a művészet ereje és a munkától való félelem:Seattle waiting for Lefty In című produkciója 1936

ezután tanulságosnak tűnik mind a negatív, mind a pozitív visszajelzés, amelyet a színház kapott a bemutatóra válaszul. Mr. Ottenheimer csak olyan mecénások leveleit rögzítette, amelyek pozitív visszajelzést kaptak a Lefty várakozásáról. A naplókban rögzített huszonhat levél közül nyolc egyetemi professzoroktól származott, jelezve a professzorok magas százalékát a hallgatóságban. Figyelembe véve a Seattle Times, valószínűtlennek tűnik, hogy a játszóház csak jóváhagyó leveleket kapott, annak ellenére, hogy Mr.Ottenheimer megjegyzi, hogy “soha, a játszóház teljes története során, kaptunk annyi levelet, amelyben egyetlen produkciót dicsértek.”

Ottenheimer a közönség kedvező leveleiről szóló jelentése megmutatja, hogy azok voltak azok, akik valójában nem látták az előadást. Két csoport, a Silver Shirts-egy helyi fasiszta szervezet – és a King County Women ‘s Republican’ s Club, mindketten hangosan tiltakoztak Lefty ellen. A King County Women ‘ s Republican Club megjegyezte, hogy a darab “teljesen Amerikaiellenes ötleteken és javaslatokon alapul, és hajlamos arra, hogy felforgató akciókat ösztönözzön”, és hogy azt tanácsolják a Playhouse Igazgatóságának, hogy nagyobb fokú cenzúrát hajtson végre a produkciókon. Ottenheimer másodkézből tudta meg, hogy” az ezüst ingek üldöznek minket”, és úgy vélte, hogy ” a Lefty produkciónkat a Moszkvai arany fizette, Mrs.James, aki tavaly nyáron Oroszországba utazott, ilyen intézkedéseket tett… a játszóház a kommunizmus és a lázadás melegágya.”Míg az ezüst ingesek reakciós fasiszta csoport voltak, a King Megyei republikánus nők nem, és nem hagyhatjuk figyelmen kívül a balos elleni felfordulást, mint a konzervatív radikálisok ravaszságát. A közelmúltbeli tengeri sztrájk fényében úgy tűnik, hogy ebben az időszakban szélesebb körű nyugtalanság volt a munkaerő növekvő ereje miatt Seattle-ben, és félelem, hogy a Lefty cselekvésre ösztönözheti a munkavállalókat.

bár a játék más városokban is sikeres volt, annyi vitát és visszhangot váltott ki Seattle-ben, hogy túl kockázatossá vált a játszóház számára, hogy egyetlen éjszakán túl is meghosszabbítsa futását. Bár sem a játszóház naplói, sem az ököllel egy csillagon nem jelzik közvetlenül azt az okot, hogy Lefty-t nem rendezték újra, feltételezhető, hogy a játszóház arra a döntésre jutott, hogy nem folytat újabb futást egy igazgatósági ülésről február 11, 1936 amelyben “egyhangúlag elfogadott határozat szerint a testület kifejezett engedélye nélkül nem lehet különleges előadást tartani, kivéve a menetrendünkben rendszeresen szereplő darabokat.”A találkozót, alig egy hónappal a játék január 12-i bemutatása után, a balos hisztéria közepette tartották.Ezenkívül” a kritika nagy része … nyilvánvalóan nem a darab ellen irányult… hanem az előadás irányításának módja és az a tény ellen, hogy a testület úgy érezte, hogy nem vették teljesen bizalomra.”Tagadhatatlan, hogy Ottenheimer tisztában volt azzal, hogy a testület tiltakozhat Lefty ellen. Június 15, 1935 Ottenheimer írta a Playhouse naplók hivatkozás a petíciót a játék kering a University of Washington. Ottenheimer megjegyzi, hogy “azt mondta neki, hogy tegyen meg mindent a petíció népszerűsítése érdekében, ha az kézre kerül, mivel értékes lenne bemutatni az Igazgatóságnak az ilyen darabok iránti igényt, ha kifogást emelnének, amint az elképzelhető.”Ottenheimer nyilvánvaló aggodalmának végeredménye az Igazgatóság Lefty-vel kapcsolatos felfogása miatt a február 11-i igazgatósági ülésen tetőzött. Ezenkívül, amely látszólag a testület félelméhez kapcsolódott a Lefty előléptetésének helytelen kezelése miatt, aggódott, hogy kinek szabad megengedni a Játszóháznak, hogy bérelje a helyét. A testület erős aggodalma és elítélése Lefty előléptetése miatt lehetetlenné tette a darab folytatását; de a testület aggályai a konzervatív tiltakozás és a játék elleni reakció nagyobb összefüggéseibe kerültek.

a Leftyre várás fontossága Seattle-ben

a Jameses és a Seattle Repertory Playhouse a Seattle-i közösség szerves részét képezték. A művészetek védnökeként Jamesék megpróbáltak új drámákat hozni a régiekkel együtt Seattle nyilvánosságához. Clifford Odets waiting for Lefty egy ilyen új dráma volt. Ami más volt ebben a darabban, az a harmincas évek társadalmi mozgalmaival való elkötelezettsége, és az a kísérlet, hogy a közönséget is bevonja ebbe a küzdelembe. Waiting for Lefty beszélt azokról a kérdésekről, amelyek a depresszió során kiemelt jelentőségűvé váltak— étel a család számára, saját tér, rasszizmus, társadalmi alternatívák—mindezt úgy mutatták be, hogy arra kérték a közönséget, hogy maguk vegyenek részt a kérdésekben. A Times és más politikai csoportok Seattle, mint például a King County Női republikánus Klub, Lefty volt propaganda. A Jameses és a színházi világ számára a Lefty izgalmas forradalom volt a drámai művészetekben, mert áttörte a színész és a közönség közötti korlátot. Florence James állítása, miszerint “Seattle akkor nagyon szakszervezeti gondolkodású város volt, és talán még mindig az”, megmagyarázza, miért tűnhet Lefty olyan veszélyesnek egy olyan városban, amely támogatta a virágzó új művészeti iskolát, valamint számos más Seattle-i belvárosi színházat. A színdarab, amely cselekvésre bátorította a hallgatóságot, olyan játék volt, amelyet félni kellett egy olyan városban, ahol a szakszervezetek éppen bebizonyították hatalmukat, hogy bezárják a várost és szembeszállnak a rendőrséggel.

a Lefty azért is veszélyes volt, mert több volt, mint propaganda vagy drámai művészet. A Lefty-t a Seattle-i munka dinamikus történelmében, valamint az 1934-es tengeri sztrájk és a munkaügyi vezetők, mint például Dave Beck és Harry Bridges növekvő politikai jelentőségének összefüggésében kell érteni. A Leftyre való várakozás erőteljesen pozitív vagy negatív válaszhullámot váltott ki a Seattle-i közönség körében. A Waiting for Lefty egy teljes arénát biztosított, amelyben a seattle-i közönség tanulmányozhatta és megvitathatta a munkaügyi politikát, és így sikerült Odets célja: a közönség valóban részt vett a darab küzdelmében.

szerzői jog (C) Selena Voelker, 2010
HSTAA 498 Winter 2010

idézett művek

1. Richard C. Berner, Seattle 1921-1940: a fellendüléstől a Mellszoborig (Seattle: Charles Press, 1992).
2. Harold Clurman: a buzgó évek: a Csoportszínház és a harmincas évek. (New York: Da Capo Press, 1983).
3. Florence Bean James, ököllel egy csillagon: önéletrajz tervezetei (1978 előtti), a Florence Bean James Papers, Special Collections, Washingtoni Egyetem könyvtárai, Csatlakozás 2117.
4. Seattle Repertory Playhouse kéziratgyűjtemény, 1928-1950, különleges gyűjtemények, Washingtoni Egyetem könyvtárai, Csatlakozás 1481.
5. Clifford Odets, Leftyre várva (New York: dramaturgok játszanak szolgálatot, 1935).
6. a nagy gazdasági világválság Washington államban projekt, http://depts.washington.edu/depress/
7. Ronald Oakley West, “kimaradt: a Seattle-i Repertory Playhouse, Közönségfelirat és a baloldali Színház problémája a depresszió korában” (publikálatlan Ph.D. tézis,-Washingtoni Egyetem, Seattle,1993.)