van-e tudományos képlet a kamera szépségére? Vannak-e közös jellemzői A csillagok arcformáinak, amelyeket Hírességek formájában istenítünk?
a régi mondás: “a szépség a szemlélő szemében van”, érdemei vannak, de amikor Hollywoodról van szó, látunk egy bizonyos mintát, amely újra és újra előfordul: az arccsontok, az állkapocs vonal, az ajkak, az alak alakja.
azonnal azzal érvelhet, hogy a kamerák bizonyos jellemzőkkel hízelgőbb módon foglalkoznak, mint mások. Például Megan Fox: egy újságíró egyszer “megdöbbentőnek” minősítette arcvonásainak “szimmetriáját”. A sík vagy” cizellált ” arc, ahol a bőr szorosabban összenyomódik a csontvázhoz, sokkal drámaibbnak tűnik, mint a “kerek” vagy zsírosabb bőr.
ahogy a görög filozófusok megjegyezték, “minden szépség matematika”. Az egész természetben találunk példákat az Aranymetszésre, és annak alkalmazhatóságára arra, amit gyönyörűnek érzékelünk.
ez a Fibonnaci matematikai Arány 1,618: 1. Az 1.618 szám Phi néven ismert. Mivel az összes aranyarány egyenlő egymással, két, egymással egyenlőként bemutatott aranyarányt Aranyaránynak nevezünk.
2001-ben Dr. Stephen R. Marquardt Kaliforniai sebész megkísérelte tudományosan elemezni a tökéletes arcszépség matematikáját. Az eredmény, bár soha nem jelent meg folyóiratban, a szabadalmaztatott Phi maszk volt.
elmélete Platón “formák” ötletéből származik, amelyet Jung kibővített az archetípusok fogalmának leírására. Az elméletnek evolúciós magyarázata van:
“most úgy gondoljuk, hogy az “ideális” emberi arc képe valóban “archetípus”; egy tudatalatti kép, amelyet születésünkkor hordozunk egész életünkben. Ez az archetípus azért fejlődött ki, hogy segítsen azonosítani saját fajunk tagjait, és tovább rendezze fajunk tagjait relatív egészségük és képességük szerint, hogy sikeresen szaporodjanak, és más erőforrásokat biztosítsanak nekünk és azoknak, akik közel állnak hozzánk.”
az arc alapvető kerete egy arany dekagon mátrix, amelyet ” elsődleges arany Dekagon mátrixnak “nevezünk. Ez az elsődleges komplex képezi az arc geometriai keretét, valamint az arc határait.
az arc felépítéséhez negyvenkét (42) “másodlagos” arany Dekagon mátrixot, amelyek pontosan ugyanolyan alakúak, mint az elsődleges arany Dekagon mátrix, de a phi különböző többszöröseivel kisebbek, matematikailag és geometriailag egyedülálló módon helyezkednek el az elsődleges (vagy keret) arany Dekagon mátrixban. Ez a negyvenkét (42) másodlagos arany Dekagon mátrix, amely végül az arc különböző összetevőit alkotja.
ezen “másodlagos arany Dekagon mátrixok” mindegyike geometriailag az elsődleges arany Dekagon mátrixra rögzül, legalább két csúcs radiális, egy csúcs radiális és két csúcs radiális metszete, vagy két csúcs radiális metszete közös (egybeesik) az elsődleges arany Dekagon Mátrixszal.
ma már Marquardt Szépségmaszk vagy Marquardt Phi maszk néven vált ismertté. Ez képezi Marquardt tudományos munkájának alapjait, amelynek bemutatott bizonyítékai a http://www.beautyanalysis.com/research/evidence/contemporary-beauty/címen találhatók.
alkalmazása az etnikai variációk között:
sőt, a történelmi személyekről:
a hölgyek kedvence:
a Phi maszk talán legcinikusabb megvalósítása az, hogy” rögzíti ” azokat az arcokat, amelyek nem mutatják meg, hogy lássák az eredményt, ha megteszik. A következőkben egy női arc látható a) természetes pózban, b) maszkkal, majd c) a maszk archetípusának “korrekciójával” :
ha hollywoodi casting rendező vagy iparági szakember lenne, és az volt a feladata, hogy egész nap szó szerint több ezer fejlövést nézzen át naponta, a fenti 2 közül melyiket választaná, ha utána újabb 500-at kellene átélnie?
az evolúciós elmélet nagyon érdekes: hogy van egy “vezetékes” arcszerkezetünk, amely vonzza biológiánkat. Ha ezt extrapoláljuk a castingra, akkor feltételezhetjük, hogy azok, akik ezt az archetípust olyan széles körben mutatták be a moziban, fokozott érzékenységet mutathatnak annak kimutatására. Van egy eset, hogy a maszk azonosításának képessége az, ami hatékonyan választja meg azokat a fizikai jellemzőket, amelyek jól jelennek meg a kamerán, és vonzzák a közönséget.
ennek ellenére a modellt Erik Holland hivatalosan megcáfolta az esztétikai plasztikai sebészetben (2008.március, 32. kötet, 2. szám, 200-208. oldal), amelyben arra a következtetésre jut:
“Marquardt maszkja a legjobban leírja a férfiasodott fehér nők arcarányát, ahogyan azt a divatmodellek látják. Úgy tűnik, hogy Marquardt maszkja még a fehér nők számára sem írja le az “ideális” arcformát, mivel arányai nincsenek összhangban a legtöbb ember optimális preferenciáival, különös tekintettel a nőiességre.”
forrás: https://link.springer.com/article/10.1007%2Fs00266-007-9080-z
van néhány csúnya valóság abban, hogy egyetlen szabványt javasolunk a szépségre és a komoly veszélyre. A saját esztétikájukkal megbékélő tinédzserek különösen kiszolgáltatottak. Lehet, hogy kultúránk nem profitál ebből a “szűk” gondolkodásmódból, ha tudományosan pontosnak találjuk (ami nem).
amikor a filmről van szó, a kemény igazságot sokan nagyon nehéz lenyelni. De amit Hollywood túl jól tud, az az, hogy a szépség eladja. Ha a régi mondást követik, a nőstényeknek állítólag “rendelkezésre álló levegővel” kell rendelkezniük, míg a hímeknek “eruptabilitási levegővel”kell rendelkezniük.
ez fordítva is működik, mivel bizonytalanságot és irigységet generál, amelyet meg kell oldani. Láthatjuk, hogy a nők általában nagyon eltérően reagálnak a saját szexüket bemutató szépségmagazinokra, mint a férfiak, például.
a közönség inkább olyan videót néz, amely vonzó és/vagy “ismerős” embereket tartalmaz. A művészi teljesítménynek kell lennie az egyetlen tényezőnek, de a kemény reálpolitika a box office számokban van: Megan Fox egy motorkerékpár fölé hajolva a Transformers-ben 710 millió dollárt vonzott; egy “uglified” Charlize Theron a Monster-ben ennek kevesebb, mint 10% – a. Az összehasonlítás nem éppen igazságos, de a kampányolók hiányzik a lényeg: egy olyan világban, a nyomorúságos bizonytalanság, eladja.
Hollywood érthető, de aljas megközelítése véletlenül segített nekünk megérteni a szépség helyét és célját a természetben, még akkor is, ha azt hittük, hogy nincs vagy nincs rá szüksége.
