Le mélange ou la formule « Spiral » est familier: une présentation bien rythmée et divertissante du grognement policier; une toile de fond de luttes intestines administratives et d’intrigues, qui ajoute des notes d’humour noir; et la vie personnelle difficile des flics, des procureurs et des avocats, présentée sans sentimentalité excessive. Une autre comparaison américaine, plus appropriée, est « The Wire », mais « Spiral » a été égale, ou meilleure, dans chacune de ces catégories. Peu de drames criminels ont combiné une texture aussi riche avec des histoires aussi détaillées et saisissantes; avec « The Wire », « NYPD Blue » et « Bosch » viennent à l’esprit. (« The Shield », avec ses flics meurtriers, était trop hyperbolique et mélodramatique pour être une bonne comparaison.)
S’il y a une plainte à formuler au sujet de la dernière saison, c’est que Laure et Gilou sont sans l’un des juges avec lesquels ils ont travaillé et contre lesquels ils ont si amusé au fil des ans, Clément (Grégory Fitoussi), tué dans la saison 5, et Roban (Philippe Duclos), retraité à la fin de la saison 7. Clara Bonnet rejoint le casting et va bien en tant que jeune juge essayant d’affirmer son contrôle, mais elle n’a pas le temps de faire forte impression.
Sinon, « Spiral » se fraye un chemin à travers une saison de clôture satisfaisante, moins exaltante et désastreuse que les éditions précédentes, mais à certains égards plus émouvante. Il y a des clins d’œil à la grande tradition du film de câpres français alors que Gilou est entraîné dans une intrigue qui assombrit son avenir, et des nuances de noir alors que Laure se retrouve, littéralement, sur une route sombre et solitaire. Et la caméra revient sans cesse sur un monument parisien approprié, l’imposant palais de justice de Renzo Piano sur la frange nord—ouest de la ville – austère, sans fioritures, impossible de détourner le regard.
