Qualités vocales
Les voix sont aussi distinctives que nos visages – il n’y en a pas deux qui se ressemblent exactement. Certains des sons qui rendent nos voix uniques peuvent être formés en catégories bien définies; la fréquence fondamentale (haute et basse) et l’intensité (forte ou douce) en sont des exemples.D’autres attributs entrent dans un ensemble généralcaractéristiques appelées qualités vocales. Le registre estgénéralement considéré dans la catégorie des qualités vocales, bien que contrairement aux autres, il ait tendance à être quantique, plutôt que perceptuel continu. Ces caractéristiques telles que l’étanchéité, la résonance ou la nasalité ne sont pas faciles à définir – peut-être parce qu’elles ont tendance à être présentes le long d’un continuum.
Si nous devions créer une équation pour la voix unique d’un individu, cela pourrait ressembler à ceci:
La forme du tractus vocal d’un individu est en partie génétique, en partie apprise. Les cous sont longs ou courts; les pharynx peuvent être étroits ou larges. Bien que ces attributs soient déterminés génétiquement (à l’exception des configurations dues à un traumatisme ou à une maladie), les individus peuvent également manipuler la forme des voies vocales. Les chanteurs hautement qualifiés ont de nombreuses astuces pour modifier les contours de leurs voies vocales afin d’améliorer le son sortant de leur bouche. L’arrondi des lèvres allonge le tractus vocal, par exemple.
De même, l’anatomie laryngée est partiellement déterminée à la naissance: la longueur des cordes vocales est déterminée par les gènes. Cependant, l’hydratation générale des tissus du pli vocal ou l’agilité musculaire des muscles laryngés peuvent être au moins partiellement contrôlées par la santé vocale et l’entraînement.
La composante apprise de l’équation pourrait également être appelée habitudes vocales. Il s’agirait d’éléments tels que le rythme et la vitesse de la parole et la prononciation des voyelles. Le rythme, évidemment, comprend des manières telles que des pauses périodiques pour rechercher le bon mot, tandis que le taux fait référence à la vitesse des syllabes et de la parole d’un individu. (Le taux moyen de parole des anglophones aux États-Unis est d’environ 150 mots par minute, soit dit en passant.) Les habitudes d’un locuteur influencent également la quantité de pression atmosphérique utilisée pour produire du son et la façon dont il utilise les muscles laryngés pour ouvrir et fermer les cordes vocales.
Alors, devrions-nous être surpris que les membres de la famille se ressemblent souvent? Après tout, pour la plupart d’entre nous, le foyer et le patrimoine génétique de nos frères et sœurs, de nos parents et de nos enfants sont partagés.
Comment décrivons-nous les qualités vocales perçues ?
La réponse courte : pas très bien. La personne moyenne reconnaît facilement les voix familières ou célèbres, mais aurait du mal à les décrire avec des mots. Le langage n’a pas été aussi bien développé pour les caractéristiques vocales que pour l’apparence. Les gens peuvent être grands, chauves ou ridés, mais comment décrivons-nous leur son?
Malgré leur formation, les vocologues et les chercheurs vocaux sont également en désaccord sur les descriptions exactes des qualités vocales. Voici un tableau des termes suggérés par le Dr Ingo Titze lors de la 8e Conférence de physiologie du pli Vocal en avril 1994. La liste est probablement incomplète et ne reflète pas nécessairement un consensus de la conférence ou du domaine de la vocologie dans son ensemble. Idéalement, un groupe de chercheurs et de vocologues organiserait une conférence de consensus à l’avenir.
| Qualité vocale | Perception | Composante physiologique |
| aphonique | pas de son ou de murmure | incapacité à mettre les cordes vocales en vibration, causée par un manque de puissance appropriée (pression de l’air) ou un problème musculaire / tissulaire des plis |
| biphonique | deux hauteurs indépendantes | deux sources sonores (p.ex., vrais plis et faux plis, ou deux plis et sifflement dus au vortex dans l’air) |
| bêlement (voir flottement) | ||
| respirez | le bruit de l’air est apparent | le bruit est causé par une turbulence dans la glotte ou à proximité, causée par une valve lâche des muscles laryngés (cricoaryténoïdes latéraux, interaryténoïdes et postériorcricoaryténoïdes). |
| couvert | son étouffé ou « assombri » | les lèvres sont arrondies et saillantes ou le larynx est abaissé pour abaisser tous les formants afin d’obtenir un fondamental plus fort |
| grinçant | sonne comme deux surfaces dures frottant l’une contre l’autre | un motif complexe de vibrations dans les cordes vocales crée une formation complexe de sous-harmoniques et de modulations |
| hauteur diplophonique | complétée par une autre hauteur une octave plus basse, rugosité généralement apparente | un doublement de période, ou Fo/2 sous-harmonique |
| flutter | souvent appelé bêlement car cela ressemble à un cri d’agneau | changements d’amplitude ou modulations de fréquence dans la plage 8-12Hz |
| glottalisé | bruit de cliquetis entendu pendant la voix | adduction ou abduction forcée des cordes vocales pendant la parole |
| rauque (rauque) | son dur et râpeux | combinaison d’irrégularité dans la vibration des plis vocaux et de génération de bruit glottal |
| honky | nasalité excessive | couples d’énergie acoustique excessive au tractus nasal |
| gigue | sons aigus | la fréquence fondamentale varie d’un cycle à l’autre |
| nasal (voir honky) | ||
| pressés | qualité dure, souvent forte (stridente) | les processus vocaux des cartilages aryténoïdes sont serrés ensemble, contractant la glotte et provoquant un faible débit d’air et une compression médiale des cordes vocales |
| pulsé (friture) | sonne similaire à la nourriture cuisson dans une poêle chaude | lacunes sonores causées par des paquets d’énergie intermittents inférieurs à 70 Hz et l’énergie du formant s’éteint avant la réexcitation |
| résonance (sonnerie) | son éclairci ou « sonnerie » qui porte bien | la résonance épilaryngée est améliorée, produisant un fort pic spectral à 2500-3500 Hz; en effet, les formants F3, F4 et F5 sont regroupés |
| rugueux | son irrégulier et cahoteux semblant instable à court terme, mais persistant à long terme | les modes de vibration des cordes vocales ne sont pas synchronisés |
| shimmer | craquant, bourdonnant | variation à court terme (cycle à cycle) de l’amplitude d’un signal |
| tension | effort apparent dans la voix, hyperfonctionnement des muscles du cou, compression du larynx entier | énergie excessive concentrée dans la région laryngée |
| strohbass | son éclatant; fry vocal pendant le chant | lacunes sonores causées par des paquets d’énergie intermittents inférieurs à 70 Hz et l’énergie du formant s’éteint avant la réexcitation |
| tremblement | affecté par des tremblements ou des tremblements | modulation de 1 à 15 Hz en amplitude ou en hauteur due à une cause neurologique ou biomécanique |
| twangy | son vif et vif | souvent attribué à une nasalité excessive, mais a probablement également une base épilaryngée |
| ventriculaire | très rugueux (voix de type Louis Armstrong) | phonation utilisant les faux plis antérieurs plutôt que les cordes vocales; sauf intentionnellement en raison de dommages aux vrais plis, considéré comme une dysphonie anormale du schéma musculaire |
| oscillation | oscillation ou variation irrégulière du son | modulations d’amplitude et/ou de fréquence dans la plage de 1 à 3 Hz |
| bâillement | la qualité s’apparente aux sons émis lors d’un bâillement | le larynx est abaissé et le pharynx est élargi, comme les gens le font lorsqu’ils bâillent – d’où le nom |
Sensibilisation vocale
Pour un exercice amusant, écoutez attentivement la variété des voix que vous rencontrerez au cours de la semaine ou des deux prochaines. Essayez de caractériser les voix selon la terminologie du tableau ci-dessus. Certaines qualités sont-elles plus agréables à l’oreille que d’autres? Remarquez-vous des similitudes entre les membres de la famille liés à la biologie? Entre conjoints? Y a-t-il des qualités communes dans certaines professions (par exemple, les annonceurs de télévision ou de radio)?
Vous remarquerez peut-être une préférence récente pour les voix féminines graves et rugueuses. Peut-être que la popularité d’actrices telles que Demi Moore et Kathleen Turner a mis cette tendance au premier plan. Les vocologues sont préoccupés par la tentation pour les femmes d’essayer d’imiter ces célébrités en parlant habituellement dans des hauteurs inférieures à un niveau naturel. Comme cela a été discuté, le terrain naturel d’une personne est le plus sain pour cette personne en particulier.
