Hilma Af Klint és kortársai
Hilma Af Klint (1862-1944) nemzetközi bemutatkozása az 1986-os The Spiritual in Art: Abstract Paintings 1890-1985 kiállításon volt a Los Angeles Megyei Művészeti Múzeumban. A kiállítás, amely Chicagóba és Hágába utazott Hollandiában, Hilma af Klint nemzetközi elismerésének kezdetét jelentette. Munkáit azóta számos kiállításon mutatták be az északi országokban, Európában és az Egyesült Államokban. 2013-ban a Moderna Museet Stockholmban tartotta a művész eddigi legnagyobb retrospektíváját, amely mintegy 230 festményt tartalmazott. Stockholm után a kiállítás bejárta Európát, és több mint egymillió látogató látta. Hatása jelentős volt, különösen az általa előidézett multidiszciplináris kutatás.
Hilma Af Klint volt az egyik első nő, aki részt vett a Stockholmi Királyi Képzőművészeti Akadémián. 1882-ben, 20 éves korában beiratkozott az Akadémiára, és a következő öt évben rajzot, portrét és tájfestést tanult. Kitüntetéssel diplomázott, stúdiót kapott az Akadémia “Atelier Building” – jében, Hamngatan és Kungstr Dgdg Dgddden találkozásánál Stockholm központjában, amely akkoriban a svéd főváros fő kulturális központja volt. Az épületben helyet kapott a Blanch ‘s Cafeteria és a Blanch’ s Art Gallery is, ahol a hagyományos tudományos művészet összecsapott a Művészek Szövetségének ötleteivel, amelyeket a francia plein air festők inspiráltak.
Hilma af Klint 1908-ban hagyta el a stúdiót, hogy vigyázzon vak anyjára, akit több éven át gondozott. 1917-ben Hilma af Klint felavatta új műtermét a szigeten Muns GmbH az M-tóban, közel a családja birtokához Adels-szigeten. Miután édesanyja 1920-ban elhunyt, Hilma af Klint átköltözött Helsingborg Svédország déli részén. 1935-től Lundban lakott. Kilenc évvel később, a 80. születésnapját ünnepelve, Hilma af Klint visszatért Stockholmba, ahol unokatestvérénél, Hedvig Af Klintnél szállt meg a Djursholm-I Onsby-ben. Egy közlekedési balesetet követően Hilma af Klint 1944 őszén halt meg, majdnem 82 éves korában.
mint sok kortársa az előző század fordulóján, Hilma af Klint spirituális tudást keresett. Tinédzserként részt vett a spiritiszta ‘ S ‘ D ‘ A ‘ D ‘ A ‘ D ‘ A ‘ D ‘ A ‘ D ‘Edelweiss’ társaságban, és harmincas éveiben egy rövid ideig az ‘Edelweiss’ Társaság tagja volt. A Rózsakeresztes Rend szintén fő inspirációs forrás volt. Különösen nagy hatással volt rá a Teozófiai Társaság, amelyhez 1889-ben Svédországban megalakult.
1896-ban Hilma af Klint és négy másik hasonló gondolkodású női művész elhagyta az Edelweiss társaságot, és megalapította a “péntek csoportot”, más néven “öt”. Minden pénteken lelki összejövetelekre gyűltek össze, beleértve az imákat, az Újszövetség tanulmányozását, a meditációt és a napszámokat. A médium gyakorolta az automatikus írást és a közepes rajzolást. Végül kapcsolatot létesítettek olyan szellemi lényekkel, akiket ” magasabbaknak “neveztek. 1896-ban az öt nő aprólékos jegyzeteket kezdett készíteni a szellemek által közvetített közepes üzenetekről. Idővel Hilma af Klint úgy érezte, hogy fontosabb üzenetekre választották ki. Tíz év ezoterikus képzés után az “öt” – vel, 43 éves, Hilma Af Klint elfogadott egy nagy megbízást, a templom festményeinek végrehajtását. Ez a bizottság, amely 1906-tól 1915-ig foglalkoztatta a művészt, megváltoztatta életét. 1908-ban Rudolf Steiner, a német Teozófiai Társaság vezetője több előadást tartott Stockholmban. Meglátogatta af Klint műtermét is, és megtekintett néhány korai festményt a templom számára. 1913-ban Steiner megalapította az antropozófiai társaságot, amelyhez Af Klint 1920-ban csatlakozott, és élete végéig tagja maradt.
a templom festményei 193 művet tartalmaznak, sorozatokra és alcsoportokra osztva. Ez az absztrakt művészet egyik első példája nyugaton, több évvel megelőzve Európai kortársainak első nonfiguratív kompozícióit. Hilma Af Klint a spiritualitás iránt érdeklődött az absztrakt művészet többi úttörőjével, köztük Vaszilij Kandinszkijjal, Kazimir Malevichetel, Piet Mondriannal és Franti Anconnek Kupkával. Mindannyian túl akarták lépni a fizikai világ korlátozásait. Nem meglepő, hogy sokan vonzódtak a Teozófiához, mivel ötletei vonzó alternatívát javasoltak az akadémiai művészet statikus elveinek. Az absztrakt, nonfiguratív művészet radikálisan új kifejezési eszközt nyitott meg. A puszta vizuális benyomás ábrázolása helyett egy új utat akartak feltérképezni a spirituális valóság felé. E művészek mindegyike megtalálta saját személyes belépését az absztrakt festészetbe.
nincs bizonyíték arra, hogy Hilma af Klint részt vett volna kortárs férfi kollégáinak absztrakt mozgalmában, sem arra, hogy részt vett volna a kora modernizmus közép-és nyugat-európai fejlődésében. Ennek ellenére hasonló, nem reprezentatív esztétikához érkezett. A spirituális vezetőkkel való kapcsolat, akik mind inspiráltak, mind kommunikáltak vele, Hilma Af Klint számára ugyanolyan valóságos volt, mint az öt fizikai érzék által nyújtott benyomások. A belső folyamatok és tapasztalatok vizualizálásával, valamint azok lehető legkonkrétabb és legpontosabb leírásával egy nagyon sajátos kifejezést fejlesztett ki.
Hilma Af Klint meg volt győződve arról, hogy a valóság nem korlátozódik a fizikai világra. Az anyagi dimenzióval párhuzamosan létezett egy belső világ, amelynek tartalma ugyanolyan igaz és valóságos volt, mint a külső világé. Ennek az üzenetnek a továbbítására Hilma Af Klint dualista szimbólumokat, betűket és szavakat használt annak kifejezésére, hogy “minden egység”. Hilma Af Klint belső, spirituális érettségét ápolva arra törekedett, hogy művészi megközelítést alakítson ki ezoterikus anyagához, és ezt kifejezze festményein. Kényes egyensúlyt talált a belső impulzusok szabályozása és a munkájában való kifejezése között. A szilárd oktatás és a több mint 20 éves szakmai művészi tapasztalat biztosította számára az ambíciójának megvalósításához szükséges eszközöket.
Hilma Af Klint tisztában volt művészetének egyediségével. Intenzíven dolgozott önmagával és személyes fejlődésével, hogy megértse a kreatív folyamatot, amelyben részt vett. Az árnyékoló kérdés a következő volt: “mi az üzenet, amelyet a festmények közvetítenek?”Válaszokat keresett a filozófiában, a vallásban és az archívumban – de hiába. Hilma Af Klint elképzelte, hogy munkája hozzájárul nemcsak az emberek tudatának befolyásolásához általában, hanem maga a társadalom is. Meg volt győződve arról, hogy kortársai nem voltak készek megérteni művészetét. Szigorú utasításokat kapott a” Magasabbaktól”, lelki vezetőitől, hogy senkinek ne mutassák meg a festményeket. Úgy vélte, hogy a művek a jövőhöz tartoznak, és csak akkor fogják megérteni őket a nyilvánosság.
1944 őszén bekövetkezett halálakor Hilma af Klint több mint 1300 művet hagyott hátra, amelyeket csak néhány ember látott, mintegy 125 jegyzetfüzet mellett. Az egyikben előírta, hogy munkáját csak halála után 20 évvel szabad nyilvánosan megjeleníteni. Azt is kifejezte, hogy a templom 193 festményét együtt kell tartani. A Hilma Af Klint munkája a Hilma Af Klint Alapítvány tulajdonában és igazgatásában áll Stockholmban, Svédországban.
