (1961), William S. Burroughs, The Soft Machine (1961), Jorge Luis Borges, Labyrinths (1962), Julio Cortázar, Rayuela (1963), Italo Calvino, Cosmicomics (1965), Paul Metcalf, Génova (1965), Donald Barthelme, Blancanieves (1967), John Barth, Lost in the Funhouse (1968), Kurt Vonnegut, Matadero-Cinco (1969), Gilbert Sorrentino, Cualidades imaginativas de las Cosas Reales (1971), Walter Abish, África Alfabética (1974), Gabriel García Márquez, El otoño del Patriarca (1975), John Hawkes, Travestia (1976), Marianne Hauser, La Sala de Hablar (1976), Robert Coover, La Quema Pública (1977), Milan Kundera, La Sala de Libro de la risa y el olvido (1978), Theresa Hak Kyung Cha, Dictee (1982), Jamaica Kincaid, En el fondo del Río (1983), Ronald Sukenick, El Cuento Sin fin (1986), Toni Morrison, Amada (1987), David Markson, La Amante de Wittengenstein (1988), Milorad Pavic, Paisaje Pintado con Té (1988), Maxine Hong Kingston, Tripmaster Monkey: Su Libro Falso (1988) 1989), Kathy Acker, Don Quijote (1994), Lydia Davis, The End of the Story (1994), William Gass, The Tunnel (1995), Angela Carter, Burning Your Boats (c. 1995), Mark Leyner, The Tetherball of Bougainville (1997), W. G. Sebald, Vértigo (tr. 1999).
Las revistas y editoriales contemporáneas centradas en la ficción experimental incluyen Conjunctions, Dalkey Archives, Journal of Experimental Fiction, Fiction Collective Two, Fiction International, New Directions, Pank Magazine, Starcherone Press, Spuyten Duyvil, Sleeping Fish y Unstuck Books.
Lectura de antecedentes
Jonathan Franzen, » Mr. Difficult: William Gaddis and the Problem of Hard-to-Read Books «
Ben Marcus, » Why Experimental Fiction Threatens to Destroy Publishing, Jonathan Franzen, and Life as We Know It: Una corrección «
«The Question of Writing Now: FC2 responds to Ben Marcus» por R. M. Berry, Editor de FC2. symploke. 14.1-2 (Invierno-primavera de 2006): 316+.
Gary Lutz, «The Sentence Is a Lonely Place»
