Ofelia

Mary Catherine Bolton (más tarde Lady Thurlow) (1790-1830) como Ofelia en 1813, junto a Hamlet de John Philip Kemble

En producciones de HamletEdit

Aunque se sabe que Richard Burbage interpretó a Hamlet en la época de Shakespeare, no hay evidencia de quién interpretó a Ofelia; dado que no había actrices profesionales en el escenario público en la Inglaterra isabelina, podemos suponer que fue interpretada por un niño. El actor parece haber tenido cierta formación musical, ya que a Ofelia se le dan versos de baladas como «Walsingham» para cantar, y, de acuerdo con la primera edición de cuarto, entra con un laúd.

La etapa moderna temprana en Inglaterra tenía un conjunto establecido de convenciones emblemáticas para la representación de la locura femenina: cabello despeinado desgastado, vestido de blanco, adornado con flores silvestres, el estado mental de Ofelia habría sido inmediatamente «legible» para sus primeras audiencias. «El color era una fuente importante de simbolismo escénico», explica Andrew Gurr, por lo que el contraste entre el» color nocturno «de Hamlet (1.2.68) y los» trajes habituales de negro solemne «(1.2.78) y el» blanco virginal y vacío » de Ofelia habría transmitido asociaciones específicas y de género. Su acción de ofrecer flores silvestres a la corte sugiere, argumenta Showalter, un desfloramiento simbólico, mientras que incluso la forma de su «muerte dudosa», ahogada, conlleva asociaciones con lo femenino (Laertes se refiere a sus lágrimas al escuchar la noticia como «la mujer»).

La comprensión moderna temprana de la distinción entre la locura de Hamlet y la de Ofelia también estaba estructurada en función del género: la melancolía se entendía como una enfermedad masculina del intelecto, mientras que Ofelia se habría entendido como una enfermedad de erotomanía, una enfermedad concebida en términos biológicos y emocionales. Este discurso de locura femenina influyó en la representación de Ofelia en el escenario a partir de la década de 1660, cuando la aparición de actrices en los teatros ingleses comenzó a introducir «nuevos significados y tensiones subversivas» en el papel: «las actrices más célebres que interpretaron a Ofelia fueron aquellas a las que el rumor atribuía decepciones en el amor». Showalter relata una anécdota teatral que captura vívidamente esta sensación de superposición entre la identidad de una intérprete y el papel que desempeña:

Soprano Mignon Nevada como Ofelia en la ópera Hamlet, c. 1910. La versión operística simplifica la trama para centrar el drama en la difícil situación de Hamlet y sus efectos en Ofelia

«El mayor triunfo fue reservado para Susan Mountfort, una ex actriz de Lincoln’s Inn Fields que se había vuelto loca después de la traición de su amante. Una noche de 1720 escapó de su guardián, corrió al teatro, y justo cuando la Ofelia de la noche iba a entrar para su loca escena, » se adelantó en su lugar … con ojos salvajes y movimiento vacilante.»Como informó una contemporánea,» en verdad, ella misma era Ofelia, para asombro de los artistas, así como de la audiencia: la naturaleza había hecho este último esfuerzo, sus poderes vitales le fallaron y murió poco después.»

Durante el siglo XVIII, las convenciones del drama de Augusto fomentaron representaciones mucho menos intensas, más sentimentalizadas y decorosas de la locura y la sexualidad de Ofelia. Desde Mrs Lessingham en 1772 hasta Mary Catherine Bolton, actuando junto a John Kemble en 1813, la iconografía familiar del papel reemplazó a su encarnación apasionada. Sarah Siddons interpretó la locura de Ofelia con «dignidad majestuosa y clásica» en 1785.

Muchas grandes actrices han interpretado a Ofelia en el escenario a lo largo de los años. En el siglo XIX, fue interpretada por Helen Faucit, Dora Jordan, Frances Abington y Peg Woffington, quien ganó su primera fama real interpretando el papel. El director de teatro Tate Wilkinson declaró que junto a Susannah Maria Cibber, Elizabeth Satchell (de la famosa familia Kemble) era la mejor Ofelia que había visto. La erudita estadounidense Tina Packer argumentó que Ofelia está atrapada en el mundo carcelario de la corte danesa, y solo perdiendo la cabeza puede escapar. Packer argumentó que los problemas de Ofelia se derivan de ser una hija demasiado obediente cuando obedece a su padre al rechazar a Hamlet y devolverle sus regalos, ya que es falsa para sí misma, por lo que se prepara para su caída.

Frances MacDonald – Ophelia 1898

En filmEdit

Ophelia ha sido retratado en la pantalla desde los días de principios de películas mudas. Dorothy Foster interpretó a Hamlet junto a Charles Raymond en la película de 1912 Hamlet. Jean Simmons interpretó a Ophelia en la actuación de Hamlet, ganadora de un Oscar por Laurence Olivier en 1948, y fue nominada al Óscar a la Mejor Actriz de Reparto. Más recientemente, Ophelia ha sido interpretada por Anastasiya Vertinskaya (1964), Marianne Faithfull (1969), Helena Bonham Carter (1990), Kate Winslet (1996), Julia Stiles (2000), Mariah Gale (2009) y Daisy Ridley (2018). Temas relacionados con Ophelia han llevado a películas como Ophelia Aprende a nadar (2000) y Morir como Ophelia (2002).

En muchas adaptaciones modernas de teatro y cine, se la retrata descalza en las escenas locas, incluidas la película de Kozintsev de 1964, la película de Zeffirelli de 1990, la película de Kenneth Branagh de 1996 y las versiones de Hamlet 2000 (2000) de Michael Almereyda.

En la adaptación de Vishal Bhardwaj Haider (2014), el personaje fue interpretado por la actriz Shraddha Kapoor.