Juego de Tronos nunca ha sido ajeno a la controversia, especialmente en lo que respecta a cómo retrata a las mujeres. Desde su primer episodio, la serie ha representado una avalancha de violencia, sadismo y violación, a menudo dirigida a personajes femeninos.
Para ser justos, gran parte de esto se debe al hecho de que el espectáculo se desarrolla en un mundo brutalmente paternalista inspirado en períodos muy reales de la historia humana. Sin embargo, el uso repetido de la objetivación femenina, ya sea como accesorios para la exposición, realce de escenas excitantes u objetos de asalto, irritó a muchos críticos y espectadores con el tiempo como gratuito, incluso degradante. La descripción de la historia de una actitud despreocupada hacia la misoginia a veces se puede leer como la propia serie adopta una actitud despreocupada, y es cierto que la confusión podría ser comprensible.
Esta tensión alcanzó su punto más bajo en la mitad de la quinta temporada de la serie, con el episodio «Unbowed, Unbent, Unbroken».»En la conclusión de esa hora, Sansa Stark está casada con el psicópata Ramsay Bolton, quien procede a conjugar su nueva unión violándola y agrediéndola, y obligando al hermano sustituto de Sansa, Theon, a mirar.
La reacción resultó rápida y condenatoria. La senadora de Missouri Claire McCasklill condenó la serie en Twitter, prometiendo no volver a verla nunca más. Sitios web como The Mary Sue juraron no cubrir la serie, y se escribieron innumerables piezas de pensamiento sobre cómo Juego de Tronos había alcanzado un nivel de irresponsabilidad moral del que nunca podría recuperarse. Las respuestas más mesuradas aún encontraron la escena imperdonable, habiendo consentido perezosamente la violación como un dispositivo de trama una vez más para emplear valor de choque, e instaron a sus creadores a hacerlo mejor. Y el escritor del episodio, Bryan Cogman, recibió amenazas en las redes sociales, particularmente después de un artículo de Entertainment Weekly donde fue citado diciendo que Sansa había hecho una «elección» y ahora «tendrá que lidiar con ella».»
Así que, aparte de la protesta general, ¿cuáles fueron los argumentos específicos contra esta escena, y fue realmente el vil paso en falso que tantos afirmaron en ese momento?
1. No tiene otra función real que ser horrible.
Lo esencial aquí es que el espectáculo ha utilizado la violación en innumerables ocasiones para ilustrar lo horrible que puede llegar a ser Poniente, y someter a un personaje como Sansa a un tratamiento tan bien pisado resalta una falta de creatividad, una decisión artísticamente en bancarrota para forzar un momento perturbador en una trama secundaria que no lo necesita.
No ayudó que esto llegara justo después de la escena de sexo altamente criticada de la temporada anterior entre Cersei y Jaime en el Sept de Baelor, donde el cadáver de Joffrey todavía está en exhibición durante el período tradicional de luto. En ese episodio, Jaime se obliga a su hermana mientras intenta resistirse a él, Cersei finalmente cede.
En un nivel macro, no es difícil discernir la intención aquí. Cersei y Jaime mantienen una relación codependiente y mutuamente abusiva arraigada en la creencia narcisista de que su hermanamiento los convierte en dos mitades de la misma persona. Están de duelo por la pérdida de su hijo, Jaime se ha ido durante un año en guerra, y están luchando por recordar cómo relacionarse entre sí.
Su escalofriante incestuosidad esconde muchas dinámicas de poder diferentes; Cersei y Jaime son adictos el uno al otro, y tienen una tendencia a sacar a relucir las tendencias más egoístas y sociopáticas del otro. En esta escena, él se está forzando a ella (algo que ambos probablemente han hecho en ocasiones a lo largo de sus vidas), mientras que ella está luchando entre los hechos de que él está ignorando sus súplicas y que ella no quiere querer follar al pie del cadáver de su hijo, pero, sin embargo, parte de ella lo hace. La adicción la atrae. Es un momento enfermo y abusivo en una vida de momentos enfermos y abusivos para ambos.
Desafortunadamente, la forma en que se filmó y editó hace que todo esto se vea más como una violación que como una mezcla compleja de horrores abusivos. No ayudó que muchas personas involucradas en el programa se resistieran a caracterizar la escena como violación. Después de todo, Cersei dice claramente que no, y Jaime sigue adelante. Parece menos consensual de lo previsto, por lo que no es sorprendente que el público se aleje con una impresión diferente.
El asalto de Sansa no podría haber llegado en el peor momento posible, dado este contexto. Un público ya cansado de las escenas de violación no responderá bien a esta carta que se juega de una manera tan poco sutil, y no lo hicieron.
En el esquema más grande, sin embargo, siempre fue importante considerar el papel que esto estaba destinado a desempeñar en el arco de Sansa. Una joven ingenua seducida por la pompa monárquica y luego arrojada a una violenta turbulencia política, Sansa se hizo pasar como un juguete a través de una cadena de personalidades monstruosas: Joffrey, Cersei, ahora Ramsay. Incluso Meñique, con todo su supuesto afecto (y protección) por Sansa, realmente dependía de ella como una herramienta para cumplir su retorcida fantasía de venganza de convertirse en Rey de Poniente con la hija de Catelyn a su lado. Pero todo esto es un precursor para que Sansa recupere su propia vida y poder. Su noche de bodas con Ramsay fue solo un momento en un viaje más grande para convertirse en el verdadero gobernante de Invernalia.
¿Significa la ingenuidad de Sansa que era débil y, por lo tanto, merecía esta serie de eventos horribles? Absolutamente no. El propósito de esto no es que «necesitara» violación y abuso para volverse rudo o alguna otra tontería, ni tampoco para quitarle su agencia. Es que la sociedad se convirtió en caos a su alrededor, y este es el camino que tomó su vida mientras intentaba navegar por la locura. Estos eventos la endurecieron, pero eso no significa que deberían haber ocurrido en primer lugar.
Y de hecho, su agencia no es totalmente robada. Cuando Bryan Cogman dijo que Sansa eligió esto, se estaba refiriendo al hecho de que ella había tomado una decisión activa de casarse con Ramsay como una forma de infiltrarse en Invernalia y, finalmente, traerlo de vuelta a los Stark. Baelish está tratando de influir en Sansa por sus propios intereses, pero al final del día, ella está haciendo esto por su familia y por el Norte. Con lo que ella y Meñique* no contaban era con que Ramsay Bolton se convirtiera en el Patrick Bateman de Poniente. Ahora que está en esta situación desesperada, tiene que encontrar la manera de mantenerse a flote.
(*Esto resultó ser un tema de mucho debate en ese momento, pero una revisión de la quinta temporada revela que Baelish admite que no sabe mucho sobre Ramsay, y que este es un punto ciego raro para él. En los libros y la serie, Roose Bolton menciona varias veces cómo está avergonzado por la brutalidad impulsiva de su hijo, y en el programa se da a entender que toda la extensión de la reputación de Ramsay se limita en gran medida al Dreadfort. Cogman ha aclarado desde entonces que Meñique de hecho no sabía el peligro en el que estaba poniendo a Sansa, pero la serie tomó tiempo para reconocer la confusión al hacer que Sansa más tarde se negara a creer las afirmaciones de ignorancia de Baelish).
2. No solo es innecesario, la escena es demasiado predecible.
Esta crítica postula que el asalto de Sansa se presenta como algo rutinario y obvio, desagradable, pero no revela nada nuevo sobre Ramsay Bolton o sus intenciones. El movimiento esperado es que él la viole y la torture, y eso es exactamente lo que hace, socavando la tensión dramática y dejando inerte cualquier suspenso.
Al igual que el primer punto, este reparo es bastante convincente. Un tema que la serie definitivamente tuvo durante la mitad de su carrera fue el efecto acumulativo de Ramsay Bolton y sus fechorías, que se convirtieron en cuatro temporadas sólidas de verlo hacer cosas indescriptiblemente crueles y siempre salirse con la suya, una mirada engreída de satisfacción en su rostro. Después de un tiempo, su personaje y sus acciones comenzaron a sentir una sola nota para muchos espectadores.
Pero, si bien es cierto que uno puede ver este incidente a una milla de distancia, también es donde la escena (y la ceremonia que la precede, llena de terror sombrío en el bosque de Dios cubierto de polvo de nieve) obtiene su poder. Ya sabes lo que va a pasar. Y Ramsay lo sabe, y Theon lo sabe, y Myranda lo sabe. Sansa tiene un presentimiento de que algo desagradable acecha en el futuro cercano, por lo que toda la boda se siente más funeraria que festiva, su pálida cara afectada por una sensación de presentimiento.
Algunos lo han apodado la Boda Negra, en parte inspirada en el vestuario de color oscuro utilizado en toda la escena, una secuela espiritual de la Boda Roja. En este último, los Stark fueron brutalmente asesinados por los Bolton. Aquí, están siendo aterrorizados por los Bolton de nuevo, pero esta vez a través de la violación, así como el abuso psicológico, y en el lugar que una vez llamaron hogar.
Es horrible, devastador e injusto, por diseño. Está destinado a sentirse trágico, un golpe emocional en el intestino que no implica que nadie muera o se le corten las extremidades, pero que de todos modos aplaste el alma.
3. Esto no ocurre en el libro.
En cuanto a Una Canción de Hielo & Fuego, nada de esto le sucede a Sansa. Se va con Meñique bajo el disfraz de su sobrina inexistente y aprende de Baelish los puntos más finos de cómo manipular a la gente. Es su amiga de la infancia Jeyne Poole, que se hace pasar por Arya, quien se casa con Ramsay y está sujeta a sus monstruosos caprichos.
La versión del libro es visceralmente incluso peor que la serie, con sugerencias de que Ramsay coacciona a Theon para que a veces participe en su violación repetida de Jeyne, y que la obligó a tener relaciones sexuales con sus perros.
La acusación es que los escritores de Juego de Tronos colocaron innecesariamente a Sansa en este hilo argumental, cuando podrían haber adaptado lo que estaba en la novela y ahorrarle a su personaje la humillación. Y por supuesto, eso es técnicamente cierto, pero el argumento de «podría haber hecho _ _ _ _ _ _ en su lugar» es escurridizo, porque cualquier historia en teoría podría haber hecho algo más que lo que hizo. Juego de Tronos podría no haber tenido a Arya conociendo a Tywin o Brienne luchando contra el Sabueso (ambos no aparecen en los libros), o podría haber evitado a Ned y Cat y Robar sus horribles destinos, o podría haber reemplazado a los Caminantes con alienígenas de tres cabezas que aman el breakdance.
Todo lo que importa es lo que sucede en pantalla. Todo eso es juego limpio. El resto es abstracto y especulativo y solo puede tener un peso limitado.
Este argumento también sugiere que la tortura y violación de Ramsay a su esposa sería más aceptable si fuera Jeyne, porque no la conocemos ni nos gusta tanto como Sansa. Esa es una afirmación bastante grotesca para hacer en nombre de tratar el tema de la agresión sexual con precaución y respeto.
4. El asalto de Sansa se trata de los sentimientos de Theon.
El episodio termina con un primer plano de Theon, tratando de no llorar mientras es testigo de la violación de Sansa. Los críticos de la escena han declarado con frecuencia que esto hace que el sufrimiento de Sansa sea secundario al de Theon, ordeñando su experiencia como una forma de hacerlo un personaje más comprensivo.
Sin embargo, una lectura más cercana revela el subtexto de la escena, especialmente en retrospectiva. Es importante recordar que, en este momento de la historia, Sansa todavía cree que Theon asesinó a Bran y Rickon. Ella no tiene ni idea de que todavía están vivos, por lo que desprecia a Theon y carece de compasión por su brutalidad a manos de Ramsay.
Theon, mientras tanto, se ha vuelto tan lavado de cerebro y roto que ha abrazado completamente su personalidad Apestosa, tanto psicológica como físicamente incapaz de decirle a Sansa la verdad, a pesar del hecho de que ella es prácticamente su hermana.
Ramsay sabe todo esto, y se aprovecha de estas conexiones tensas para atormentarlos a ambos. Es por eso que le pide a Theon que le entregue a Sansa en la boda, y es por eso que exige que Theon se quede y vea la consumación del matrimonio. Ramsay está torturando a dos personas en esta escena; el asalto a Theon es mental y emocional, mientras que con Sansa también es físico. (Aunque antes de esto, Theon experimentó mucho abuso físico a manos de Ramsay, incluso sexualmente. Decir que no se permite que su abuso sea un factor es, de nuevo, hipócrita).
Otro aspecto aquí es que, moviéndonos lentamente hacia un primer plano de Theon, se supone que debemos esperar que este sea el momento en que finalmente salga de él . . . donde llegará a su umbral e intervendrá. Y parte de la tragedia de la escena es que claramente quiere hacerlo, pero está tan destruido espiritualmente que en su lugar simplemente se traga el dolor y se obliga a seguir mirando. En casi cualquier otra historia, este sería el despertar de Theon. En cambio, nos engañan para anticipar el alivio y la catarsis, solo para que nos la arrebaten.
También hay otras razones más prácticas para no mostrar la violación y en su lugar cortarle a Theon. Es decir, ninguno de los productores quería hacer pasar a Sophie Turner por algo más de lo necesario para transmitir esta escena, y no hay absolutamente ninguna posibilidad en el infierno de que la representación gráfica de su asalto hubiera pasado mejor. (Por extraño que parezca, algunos recuerdan esta escena como más gráfica de lo que era, lo que demuestra el poder de un enfoque menos es más).
Pero a nivel de historia, esta es una forma de abuso compartido entre hermano y hermana, Theon conociendo el desfile interminable de horror que espera a Sansa. No se trata de lo mucho que esto hiere sus sentimientos, se trata de cómo dos personas que necesitan desesperadamente la ayuda del otro son mundos aparte, a pesar de que están en la misma habitación.
Todo esto sirve la historia más grande para cada personaje. Sansa y Theon van a formar un vínculo familiar que les faltaba de niños, y se ayudan mutuamente a escapar de las garras de Ramsay. En la temporada final, Theon llega para defender Invernalia contra los Caminantes, dando su vida en el proceso. Tanto su regreso como su muerte impactan significativamente a Sansa, que ahora lo ve realmente como un hermano y un amigo en quien puede confiar, incluso colocando un emblema Marcado a su cadáver mientras llora sobre su cuerpo.
La traición inicial de Theon a la familia que lo crió tiene sus raíces en la misma idea envenenada de masculinidad que permite que Sansa sea tratada como una vaca de cría. Sintiéndose ni un Greyjoy ni un Stark, y lleno de arrogancia juvenil, trató de impresionar a su padre biológico Balon tomando y sosteniendo Invernalia, fallando miserablemente en el proceso y resultando en la muerte del Maestre Luwin y Ser Rodrick, así como de dos niños de granja que son asesinados y quemados a su orden.
Está claro por la mera mirada en la cara de Theon que no puede vivir con sus acciones, pero de todos modos avanza por la necesidad desesperada de demostrarle a alguien, a cualquiera, que es un Hombre de Verdad. Y esta mierda patriarcal no solo arruina su vida, sino que sigue sin impresionar a Balon, que demuestra que no es un verdadero padre.
Theon es parte de la historia de Sansa, y ella es parte de la suya, y ese hecho se solidifica en la noche de su boda.
pajarito
Todo esto nos trae de vuelta a Sansa, que viene de un muy largo camino desde aquella horrible noche. Salvó la Batalla de los Bastardos de una victoria de Bolton, alimentó a Ramsay a sus propios perros hambrientos, superó a su antiguo mentor Meñique pequeño, y ahora se erige más o menos como el gobernante del Norte, uno de los pensadores políticos más inteligentes y pragmáticos de Poniente.
Y luego vino su diálogo en el episodio más reciente, «The Last of the Starks».»Durante la conversación de Sansa con el Sabueso, Clegane se disculpa por no llevarla con él cuando huyó de Desembarco del Rey. Admite sentirse responsable de todo lo que le ha pasado desde entonces. Ella a su vez le dice que sin sus experiencias a manos de hombres abusivos — Joffrey, Meñique, Ramsay — podría seguir siendo la misma niña ingenua y deslumbrada.
Como era de esperar, Internet se volvió loco, el furor por la Boda Negra resucitó con un breve intercambio. Además de miles de publicaciones indignadas en las redes sociales, numerosos artículos han aclarado la naturaleza problemática de decir que la violación y el abuso pueden ser buenos constructores de personajes.
Pero, ¿es eso realmente, verdaderamente, honesto con los dioses antiguos lo que Sansa (y/o los escritores de la serie) querían decir?
Para ser clara, ella adopta el enfoque de decir que sus años y años de tratamiento de pesadilla la ayudaron a convertirse en la persona que es hoy. Siendo que ella existe en una sociedad brutal, de estilo medieval, donde aquellos con capital social o fuerza física a menudo se salen con la suya con otros que no pueden defenderse, no es de extrañar que su comentario aquí tenga una ventaja nietzscheana. Poniente es una versión de fantasía del pasado lejano . . . no es exactamente que la gente comparta publicaciones de # MeToo o que Ronan Farrow escriba exposiciones explosivas.
Quitando eso de la mesa, ¿significa Sansa en última instancia que está agradecida por las personas que la han abusado y violado e incluso les debe un poco de agradecimiento por hacerla una mujer más fuerte?
No. Nada de lo que Sansa ha hecho indica que está agradecida o perdona a las personas que le han hecho daño: ordenó y presidió la ejecución de Baelish, disfrutó de la muerte de Joffrey y anticipa disfrutar de la de Cersei, y, de nuevo, LITERALMENTE ALIMENTÓ A SU VIOLADOR A PERROS (un hecho del que se jacta en la parte superior de esta escena). Esas no son las acciones de alguien que está lleno de gratitud por el tiempo que pasó con estas personas.
Otro ángulo que se pierde en la conversación sobre este episodio es que Sansa está abordando los sentimientos de culpa de Sandor, que, a pesar de que está haciendo su habitual truco de ocultar sus emociones detrás del exterior de un idiota insensible, lo están preocupando profundamente. Siempre se ha sentido protector con ella, y su apodo de «pajarito» es tan genuino en su afecto como una transferencia burlona de su propio odio a sí mismo.
Tanto él como Sansa han sufrido graves traumas en sus vidas, y ahora comparten más cosas en común que nunca, por lo que ella hace todo lo posible para aliviar su culpa innecesaria. Ella no le debe consuelo, pero lo ofrece sinceramente, haciéndole saber que ella está bien y que sus pruebas no fueron su culpa.
También está la simple verdad de que Sansa, después de todo lo que ha visto, no puede soportar la idea de volver a ser quien solía ser. Esta mujer ha pasado por un infierno absoluto y ha vuelto, y ha seguido adelante. No hay recurso, ni recompensa, nada que pueda hacer con el pasado; es inextricablemente una parte de ella. Pero eso no significa que todo lo que ha logrado esté definido o sea propiedad de esas tribulaciones. Sansa es más que la suma de su abuso.
Casi todos los personajes han pasado por el escurridor y se encontraron cambiados como resultado, para bien o para mal. Si Sansa estuviera discutiendo literalmente cualquier otra cosa — una enfermedad, adicción a las drogas, el campo de batalla, luchar contra un monstruo, estar perdida en el desierto durante cinco años-nadie pensaría que está respaldando esa cosa como un camino para el mejoramiento personal.
Es inevitable que una historia centrada en una monarquía abusiva impulsada por los hombres tenga paralelos con nuestro propio mundo, donde las mujeres han sido subyugadas y maltratadas a lo largo de gran parte de la historia, y donde actualmente se está llevando a cabo un ajuste de cuentas en la conciencia cultural. La realidad de la política sexual y de género moderna no puede esquivarse tan fácilmente.
Pero también es un flaco favor exigir que un personaje como Sansa se use principalmente como boquilla o mascarilla para lo que deseamos escuchar en la narrativa de ser una sobreviviente, reduciéndola a un accesorio.
Sí, Sansa aprendió bastante del cinismo de Cersei, la astucia de Meñique y la astucia de Ramsay. De alguna manera, admira estas ciertas cualidades de las personas que la aterrorizaron, habilidades que la ayudaron a mantenerla viva. Sin embargo, nada de eso es lo mismo que descartar el abuso, o aceptar con ligereza que la violación es un intercambio justo por conocimiento.
En todo caso, Sansa está usando su poder para hacer del Norte un lugar donde las cosas que le sucedieron no le sucederán a otras personas.
Divulgación completa del autor: Parte de la razón por la que este es un tema tan involucrado para mí es que he experimentado mi propia parte de abuso y también he sido agredido sexualmente. Se han necesitado años de culpa, culpa y negación para reconocer y desentrañar lo que sucedió. Más allá de eso, algunas de las personas más cercanas a mí han sido brutalizadas por Ramsay Bolton en la vida real, esas personas que no sienten remordimiento y se les permite salirse con la suya sin ningún cuidado en el mundo. La realidad del abuso, y las consecuencias de por vida que causa, pesan pesadamente sobre mi mundo.
Sin embargo, esperar que todos los sobrevivientes sean uniformes en la forma en que procesamos lo que nos pasó no nos hace ningún favor. Eso también se aplica al entretenimiento que podría lidiar con estos problemas de una manera desordenada o imperfecta, tal vez incluso intencionalmente. Para ser perfectamente franco, es erróneo, condescendiente y reductor suponer que solo porque Juego de Tronos presenta un tratamiento especialmente inquietante de la violación, todas las personas que han sufrido violación deben tener la misma respuesta o interpretación exacta.
De ninguna manera se pretende menospreciar a aquellos que se sienten desanimados o afectados negativamente por las elecciones del programa. Esas reacciones necesitan ser escuchadas y tomadas en serio si queremos continuar el trabajo de introspección social tan integral para, bueno, romper la rueda.
El otro lado de esta espada en particular es que vivimos en una cultura de escrutinio de los medios 24/7, alimentada por tomas calientes reaccionarias y la necesidad de cultivar una narrativa intrigante de conflicto e indignación para que los sitios web puedan generar ingresos. La función de la visibilidad en las redes sociales y el clima de crítica moderna exigen una opinión inmediata y fácil de empaquetar que resultará en clics, compartidos y me gusta, y nada garantiza eso más que la indignación.
En esa red de oferta y demanda, se hace más difícil discutir el tratamiento de la serie de ciertos temas, porque las críticas y los análisis se funden en una pulpa homogénea que declara que Show X Tiene un Problema de Y. Las voces de los sobrevivientes que encontraron algo positivo o significativo se ahogan en la narrativa aceptada de que la cosa en cuestión es objetiva e indiscutiblemente mala, una posición que secuestra las voces de esos mismos sobrevivientes.
Para volver a The Black Wedding, esta escena puede haber sido tratada con más aceptación si no se hubiera cargado con las representaciones anteriores de abuso de la serie, o la inevitable fatiga de Ramsay Bolton que se asentó en ese momento. Una mirada más cercana sugiere que se desarrolla a propósito de la manera en que está destinado. Esto no es Jaime / Cersei en septiembre, filmado torpemente y obstaculizado aún más por declaraciones torpes y contradictorias de los productores sobre sus intenciones. Todo aquí se maneja de una manera muy intencional, ya sea que los espectadores lo encuentren agradable o no.
Incluso si la noche de bodas de Sansa o su momento con el Sabueso nunca encuentran una reevaluación crítica en el futuro, su historia seguirá siendo principalmente una de empoderamiento. Sansa Stark tiene defectos, es vulnerable y tiene cicatrices, como cualquier otro personaje de Poniente. Pero al final, su espíritu sigue siendo más resonante que nunca. Unbowed, sin doblar.
E intacto.
