a trónok játékának soha nem volt idegen a vita, különösen a nők ábrázolása szempontjából. Az első epizódtól kezdve a sorozat az erőszak, a szadizmus és a nemi erőszak támadását ábrázolta, gyakran női karakterekre irányítva.
hogy őszinte legyek, ennek nagy része abból a tényből fakad, hogy a műsor egy brutálisan paternalista világban játszódik, amelyet az emberi történelem nagyon valós időszakai inspiráltak. Azonban a női tárgyiasítás ismételt használata— akár a kiállítás kellékei, akár a jelenet feljavítása, akár a támadás tárgyai-sok kritikus és néző számára idővel ingyenes, sőt megalázó. A történet ábrázolása egy nemtörődöm hozzáállás nőgyűlölet néha olvasható, mint a sorozat maga vesz egy nemtörődöm hozzáállás, és kétségkívül, hogy zavart lehet érthető.
ez a feszültség a műsor ötödik évadának közepén kulturális mélypontot ért el, a “Hajlítatlan, Hajlítatlan, töretlen” epizóddal.”Ebben az órában Sansa Stark feleségül veszi a pszichopata Ramsay Boltont, aki folytatja az új egyesülésüket azzal, hogy megerőszakolja és bántalmazza őt, és arra kényszeríti Sansa póttestvérét, Theont, hogy nézze meg.
a reakció gyorsnak és kárhoztatónak bizonyult. Missouri szenátor Claire McCasklill elítélte a sorozatot a Twitteren, megfogadta, hogy soha többé nem nézi meg. Az olyan weboldalak, mint a Mary Sue, megesküdtek a műsor lefedettségéről, és számtalan gondolkodási darabot írtak arról, hogy a Trónok harca elérte az erkölcsi felelőtlenség olyan szintjét, amelyből soha nem térhet vissza. A mért válaszok még mindig megbocsáthatatlannak találták a jelenetet, miután lustán ismét megengedték a nemi erőszakot, mint cselekményeszközt, hogy sokkértéket alkalmazzanak, és arra ösztönözték az alkotókat, hogy tegyenek jobbat. És az epizód írója, Bryan Cogman, fenyegetéseket kapott a közösségi médiában, különösen egy Entertainment Weekly cikket követően, ahol idézték, hogy Sansa “döntést hozott”, és most ” meg kell küzdenie vele.”
tehát az Általános felháborodáson kívül mik voltak a konkrét érvek e jelenet ellen, és valóban ez volt-e az az aljas tévedés, amelyet akkoriban sokan követeltek?
1. Nem szolgál más funkciót, mint hogy szörnyű legyen.
a lényeg itt az, hogy a műsor számtalan alkalommal használt nemi erőszakot annak szemléltetésére, hogy Westeros milyen szörnyű lehet, és egy olyan karaktert, mint Sansa, ilyen jól taposott kezelésnek vetve alá a kreativitás hiányát, művészileg csődbe jutott döntést, hogy egy felkavaró pillanatot kényszerítsen egy olyan részterületre, amelynek nincs rá szüksége.
nem segített, hogy ez az előző évad erősen kritizált szexjelenetének sarkára került Cersei és Jaime között a Baelor szept-ben, ahol Joffrey holtteste még mindig látható a hagyományos gyászidőszakban. Ebben az epizódban Jaime a nővérére kényszeríti magát, amikor megpróbál ellenállni neki, Cersei végül enged.
makro szinten nem nehéz felismerni a szándékot. Cersei és Jaime együttfüggő és kölcsönösen bántalmazó kapcsolatot tartanak fenn, amely abban a nárcisztikus hitben gyökerezik, hogy testvériségük ugyanazon személy két felévé teszi őket. Fiuk elvesztését gyászolják, Jaime már egy éve háborúban van, és küzdenek, hogy emlékezzenek arra, hogyan viszonyuljanak egymáshoz.
hátborzongató vérfertőzésük sokféle hatalmi dinamikát rejt; Cersei és Jaime rabjai egymásnak, és hajlamosak egymás legönzőbb és szociopata hajlamait előhozni. Ebben a jelenetben ráerőszakolja magát (amit valószínűleg mindketten életük során alkalmanként tettek), miközben a nő azon tények között küzd, hogy figyelmen kívül hagyja a kéréseit, és hogy nem akar dugni a gyermekük holttestének lábánál, de ennek ellenére egy része igen. A függőség húzza rá. Ez egy beteg és bántalmazó pillanat egy életen át, beteg és bántalmazó pillanat mindkettőjük számára.
sajnos a filmezés és a Szerkesztés módja miatt mindez inkább csak nemi erőszaknak tűnik, mint a bántalmazó szörnyűség összetett keveredésének. Nem segített abban, hogy a műsorban részt vevő sok ember ellenállt a jelenet nemi erőszakként való jellemzésének. Végül is Cersei egyértelműen nemet mond, Jaime pedig folytatja. Úgy tűnik, kevésbé konszenzusos, mint a tervezett, így nem meglepő, hogy a közönség más benyomással távozna.
Sansa támadása ebben a kontextusban nem jöhetett volna rosszabbkor. A közönség, amely már belefáradt a nemi erőszak jeleneteibe, nem fog jól reagálni arra, hogy ezt a kártyát ilyen finom módon játsszák, és nem is tették.
a grander rendszerben azonban mindig fontos volt figyelembe venni azt a szerepet, amelyet ennek Sansa ívében kellett játszania. Egy naiv fiatal lány, akit elcsábított a monarchikus pompa, majd erőszakos politikai turbulenciába dobtak, Sansát játékszerként adták át szörnyű személyiségek láncolatán keresztül: Joffrey, Cersei, most Ramsay. Még Littlefinger is, minden állítólagos vonzalmával (és védelmével) Sansa iránt, valóban csak rá támaszkodott, mint eszközre, hogy teljesítse a torz bosszúvágyát, hogy Westeros királyává váljon Catelyn lányával az oldalán. De mindez előfutára annak, hogy Sansa visszaszerezze saját életét és hatalmát. Nászéjszakája Ramsay-vel csupán egy pillanat volt egy nagyobb utazás során, hogy deres igazi uralkodójává váljon.
vajon Sansa naivitása azt jelenti-e, hogy gyenge volt, ezért megérdemelte ezt a szörnyű események sorozatát? Egyáltalán nem. Ennek nem az a célja, hogy “szüksége volt” a nemi erőszakra és a bántalmazásra, hogy badass vagy más ostobasággá váljon, és nem is az, hogy elvegye az ügynökségét. Az, hogy a társadalom káoszba süllyedt körülötte, és ez az az út, amelyen az élete elindult, amikor megpróbált eligazodni az őrületben. Ezek az események megkeményítették, de ez nem azt jelenti, hogy valaha is meg kellett volna történniük.
valójában az ügynökségét nem lopták el teljesen. Amikor Bryan Cogman azt mondta, hogy Sansa ezt választotta, arra a tényre utalt, hogy aktívan elhatározta, hogy feleségül veszi Ramsay-t, hogy beszivárogjon Deresbe, és végül visszahozza a Starkokhoz. Baelish megpróbálja befolyásolni Sansát a saját érdekei miatt, de a nap végén ezt teszi a családjáért és Északért. Amire ő és kisujj* nem számítottak, az az volt, hogy Ramsay Bolton lesz Westeros Patrick Bateman. Most, hogy ebben a szörnyű helyzetben van, meg kell találnia a módját, hogy a felszínen maradjon.
(*ez akkoriban sok vita tárgyát képezte, de az ötödik évad újbóli megtekintése azt mutatja, hogy Baelish beismerte, hogy nem sokat tud Ramsayről, és hogy ez ritka vakfolt számára. A könyvekben és a sorozatban Roose Bolton többször megemlíti, hogy zavarba hozta fia impulzív brutalitása, és a műsorban azt sugallja, hogy Ramsay hírnevének teljes mértéke nagyrészt a Dreadfortra korlátozódik. Cogman azóta tisztázta, hogy Littlefinger valóban nem tudta, milyen veszélyt jelent Sansára, de a sorozatnak időbe telt, hogy elismerje a zavart azzal, hogy Sansa később nem volt hajlandó elhinni Baelish tudatlansági állításait).
2. Nem csak felesleges, a jelenet túl kiszámítható.
ez a kritika azt állítja, hogy Sansa támadása gépies és nyilvánvaló, kellemetlen, de semmi újat nem árul el Ramsay Boltonról vagy szándékairól. A várt lépés az, hogy megerőszakolja és megkínozza őt, és pontosan ezt teszi, aláaknázva a drámai feszültséget és közömbösítve a feszültséget.
mint az első pont, ez a lelkiismeret-furdalás is elég meggyőző. Az egyik kérdés a sorozat határozottan volt a közepén a futás volt a kumulatív hatása Ramsay Bolton és a gaztetteit, ami lett négy szilárd évszak figyeli őt csinálni kimondhatatlanul kegyetlen dolgokat, és mindig megússza, egy önelégült pillantást elégedettség az arcán. Egy idő után a karaktere és cselekedetei sok néző számára egy hangot éreztek.
de bár igaz, hogy ezt az eseményt egy mérföldnyire lehet látni, itt is a jelenet (és az azt megelőző szertartás, amely tele van komor rettegéssel a hóporolt istenfában) megkapja az erejét. Tudod, mi fog történni. És Ramsay tudja, és Theon tudja, és Myranda tudja. Sansa van egy sejtés valami kellemetlen leselkedik a közeljövőben, ezért az egész esküvő úgy érzi, több temetési, mint ünnepi, sápadt arca sújtotta egyfajta baljóslatú.
néhányan ezt a fekete esküvőnek nevezték el — részben a jelenet egészében használt sötét színű szekrény ihlette-a vörös esküvő spirituális folytatása. Ez utóbbiban a Starkokat brutálisan meggyilkolták a Boltonok. Itt a Boltonok ismét terrorizálják őket, de ezúttal nemi erőszak, valamint pszichológiai bántalmazás révén, és azon a helyen, amelyet egykor otthonuknak neveztek.
ez szörnyű, pusztító és igazságtalan, a tervezés. Ez azt jelentette, hogy úgy érzi, tragikus, érzelmi bél ütést, amely nem jár senki haldokló vagy amelynek végtagok levágva, de lélek-zúzás mindegy.
3. Ez nem fordul elő a könyvben.
ami a jég dalát illeti & tűz megy, ezek egyike sem történik Sansával. Kisujjal van a nem létező unokahúga leple alatt, és Baelish-től tanulja az emberek manipulálásának finomabb pontjait. Gyerekkori barátja, Jeyne Poole, akit Arya-ként adnak el, feleségül veszi Ramsay-t, és szörnyű szeszélyeinek van kitéve.
a könyv változata zsigerileg még rosszabb, mint a show, azzal a javaslattal, hogy Ramsay arra kényszeríti Theont, hogy néha részt vegyen Jeyne ismételt megerőszakolásában, és hogy arra kényszerítette, hogy szexeljen a kutyáival.
a vád az, hogy a Trónok harca írói feleslegesen helyezték Sansát ebbe a cselekményszálba, amikor csak adaptálhatták volna azt, ami a regényben volt, és megkímélhették volna karakterét a megaláztatástól. És persze ez technikailag igaz, de az az érv, hogy “csinálhattam volna helyette _ _ _ _ _ _” csúszós, mert elméletben bármely történet mást is csinálhatott volna, mint amit tett. A Trónok harca nem találkozhatott volna Aryával Tywinnal vagy Brienne-nel, aki a kutyával harcol (mindkettő nem fordul elő a könyvekben), vagy megkímélhette volna Nedet, Catet és Robbot szörnyű sorsuktól, vagy helyettesíthette volna a sétálókat háromfejű idegenekkel, akik szeretik a breaktáncot.
csak az számít, hogy mi történik a képernyőn. Ezek közül bármelyik tisztességes játék. A többi elvont és spekulatív, és csak annyi súlyt hordozhat.
ez az érv azt is sugallja, hogy Ramsay felesége kínzása és megerőszakolása elfogadhatóbb lenne, ha Jeyne lenne, mert nem ismerjük vagy szeretjük annyira, mint Sansa. Ez egy meglehetősen groteszk kijelentés annak nevében, hogy a szexuális erőszak témáját óvatosan és tisztelettel kezeljük.
4. Sansa támadása Theon érzéseiről szól.
az epizód azzal zárul, hogy Theon közelről nyomja be, próbálva nem sírni, amikor szemtanúja Sansa nemi erőszakának. A jelenet kritikusai gyakran kijelentették, hogy ez Sansa szenvedését másodlagossá teszi Theon szenvedésével szemben, tapasztalatait úgy fejve, hogy szimpatikusabb karakterré tegye.
egy közelebbi olvasmány azonban feltárja a jelenet alszövegét, különösen utólag. Fontos megjegyezni, hogy a történet ezen szakaszában Sansa még mindig azt hiszi, hogy Theon ölte meg Brant és Rickont. Fogalma sincs róla, hogy még életben vannak, ezért megveti Theont, és hiányzik belőle az együttérzés a Ramsay által elkövetett brutalitás miatt.
Theon eközben annyira agymosott és megtört, hogy teljesen magáévá tette bűzös személyiségét, mind pszichológiailag, mind fizikailag képtelen elmondani Sansának az igazat, annak ellenére, hogy gyakorlatilag a húga.
Ramsay tudja mindezt, és kihasználja ezeket a feszült kapcsolatokat, hogy mindkettőjüket kínozza. Ezért kéri Theont, hogy adja oda neki Sansát az esküvőn, és ezért követeli, hogy Theon maradjon és figyelje a házasság beteljesülését. Ramsay két embert kínoz ebben a jelenetben; a támadás Theon mentális és érzelmi, míg Sansa ez is fizikai. (Bár ezt megelőzően Theon rengeteg fizikai bántalmazást tapasztalt Ramsay kezén, beleértve szexuálisan is. Azt mondani, hogy visszaélése nem lehet tényező, ismét képmutató).
egy másik szempont itt az, hogy lassan közeledve Theon-hoz, azt kellene remélnünk, hogy ez az a pillanat, amikor végre kilép belőle . . . ahol eléri a küszöböt és beavatkozik. És a jelenet tragédiájának része az, hogy egyértelműen akarja, de annyira lelkileg megsemmisült, hogy inkább csak elnyeli a fájdalmat, és arra kényszeríti magát, hogy továbbra is figyelje. Szinte minden más történetben ez lenne Theon ébredése. Ehelyett becsapnak minket, hogy megelőlegezzük a megkönnyebbülést és a katarzist, csak hogy elvegyék.
vannak más, gyakorlatiasabb okok is, amelyek miatt valójában nem mutatják be a nemi erőszakot, és ehelyett Theonnak vágnak. Ugyanis, egyik producer sem akarta Sophie Turnert a szükségesnél jobban átélni, hogy ezt a jelenetet átvigyék, és a pokolban egyáltalán nincs esély arra, hogy a támadásának grafikus ábrázolása jobban átment volna. (Furcsa módon egyesek úgy emlékeznek erre a jelenetre, mint grafikusabbra, mint amilyen volt, ami demonstrálja a kevesebb több megközelítés erejét).
de a történet szintjén ez a testvérek közötti közös bántalmazás egyik formája, Theon tudva a sansára váró horror végtelen felvonulását. Nem arról van szó, hogy ez mennyire sérti az érzéseit, hanem arról, hogy két ember, akiknek kétségbeesetten szükségük van egymás segítségére, világok egymástól, annak ellenére, hogy ugyanabban a szobában vannak.
mindez az egyes karakterek nagyobb történetét szolgálja. Sansa és Theon olyan családi köteléket alakítanak ki, amely gyermekkorukban hiányzott, és segítenek egymásnak kiszabadulni Ramsay karmai közül. Az utolsó szezonban Theon megérkezik, hogy megvédje Derest a Walkers ellen, életét adva ennek során. Mind a visszatérése, mind a halála jelentősen befolyásolja Sansát, aki most már valóban testvérként és barátként látja őt, akiben megbízhat, még egy éles emblémát is rögzít a holttestére, miközben sír a teste felett.
Theon kezdeti árulása az őt felnevelő család iránt ugyanabban a mérgezett férfiassági gondolatban gyökerezik, amely lehetővé teszi, hogy Sansát tenyész tehénként kezeljék. Úgy érezte magát, mint sem Greyjoy, sem Stark, és tele van fiatalos önteltséggel, megpróbálta lenyűgözni születési apját, Balont azzal, hogy elfoglalta és fogva tartotta Derest, ennek során szerencsétlenül kudarcot vallott, és Luwin Mester és Ser Rodrick, valamint két parasztfiú halálát okozta, akiket parancsára lemészároltak és elégettek.
Theon arcának puszta pillantásából egyértelmű, hogy nem tud együtt élni a tetteivel, de mindenképpen halad előre, mert kétségbeesetten be kell bizonyítania valakinek, bárkinek, hogy ő egy igazi férfi. És ez a patriarchális baromság nemcsak tönkreteszi az életét, de még mindig nem képes lenyűgözni Balont, aki megmutatja, hogy egyáltalán nem igazi apa.
Theon része Sansa történetének, és ő is része az övének, és ez a tény megszilárdul az esküvője éjszakáján.
Little Bird
mindez visszavezet minket Sansához, aki nagyon hosszú utat tett meg azóta a szörnyű éjszaka óta. Megmentette a Basterds-i csatát a boltoni győzelemtől, megetette Ramsay-t a saját éhező kutyáival, kisujjú volt mentorával, Littlefingerrel, és most többé-kevésbé Észak uralkodójaként, Westeros egyik legpragmatikusabb és legpragmatikusabb politikai gondolkodójaként áll.
majd jött a párbeszéd a legutóbbi epizód, “az utolsó a Starks.”Sansa a kutyával folytatott beszélgetése során Clegane elnézést kér, amiért nem vitte magával, amikor elmenekült Királyvárból. Bevallja, hogy felelősnek érzi magát mindenért, ami azóta történt vele. Felváltva elmondja neki, hogy a bántalmazó férfiak — Joffrey, Littlefinger, Ramsay — tapasztalatai nélkül még mindig ugyanaz a starstruck lehet, naiv kislány.
ahogy az várható volt, az internet ment apeshit, a furor át a fekete esküvő feltámadt egy nagyon rövid csere. A több ezer felháborodott közösségi média bejegyzés mellett számos cikk tisztázta annak problematikus jellegét, hogy azt mondják, hogy a nemi erőszak és a bántalmazás jó karakterépítők lehetnek.
de vajon tényleg, valóban, őszintén, a régi isteneknek, amit Sansa (és/vagy a sorozat írói) jelentett?
hogy világos legyen, azt a megközelítést alkalmazza, hogy évek óta tartó rémálomszerű kezelése valóban segített abban, hogy azzá váljon, aki ma. Lévén, hogy brutálisan létezik, középkori jellegű társadalom, ahol a társadalmi tőkével vagy fizikai erővel rendelkezők gyakran utat mutatnak másokkal, akik nem tudják megvédeni magukat, nem meglepő, hogy itt tett megjegyzésének nietzschei előnye lehet. Westeros a távoli múlt fantasy változata . . . nem pontosan vannak olyan emberek, akik megosztják a #MeToo bejegyzéseket, vagy Ronan Farrow robbanásveszélyes leleplezéseket ír.
ha ezt levesszük az asztalról, Sansa végül azt jelenti, hogy hálás azokért az emberekért, akik bántalmazták és megerőszakolták, és még egy kis köszönettel is tartozik nekik, hogy erősebb nővé tették?
szám. Semmi, amit Sansa tett, nem jelzi, hogy hálás vagy megbocsát azoknak az embereknek, akik megsértették őt: elrendelte és elnökölte Baelish kivégzését, élvezte Joffrey halálát, és arra számít, hogy élvezi Cerseiét, és ismét szó szerint kutyákkal etette ERŐSZAKTEVŐJÉT (ez a tény, amellyel a jelenet tetején dicsekszik). Ezek nem olyanok cselekedetei, akik tele vannak hálával azért az időért, amit ezekkel az emberekkel töltött.
az epizódról folytatott beszélgetés másik szöge az, hogy Sansa foglalkozik Sándor bűntudatával, amely — annak ellenére, hogy szokásos módon elrejti érzelmeit egy érzéketlen seggfej külseje mögött — mélyen aggasztja. Mindig úgy érezte, hogy védi őt, és a “little bird” beceneve ugyanolyan valódi a vonzalmában, mint a saját öngyűlöletének gúnyos átadása.
mind ő, mind Sansa komoly traumával szembesültek életükben, és most több közös van bennük, mint valaha, ezért mindent megtesz, hogy csillapítsa szükségtelen önhibáját. Nem tartozik neki vigasztalással, de őszintén felajánlja, tudatva vele, hogy jól van, és hogy a megpróbáltatásai nem az ő hibája.
ott van az az egyszerű igazság is, hogy Sansa, mindazok után, amit látott, nem tudja elviselni a gondolatot, hogy valaha is visszatérjen ahhoz, aki volt. Ez a nő megjárta a poklot és visszatért, és továbblépett. Nincs jogorvoslat, nincs jutalom, semmit sem tehet a múlttal; ez elválaszthatatlanul része neki. De ez nem azt jelenti, hogy mindent, amit elért, azok a vajúdások határozzák meg vagy birtokolják. Sansa több, mint a bántalmazás összege.
szinte az összes karakter átesett a wringer-en, és ennek eredményeként megváltoztatták magukat, jóra vagy rosszra. Ha Sansa szó szerint bármi másról beszélne — betegségről, drogfüggőségről, a csatatérről, egy szörnyeteggel való harcról, öt évre a pusztában való elveszésről — senki sem gondolná, hogy ezt a dolgot az önjobbítás útjaként támogatja.
elkerülhetetlen, hogy egy olyan történet, amelynek középpontjában egy erőszakos, férfiak által vezérelt monarchia áll, párhuzamot vonjon saját világunkkal, ahol a nőket a történelem nagy részében leigázták és rosszul bántak velük, és ahol a kulturális tudatban jelenleg leszámolás folyik. A modern szexuális és nemi politika valósága nem kerülhető el ilyen könnyen.
de az is rossz, ha követeljük, hogy egy olyan karaktert, mint Sansa, többnyire szájrészként vagy figuraként használják arra, amit hallani akarunk a túlélő narratívájában, támasztékká redukálva.
Igen, Sansa sokat tanult Cersei cinizmusából, kisujj kígyósságából és Ramsay ravaszságából. Valamilyen módon csodálja az őt terrorizáló emberek bizonyos tulajdonságait, készségeket, amelyek segítettek életben tartani. Még mindig, egyik sem ugyanaz, mint a visszaélések elutasítása, vagy könnyedén elfogadja, hogy a nemi erőszak tisztességes kompromisszum a tudás számára.
ha valami, Sansa arra használja az erejét, hogy Északot olyan hellyé tegye, ahol a vele történt dolgok nem történnek meg másokkal.
a szerző teljes nyilvánosságra hozatala: az egyik oka annak, hogy ez egy ilyen érintett téma számomra az, hogy megtapasztaltam a saját részemet a visszaélésekben, és szexuálisan bántalmaztak is. Évekig tartott a bűntudat, a hibáztatás és a tagadás, hogy felismerjék és kicsomagolják, mi történt. Ezen túlmenően a hozzám legközelebb álló embereket a valós életbeli Ramsay Boltonok brutalizálták, azok az egyének, akik nem éreznek megbánást, és megengedik, hogy gond nélkül megússzák viselkedésüket a világon. A visszaélés valósága, és az egész életen át tartó kiesés, amit okoz, erősen függ a világomon.
még azt várni, hogy minden túlélő egységesen dolgozza fel a velünk történteket, nem tesz nekünk szívességet. Ez vonatkozik a szórakozásra is, amely rendetlen vagy tökéletlen módon küzdhet ezekkel a kérdésekkel, talán szándékosan is. Hogy teljesen őszinte legyek, téves, leereszkedő és reduktív azt feltételezni, hogy csak azért, mert a Trónok harca a nemi erőszak különösen nyugtalanító kezelését mutatja be, ezért minden embernek, aki nemi erőszakot tapasztalt, ugyanolyan pontos választ vagy értelmezést kell kapnia.
ez semmiképpen sem azt jelenti, hogy becsmérli azokat, akik úgy érzik, hogy a műsor választásai elhalasztják vagy negatívan befolyásolják őket. Ezeket a reakciókat meg kell hallgatni és komolyan kell venni, ha folytatni akarjuk a társadalmi önvizsgálat munkáját, amely annyira szerves része a kerék megtörésének.
ennek a kardnak a másik oldala az, hogy a Média 24/7-es ellenőrzésének kultúrájában élünk, amelyet reakciós forró felvételek táplálnak, valamint a konfliktusok és a felháborodás érdekes narratívájának ápolása, hogy a weboldalak bevételt generálhassanak. A közösségi média láthatósága és a modern kritika légköre azonnali, könnyen csomagolt véleményt követel, amely kattintásokat, megosztásokat és lájkokat eredményez, és semmi sem garantálja ezeket jobban, mint a felháborodást.
ebben a keresleti és kínálati hálóban nehezebbé válik a sorozat egyes témákkal kapcsolatos kezelésének megvitatása, mert a kritika és az elemzések homogén péppé válnak, kijelentve, hogy az X Show-nak Y problémája van. Azoknak a túlélőknek a hangját, akik valami pozitívat vagy értelmeset találtak, elfojtják az elfogadott narratívában, hogy a szóban forgó dolog objektív, vitathatatlanul rossz, olyan helyzet, amely eltéríti a túlélők hangját.
a fekete Esküvőhöz való visszatéréshez ezt a jelenetet nagyobb elfogadottsággal kezelhették volna, ha nem nyergelték volna fel a show korábbi bántalmazási ábrázolásaival, vagy az akkor elkerülhetetlen Ramsay Bolton fáradtsággal. Egy közelebbi pillantás azt sugallja, hogy meglehetősen céltudatosan bontakozik ki, ahogyan azt szánták. Ez nem Jaime / Cersei a szeptemberben, kínosan forgatták, és tovább akadályozzák a producerek ügyetlen és ellentmondásos nyilatkozatai a szándékaikról. Itt mindent nagyon szándékosan kezelnek, függetlenül attól, hogy a nézők kellemesnek találják-e.
még akkor is, ha Sansa nászéjszakája vagy a kutyával töltött pillanata soha nem talál kritikus átértékelést a sorban, története elsősorban a felhatalmazás. Sansa Stark hibás, sebezhető és sebhelyes, mint a Westeros többi szereplője. De végül szelleme rezonánsabb marad, mint valaha. Hajlítatlan, hajlítatlan.
és töretlen.
