Oui. L’atonal est sans tonalité, sans prise en compte des accords avec des fonctions, des touches / centres tonaux, ni même nécessairement de la consonance elle-même. Modal signifie appartenant à un mode. Il y a beaucoup de modes « tonaux », tels que les Modes d’Église (Dorien, Phrygien, Lydien, Mixolydien, Éolien, etc.), et beaucoup qui ne le sont vraiment pas (les Modes de Transposition limitée de Messiaen ont tendance à tomber dans cette catégorie). Les modes qui sonnent le plus tonal ont de forts centres tonaux, choisissent et déplacent les accords de manière similaire à l’harmonie tonale fonctionnelle, utilisent les cadences de manière fonctionnelle et ont tendance à dépendre beaucoup de la consonance. Les modes qui sonnent plus atonaux ont tendance à être très construits cérébralement (Messiaen utilise la règle T-> S lors de la génération de la première MUE), peuvent ne pas utiliser d’accords basés sur la consonance et n’avoir aucun accord fonctionnel.
Le modal est très spécifique à la musique composée d’une collection limitée de hauteurs répétées selon un motif vers le haut et vers le bas. L’harmonie fonctionnelle classique est, iirc, également modale, mais relève spécifiquement de la catégorie des tons. Atonal est le contraire; spécifiquement pas verrouillé à une réduction de l’espace de hauteur. Il y a un nom pour si vous voulez introduire des demi- et quarts de tons (microtonaux), mais cela relève définitivement de l’atonal. Il y a probablement encore une structure harmonique dans la plupart des musiques atonales, pensez aux séries de 12 tons et aux matrices utilisées par Schoenberg et Webern par exemple, mais toute la main qui tient les progressions d’accords et les fonctions en harmonie tonale, ou même simplement la béquille métaphorique que le centre tonal de la musique modale vous donne, est dépouillée.
Il y a d’autres choses qui peuvent arriver aussi. Exemple; J’ai écrit une fois une pièce où je ne me suis pas permis d’utiliser des 3èmes empilés comme accords, toutes mes harmonies étaient basées sur des 2èmes et 4èmes empilés. Je n’écrivais certainement pas tonalement, je n’avais ni cadences ni modulations (enfin…) ou des fonctions de toute sorte réelle. Cependant, j’écrivais en utilisant la gamme majeure, un sous-ensemble limité d’espace de hauteur, donc j’appellerais cette pièce modale (ou je composerais un mot). Vous pouvez le rechercher sur Soundcloud si vous le souhaitez, il s’appelle Quatrième et Deuxième, de manière un peu imaginative.
Généralement, s’il n’est pas fonctionnel, il est modal ou atonal. Si les notes sont tirées de gammes limitées, c’est modal. Si ni l’un ni l’autre, c’est probablement atonal, mais vérifiez auprès du compositeur ou de ses notes de programme pour confirmation.
Bien sûr, je pourrais me tromper complètement car cela fait des lustres que j’ai étudié la musique pour la dernière fois et j’ai peut-être oublié les vraies définitions
