Fra Filippo Lippi

Élet és művek

Filippo Lippi egy nagyon nagy és szegény családban született Firenzében. Apja és anyja halála után a fiatal Filippót néhány évig egy nagynénje nevelte; később testvérével együtt a Karmelita szerzetesek kolostorába helyezte Santa Maria del Carmine-ban. A kolostor Brancacci kápolnáját abban az időben Masaccio freskói díszítették. Ezek a freskók, amelyek a reneszánsz legdicsőbb és legbefolyásosabb festményei közé tartoztak, Lippi első fontos kapcsolata a művészettel.

1432-ben Lippi elhagyta a kolostort, miután festett néhány freskót a templomban és a kolostorban. A reneszánsz életrajzíró, Giorgio Vasari szerint, aki élénk és fantáziadús képet írt a festőről, Lippit néhány társával elrabolták az Adriai-tenger Mórjai, 18 hónapig rabszolgaként tartották, majd szabadon engedték, miután lefestette gazdája portréját. Ismeretes, hogy 1434-ben a művész Padovában volt. A Padovában végzett munkák egyike sem ismert, de jelenlétének hatása felismerhető mások, például Andrea Mantegna festményein.

1437-ben Lippi visszatért Firenzébe, védte a hatalmas Medici család, és megbízást kapott, hogy végre több munkálatok kolostorok és templomok. 1437-ben, közvetlenül Páduából való hazatérése után, két művében egyértelműen megerősíti azokat a tulajdonságokat, amelyeket utazásai során szerzett: a Szűz és a gyermek az SS között. Frediano és Augustin és a Madonna és a gyermek. Mindkét oltárképen Masaccio hatása még mindig nyilvánvaló, de más stílusba szívódik fel, a dombormű képi hatásával, amelyet a vonalak még nyilvánvalóbbá tesznek, így hasonlít Donatello és Jacopo della Quercia szobrászok domborműveire. Ezekben a művekben a szín meleg, árnyalatokkal tompítva, közeledik nagy kortárs Fra Angelico lágy kromatikájához. Lippi fejlődésének további bizonyítéka az Angyali üdvözlet, amelyet egykor késői munkának tartottak, de ma 1441 és 1443 között kelt. Új módon áll össze, a perspektíva és a szín és a forma közötti ügyes kontrasztok újonnan felfedezett hatásait felhasználva; az ajtóban lévő Két rémült lány könnyű ruháinak javasolt mozgása olyan érzékenyen jelenik meg, hogy előre látja Sandro Botticellit.

egy híres oltárkép ugyanabban az időben, Lippi jól ismert koronázása a Szűz, egy komplex munka zsúfolt számok. Az ünnepelt oltárkép rendkívül pazar megjelenésű, és a firenzei festészet történelmi pontját jelzi abban a sikerben, hogy egy jelenetként egyesítette a poliptich különféle paneleit.

az oltárképeket a kompozíció ünnepélyessége jellemzi, amely hiányzik azoktól a festményektől, amelyekben a 15.századi firenzei művészet tipikus motívuma alakult ki: a Madonna a gyermekkel a mellén. Ezek mesterműve Madonna gyermekkel és jelenetek Mária életéből, egy kör alakú festmény most a firenzei Pitti-palotában; az élet tiszta és realisztikus tükre, a legintimebb módon átalakult, és nagy hatással volt a reneszánsz művészetre.

a Szűz második koronázása, amelyet 1445 körül hajtottak végre, jelentős változást mutat Lippi stílusában—a Masaccio tanulmánya által javasolt műanyag értékektől Angelico derűs kromatikájáig.

1442-ben Lippi a Legnaia-i San Quirico-templom rektora lett. Élete azonban folyamatosan eseménydúsabbá vált, és a hagyomány olyan ember hírnevét adta neki (amelyet nagyrészt dokumentumok támasztanak alá), akit szerelmi ügyek uralnak, és türelmetlen a módszeres vagy nyugodt magatartással szemben. Kalandjai 1456—ban csúcsosodtak ki pratóból való romantikus repülésében—ahol a Santa Margherita apácák kolostorában festett-a kolostor fiatal apácájával, Lucrezia Butival. 1456 és 1458 között Lippi Lucreziával, nővérével és néhány apácával élt. Lippi magatartása, valamint nyilvánvaló képtelensége a szerződések időben történő teljesítésére, bajba sodorta. Letartóztatták, bíróság elé állították és megkínozták. Csak Cosimo De ‘ Medici közbelépésének köszönhetően engedték szabadon Lippit, aki lemondhatott fogadalmáról. A pápa később engedélyezte az egykori pap-festő és apáca házasságát, és ebből az Unióból született egy fia, Filippo, Filippino, aki a 15.század második felének egyik legismertebb firenzei festője volt.

a fényes és aktív város Prato, rövid távolságra Firenze, volt a második otthona Filippo Lippi. Gyakran tért vissza Pratóba, hosszú ideig ott tartózkodott, freskókat és oltárképeket festett. Fra Diamante kíséretében, aki fiatal kora óta társa és munkatársa volt, Lippi 1452-ben elkezdte felújítani a székesegyház kórusának falait. 1463-ban, majd 1464-ben ismét visszatért, ezúttal 1467-ig maradt a városban. Pratói tevékenységének középpontjában a székesegyház kápolnájában található freskók állnak, a négy Evangélistával, valamint Keresztelő Szent János és Szent István életének jeleneteivel. Szent István életének és halálának talán legünnepélyesebb jelenete a temetés; a Szent temetési ágyának oldalán gyászoló prelátusok és jeles személyek tömege áll, köztük Carlo De’ Medici bíboros, fra Diamante és maga a művész.

1467—ben Lippi, fia, Filippino és fra Diamante Spoletóba indult, ahol Lippi megbízást kapott egy másik hatalmas vállalkozásra: a székesegyház kórusának dekorációira és freskóira, amelyek magukban foglalták a születést, az Angyali üdvözletet, Mária halálát és—az apszis boltozatának közepén-a koronázást. Ezek a freskók voltak Lippi utolsó munkái; halála szakította félbe őket, amelynek két dokumentált dátuma van—a firenzei Santa Maria del Carmine szerzetesek nekrológiájában és a Spoletói levéltárban. Később a Medici volt egy csodálatos sír, tervezte Lippi fia, emelt neki (1490) a székesegyház Spoleto.