Les 19 meilleurs amplificateurs stéréo de quelle Hi-Fi?durée de vie

Nous avons souvent appelé un amplificateur stéréo le cœur d’un système hi-fi, le tapis qui tricote un système ensemble.

Compte tenu de son importance, il vaut la peine d’en choisir un bon. Un interprète moins adéquat pourrait réduire le potentiel d’un système de quelques crans.

Cette liste des meilleurs amplificateurs stéréo de Quelle Hi-Fi? »s lifetime sont les fournisseurs d’énergie qui ont aidé à tirer le meilleur parti d’une configuration et nous ont laissé taper du pied avec joie.

Grands ou petits, économiques ou haut de gamme, fonctionnels ou stylés, ces amplificateurs ont laissé une impression indélébile.

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NAD 3020 (1978)

L’amplificateur 3020 a mis la marque NAD sur la carte, tel était l’impact qu’elle avait. Une puissance de 20W par canal n’aurait pas fait tourner beaucoup de têtes, mais le 3020 pourrait mieux piloter les haut-parleurs que presque tous ses rivaux.

Il avait un équilibre lisse et corsé, qui fonctionnait bien avec le kit de budget moins que raffiné de l’époque, délivrant un bon son cohérent.

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A & R Cambridge A60 (1979)

Arcam s’est lancé dans un dépliant avec son premier produit, l’A60. C’était un ampli bien équipé, avec une gamme décente d’entrées au niveau de la ligne et un étage phono à aimant mobile capable, et nous avons été très impressionnés par sa qualité sonore en 1979.

À ce jour, il est toujours en mesure de mettre en valeur la présentation fluide et les médiums expressifs qui en ont fait une écoute aussi amusante et divertissante. Et cette finition en bois était, en effet, est toujours, plutôt belle.

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Audiolab 8000A (1983)

La 8000A d’Audiolab a fait sensation grâce à sa « finition et son style superbes », bien qu’elle ressemble aujourd’hui à une boîte teintée de gris avec de nombreux cadrans.

Malgré tout, son apparence distinctive mise à part, il offrait un son et des fonctionnalités excellents, notamment des commandes de basses et d’aigus, une commande de balance stéréo et un sélecteur d’enregistrement séparé, afin que vous puissiez « écouter une source tout en enregistrant une autre ».

Le son était doux avec « beaucoup de présence et de détails ». Ajoutez sa construction et ses fonctionnalités et le 8000A était d’un excellent rapport qualité-prix.

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Mission Cyrus One (1984)

La Mission Cyrus One – à l’époque où Cyrus faisait partie de Mission – était vraiment un produit pour les audiophiles, malgré son prix économique. Il n’avait pas de commandes de tonalité ou d’équilibre et transportait de nombreuses entrées pour les sources.

Celui-ci communiquait une scène sonore précise, mais il était également capable de gérer des détails de bas niveau que d’autres amplificateurs « refoulaient ou rendaient simplement désordonnés ». Combinez ce son avec une superbe qualité de construction, et vous aviez un ampli dont les performances pouvaient rivaliser avec des options plus chères.

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Naim 32 / Snaps / 250 ampli de puissance (1984)

Ce Naim est venu en trois parties, avec le préamplificateur 32, son alimentation d’accompagnement et le désormais légendaire amplificateur de puissance stéréo 250.

C’était une combinaison populaire qui composait les systèmes de nombreux utilisateurs hi-fi, et était capable de fournir de l’entraînement, du punch dynamique et des pouvoirs d’organisation que peu pouvaient égaler.

C’était une combinaison impressionnante et le 250 s’est avéré si populaire qu’il a reçu plusieurs relookings depuis, s’améliorant à chaque itération.

Pioneer A400 (1990)

L’A400 de Pioneer était si bon que les modèles suivants n’ont jamais vraiment retrouvé son essence. Avec l’A400 capable de produire d’excellents détails, une agilité et une dynamique, il a laissé ses rivaux se gratter la tête alors que leurs propres tentatives pour égaler le Pioneer les laissaient patauger.

Même flanqué de sources et de haut-parleurs haut de gamme, l’A400 a été à la hauteur. Il n’y avait pas beaucoup de composantes budgétaires avec une telle capacité.

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Marantz PM66 KI Signature (1998)

Le PM-66 KI-S de Marantz était basé sur le PM-66SE, mais une refonte substantielle de son châssis et l’utilisation de composants améliorés l’ont amené au-dessus du PM-66SE.

C’était une affaire bien équipée, y compris la présence d’un étage phono à aimant mobile amélioré qui le rendait plus attrayant pour les fans de vinyle. Le son avait un équilibre « clair et dramatique », les instruments et les voix ayant une présence frappante dans la scène sonore.

Il y avait peut-être des amplificateurs qui sonnaient aussi bien, mais aucun n’avait le mélange de son et de fonctionnalités à un prix aussi compétitif.

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Lavardin IT (2000)

Ce que le Lavardin LUI manquait en fonctionnalités, il l’a compensé avec une performance absolument ceinturante. Rarement avons-nous rencontré un amplificateur aussi propre et naturel que le Lavardin.

Il avait un sens de la clarté, du détail et de la perspicacité sans jamais paraître stérile, énervé ou dur. Il était si talentueux qu’il donnait des amplis beaucoup plus chers pour leur argent.

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Arcam DiVA A85 (2001)

L’A85 était différente de ses ancêtres. Là où les efforts précédents de l’Arcam ont viré à la chaleur et à la sécurité, l’A85 a eu la férocité d’un marteau brisant le verre.

Il fonctionnait bien avec tous les genres de musique, sans trace de boom ou de floraison, et une clarté qui s’étendait sur toute la gamme de fréquences. Nous avons noté son milieu de gamme « impeccablement propre » qui avait une résolution que ses rivaux ne pouvaient pas égaler.

L’A85 était un leader sonore dans sa catégorie, un ampli complet qui a époustouflé la concurrence.

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Primare A30 Intégré (2003)

En termes de construction, de finition et de sensation, l’A30 était très impressionnant. Il n’a eu aucun mal à conduire des charges de haut-parleurs difficiles à des volumes élevés, ce qui en fait un bon ajustement pour n’importe quel système. Sa présentation impartiale a souligné la qualité de son kit de partenariat, plutôt que de braquer les projecteurs sur lui-même.

Une concurrence plus récente et plus dure a finalement évincé la Primare, mais son son et sa superbe construction en ont fait un excellent choix.

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Krell KAV400xi (2004)

Le KAV-400xi de Krell a été décrit comme un amplificateur d’entrée de gamme, bien que son prix de 2700 £ puisse amener certains à repenser la définition de ce terme. De sa finition de bon goût aux masses de puissance qu’il délivrait, c’était un ampli accompli qui pouvait bien fonctionner dans une large gamme de systèmes.

Et, malgré le punch et la puissance dont il se vantait, il était également très musical, délivrant un son doux et raffiné, en particulier avec ses médiums chauds. C’était un ampli qui suintait la qualité.

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Roksan Caspian M2 (2010)

L’ampli Caspien avait fait le tour du bloc à quelques reprises, car Roksan a amélioré la conception et les performances. Le fruit de ce travail était le M2 caspien. Avec une disposition de circuit révisée et des composants améliorés, il avait une présentation plus grande et plus puissante qu’auparavant.

Il avait un sens de l’autorité, avec un son dynamique plein de détails, de finesse et une tonalité riche, ce qui en faisait un effort extrêmement capable. La construction et la finition étaient excellentes, il était facile de s’associer et, bien que son look distinctif ait causé une certaine consternation, il ne faisait aucun doute que son statut d’interprète exceptionnel.

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Ampli intégré Audio Analogique de Classe A SE (2011)

Pesant 62 kg, l’ampli SE de classe A d’Audio Analogique était extrêmement lourd. Il a également fonctionné « assez chaud pour faire frire des œufs », parfait pour une séance d’écoute pendant le petit déjeuner.

Une fois treuillée en position, la classe A SE avait un joli tour dans ses manches. La sortie était un chétif 50W en 8 ohms, mais cela cachait le fait que la puissance de sortie doublait alors que l’impédance était réduite de moitié, jusqu’à 200W en 2 ohms.

C’était un ampli qui exerçait un contrôle sur son haut-parleur associé, offrant de la puissance mais le manipulant avec subtilité, raffinement et fluidité. Musicalement, il pourrait faire à peu près tout. Un superbe ampli, donc – tant que vous n’avez pas eu à le soulever.

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Pathos Inpol Remix (2012)

Les produits de Pathos affichaient une esthétique exagérée, rien de plus que l’InpolRemix. C’était un petit ampli intégré magnifiquement fabriqué qui affichait une puissance de seulement 10 watts par canal.

Cependant, lorsqu’il était associé à des haut-parleurs « sympathiques », le Pathos brillait, affichant un sens époustouflant de la perspicacité et de l’organisation, avec un sens du timing fin et une gestion impeccable de la dynamique de bas niveau.

Il était heureux de jouer tous les types de musique, quel que soit le type d’enregistrement que vous l’avez alimenté. Quand il était en plein débit, cela sonnait brillant.

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Aesthetix Io Eclipse (2012)

Si vous étiez sérieux au sujet de la lecture de vinyle et que vous aviez le kit pour justifier de dépenser 17 000 £ pour un ampli phono, alors l’Aesthetix Io Eclipse était idéal.

L’un des amplis phono au son le plus naturel que nous ayons entendu, libérant une grande quantité de détails, il brillait quelle que soit la musique jouée.

La construction et le design étaient exquis et si nous avions eu la monnaie de rechange, nous n’aurions pas hésité à la casser.

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Burmester 808 Mk5 (2013)

En 2013, nous avons remarqué qu’il n’y avait rien de tel que le 808 Mk5 de Burmester. Terriblement coûteux, il s’agissait d’un préampli entièrement configurable où vous pouviez ajouter des entrées (sources de niveau ligne, modules phono) ou basculer les sorties pour répondre aux besoins de votre système.

Et le son était formidable, offrant une mesure de contrôle et de sang-froid, avec des niveaux de détail élevés ainsi qu’une présentation fluide et raffinée. Le prix le dépassait le plus, mais si vous pouviez mettre la main sur un amplificateur, nous imaginons que vous ne ressentiriez jamais le besoin d’un autre amplificateur.

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Naim Supernait 2 (2014)

Nous n’étions pas totalement convaincus par le Supernait original, qui semblait moins dynamique que ce que nous aimions. Ce problème n’était pas un problème pour son successeur, un amplificateur « suprêmement stable, au son confiant » qui se vantait d’excellentes performances de basses et de rythmes sûrs.

Ajoutez le potentiel de mises à niveau et une construction formidable, et le Supernait 2 était un superbe amplificateur qui livrait le « son addictif » de Naim pour un prix raisonnable.

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Gamme D3i/D200i (2015)

Dès le début de la musique, cette combinaison pré / puissance de gamme a impressionné.

Propre, nette et claire, la résolution des détails était superbe, creusant vraiment un enregistrement et le mettant à nu. C’était un ampli perspicace et honnête qui n’a pas « trop marqué sa signature sur l’enregistrement ».

C’est l’un des plus beaux accords que nous ayons entendus. C’est tellement bon en fait, que ce duo fait toujours partie de notre kit de référence utilisé pour les tests.

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Recherche audio GSi75 (2016)

Si vous vouliez une qualité haut de gamme sans avoir à acheter des composants séparés, cette solution à une boîte fonctionnait parfaitement.

Un ampli alimenté par valve qui pouvait se tenir bout à bout avec les meilleures combinaisons de pré / puissance, il avait des fonctionnalités astucieuses, un excellent DAC intégré et des performances de casque fines.

Néanmoins, c’est le son qui a donné la distinction au GSi75. Avec une dynamique formidable, d’excellents détails et un son transparent, lorsque cet ampli était en plein débit, rien ne l’arrêtait.

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