Szelektív fókusz / Eloquent képek Gary Hart

pezsgős üveg Pipacsok, Merced River Canyon, Kalifornia
Canon 10d
Canon 100mm F2.8 macro
f/2.8
Kenko 20mm hosszabbító cső
ISO 100
1/1000 másodperc

ezen a napon a mindenütt jelenlévő kamerák, automatikus expozíciós módok, ingyenes információ, és hatékony feldolgozó eszközök, vesz egy jó kép soha nem volt ilyen egyszerű. De egy nagyszerű fénykép rögzítése, egy olyan kép, amelynek elég egyedisége van ahhoz, hogy kitűnjön a gyorsan növekvő tömegből, úgy tűnik, hogy egyre nehezebb.

úgy tűnik, hogy néhány fotós úgy döntött, hogy megtámadja ezt a problémát azzal, hogy életét és végtagjait kockáztatja az egyre egzotikusabb témák üldözésére. Ez nagyszerű azok számára, akiknek van ideje, pénze és fizikai képessége, hogy megengedjék, de vannak más lehetőségek is, amelyek közelebb vannak az otthonhoz.

a fotózás egyik leginkább elérhető és kihasználatlan útja az egyedi képekhez a kreatív mélységszabályozás. Bárki, aki rendelkezik kamerával, összeállíthatja a jelenet kétdimenziós, bal/jobb/fel / le aspektusát. De egy fényképen hiányzik az elülső / hátsó sík—a jelenet mélysége, amelyet mi emberek természetesnek veszünk. Ennek a hiányzó mélységnek a közvetítése elvont látást és kamerakezelést igényel, amely meghaladja a legtöbb alkalmi fotós képességét.

míg a képzett fotósok gyakran nagy erőfeszítéseket tesznek az első-hátsó élesség maximalizálása érdekében – mélységélesség (DOF)—sokan figyelmen kívül hagyják a korlátozott DOF:

Irányítsd a néző szemét egy adott témához
add meg az elsődleges alanynak egy kiegészítő hátteret, amely nem versenyez
háttérkörnyezetet biztosít egy témához (például a helyét, a napszakot vagy az évszakot)
sima vagy megszünteti a forgalmas és zavaró hátteret
hozzon létre egy képet, amelyet soha senki nem fog tudni lemásolni

“bokeh” – nek hívják

a kép fókuszon kívüli hátterét “bokeh-nek hívjuk.”Bár igaz, hogy a bokeh általában javul az objektív minőségével, mint a legtöbb dolog a fotózásban, legalább olyan fontos, mint az objektív, a fotós mögött. Több, mint bármi, a lenyűgöző bokeh elérése azzal kezdődik, hogy megértsük, hogyan látja a fényképezőgép a világot, és hogyan lehet lefordítani ezt a látást a fotóidra. A kép fókuszpontja, mélységélessége (az érzékelő mérete, az f-stop, a fókusztávolság és a fókusztávolság függvénye), valamint az elmosódott háttér jellemzői (szín, formák, vonalak) mind a fotós ellenőrzése alatt állnak.

nincs szükség speciális felszerelésre

a kényszerítő bokeh nem igényel különleges vagy drága felszerelést—valószínű, hogy már mindent megtalál, amire szüksége van a táskájában. A legtöbb makró objektív elég gyors (nagy rekesz) a DOF korlátozásához, kiváló optikával rendelkezik, amely kellemes bokeh-t biztosít, és rendkívül szoros fókuszt tesz lehetővé (ami zsugorítja a DOF-ot). A leghosszabb fókusztávolság közelében lévő teleobjektívnek nagyon sekély DOF-je van, ha közelről fókuszál.

sok szelektív fókuszképem makró vagy akár különösen gyors objektív nélkül is megvalósítható. Ehelyett inkább a zoom kompozíciós rugalmasságát választom, a 70-200 és a 100-400 objektíveket választom.

hosszabbító csövek

az egyik berendezés, amely lehetővé teszi a DOF zsugorítását anélkül, hogy a bankot feltörné, egy hosszabbító cső. A hosszabbítócsövek egy üres (optika nélküli) henger, amely a kamera és az objektív közé csatlakozik, hogy a fókusztartományt közelebb tolja a kamerához: hosszabbító csővel közelebb fókuszálhat, de már nem fókuszálhat a végtelenre. A legtöbb hosszabbítócső átadja a kommunikációt a kamera és az objektív között, így továbbra is mérheti és autofókuszálhat.

nem csak a hosszabbító csövek viszonylag olcsóak, az objektívtől függően lehetővé teszik, hogy olyan közel vagy közelebb fókuszáljon, mint egy makró lencsével. A hosszabbító csöveket is egymásra lehet rakni—minél nagyobb a hosszabbítás, annál közelebb tud fókuszálni (és a sekélyebb a DOF). Mivel a hosszabbító csöveknek nincs optikája, nincs üveg, amely veszélyeztetné a lencse minőségét (ellentétben a telekonverterrel vagy a dioptriával).

de a fotózásban nincs olyan, hogy ingyen ebéd—a hosszabbító csövek hátránya, hogy csökkentik az összeget fény eléri az érzékelőt: minél több kiterjesztés,annál kevesebb fény. Szerencsére, tekintettel a mai kamerák magas ISO-képességére, ezt az elveszett fényt általában az ISO egyszerű ütközésével állíthatja vissza.

mélységélesség kezelése

a választott lágyság mennyisége valahol egy folytonosságra esik, amely megkülönböztethetetlen szín elmosódással kezdődik, amely felismerhetetlen alakzatokat tartalmaz, és puha, de könnyen felismerhető tárgyakkal végződik. A creative soft focus használatakor általában olyan hátteret keresek, amely elég puha ahhoz, hogy ne egyszerűen fókuszhibának tűnjön, vagy versenyezzen a témámmal. Más szavakkal, általában (de nem mindig) azt akarom, hogy a hátterem nagyon puha legyen.

a DOF lesz sekélyebb (és a háttér lágyabb):

minél közelebb van a fókuszpont
minél hosszabb a gyújtótávolság
minél nagyobb a rekesznyílás (kis f-stop szám)

a makró lencse és / vagy hosszabbító cső a legjobb módja annak, hogy rendkívül közel kerüljön a témához, hogy létrehozza az abszolút sekélyebb DOF-ot. De néha nem akarsz, vagy nem tudsz ilyen közel kerülni. Vagy talán csak annyi DOF-ot szeretne, hogy felfedjen egy kis (de még mindig puha) háttérrészletet. Ebben az esetben a teleobjektív lehet a legjobb megoldás. És még a legközelebbi fókusztávolságoknál is, a választott f-stop különbséget tesz az élesség tartományában és a háttér elmosódásának minőségében. Mindezek a lehetőségek némileg felcserélhetők és átfedésben vannak—gyakran különféle fókuszpont/gyújtótávolság/f-stop kombinációkat kell kipróbálnia a kívánt hatás elérése érdekében. Kísérlet!

előtér/háttér

a sekély DOF-kép összeállítása általában azzal kezdődik, hogy megtalálja az előtérben lévő témát, amelyre fókuszálni szeretne, majd úgy pozicionálja magát, hogy a témát kiegészítő háttérbe helyezze. Vagy megteheti ezt fordítva is, kezdve egy olyan háttérrel, amelyről úgy gondolja, hogy remekül mutatna a fókuszon kívül, majd megtalálva egy előtérben lévő témát, amely jól néz ki a háttérben.

az elsődleges témák lehetnek bármi, ami mozog: egyetlen virág, virágcsoport, színes levelek, texturált kéreg, kapaszkodó vízcsepp—az ég a határ. A háttérvilágítású levél vagy virág olyan ragyogással sugározhat, amely úgy tűnik, hogy belülről származik, létrehozva azt az illúziót, hogy saját megvilágítási forrása van—még árnyékban vagy borult állapotban is, a jelenet fényének nagy része az égből származik, és a témának valóban háttérvilágítású oldala lesz. A vízcseppekre való rendkívül szoros összpontosítás pedig egy olyan világot tár fel, amely szabad szemmel általában láthatatlan—mind a cseppen belüli világot, mind a környező világ mini-tükröződését.

a kedvenc hátterek közé tartoznak a dolgok, mint a párhuzamos fatörzsek, fröccsenő megvilágított levelek és virágok egy többnyire árnyékos erdőben, virágok, hogy elmosódik a szín és puha formák, pontosan ékszereket napfény süt át a fák, napfény szikrázó a víz. Szeretem a lágy, de felismerhető tájjellemzőket is, amelyek feltárják a helyet—semmi sem mondja Yosemite-t, mint egy vízesés vagy fél kupola; semmi sem mondja az óceánt, mint a szörfözés összeomlása.

fókuszpont

a kompozíció puzzle utolsó darabja a fókuszpont. Ez a kreatív döntés elkészítheti vagy megtörheti a képet, mert a maximális élesség pontja az, ahol a néző szeme leszáll. Az egyik esetben érdemes hangsúlyozni a levél fogazott szélét, a másikban a bonyolult vénamintáját. Vagy talán el kell döntenie a mák porzójához tapadó pollen vagy a mák szirmainak érzéki görbéje között. Amikor nem tudok dönteni, több képet készítek különböző fókuszpontokkal.

expozíció

a szelektív fókuszjelenetek kitétele elsősorban a legfényesebb elem, szinte mindig az elsődleges téma pontmérésének kérdése, és olyan expozíció tárcsázása, amely biztosítja, hogy ne fújja ki. Gyakran ez a megközelítés az árnyékolt területeket meglehetősen sötétre változtatja, így az elsődleges téma jobban kiemelkedik, ha össze tudja igazítani a kettőt. Néha kissé alulexponálom a témát, hogy telítődjön a színe, és tovább sötétítsem a hátteret.

állvány

és ne hagyjuk figyelmen kívül a jó állvány fontosságát. Általában minél szűkebb a kép élességének területe, annál kisebb a fókuszpont hibahatára. Még a kézfogással lehetséges elkerülhetetlen mikromilliméteres eltolódások is különbséget tehetnek a ragyogó siker és az abszolút kudarc között, így az állvány elengedhetetlen.

gyakorlatilag az összes elmosódott háttérképemet növekményes lépésekben érik el. Egy általános koncepcióval kezdődnek, amely magában foglalja a témát és a hátteret, és a kattintás, értékelés, finomítás, kattintás, … ciklusok ismétlésében fejlődik ki. Ebben a megközelítésben, az eredeti koncepciótól a késztermékig történő következetes fejlődés biztosításának egyetlen módja az állvány, amely a helyén tartja azt a jelenetet, amelyre éppen kattintottam, és most értékelem—amikor eldöntöm, mire van szüksége a képemnek, a jelenet ott ül az állványom tetején, csak a beállításaimra vár.

erdei Somfa, Yosemite-völgy
körülbelül fél órát dolgoztam ezen a jeleneten, mielőtt elégedett voltam. Ezzel a somfa ággal kezdtem, és egy kicsit mozogtam, amíg a háttér megfelelő volt. Aztán kipróbáltam a különböző fókusztávolságokat, hogy egyszerűsítsem és egyensúlyba hozzam a kompozíciót. Miután elégedett voltam a kompozíciómmal, élő nézetet használtam, hogy a középső klaszter eleje felé összpontosítsak. Végül lefuttattam az f-stopok teljes tartományát az f4 – től az f16-ig, egyablakos lépésekben, hogy biztosítsam a bokeh-effektusok széles választékát.

Bridalveil Dogwood, Yosemite
ez az esőcsepp-terhelt dogwood kép a Yosemite Bridalveil Fall-ját puha háttérként használja a hely megállapításához. Egy hosszabbító cső lehetővé tette, hogy olyan közel fókuszáljak, hogy a legközelebbi szirom ecsetelte a lencsémet.

Poppy with a View, Point Reyes National Seashore
ezen a szürke tavaszi délutánon az volt a célom, hogy a mákot egymás mellé állítsam a távoli szörfözéssel szemben, ezt a kapcsolatot lehetővé tette a Point Reyes kémény sziklájának csapadékos szélén való terjeszkedés. Miután megtaláltam a megfelelő mákot, a földre estem, hogy a virágot az íves partvonallal keretezzem, több nyílással kísérletezve, mielőtt megtalálnám az előtér élességének és a háttér lágyságának ideális egyensúlyát.

Champagne Glass Pipacsok, Merced River Canyon, Kalifornia
a háttér színe itt látható egyszerűen egy domboldalon borított pipacsok. Ennek a rendkívül korlátozott DOF-nak a eléréséhez egy hosszabbítócsövet használtam a 100 mm-es makrómon, amely olyan közel feküdt a földön, amennyire a lencsém lehetővé tenné a fókuszálást. Mivel az állványom (abban az időben) nem ment olyan alacsonyra, levettem a fényképezőgépemet, az állványt a földre pihentettem a mák előtt, a lencsémet egy lábra támasztottam, komponáltam, az élre fókuszáltam, és rákattintottam a távoli kioldóra.

őszi fény, Yosemite
nagyon szórakoztatóan játszottam a napfénnyel, amely itt a sűrű örökzöld lombkoronán át lopakodott, különböző f-megállókkal kísérletezve, hogy a legjobban tetszett hatást érjem el.

csillogó Pipacsok, Merced River Canyon
a fény háttér ékszerei a patak hullámzó felületén tükröződő napfény. Volt egy robbanás kontrolling méretüket változó én f-stop.

Gary Hart Photography, Mt. Hood Őszi Levél

Rejtett Levél, Mt. Hood, Oregon
itt a háttér bokeh helyett ezt a levelet levelekkel kereteztem a fókuszpontom előtt.

Dogwood, Merced folyó, Yosemite
a Pohono hídról lefelé nézve a kompozíció megtalálása volt az egyszerű rész. De amint elkezdtem kattintani, rájöttem, hogy a gyorsan Merced folyó csillogó felülete minden képkockánál teljesen más. Szóval csak kattintottam és kattintottam, és kattintottam, amíg több mint 30 képkocka közül választhattam.