Bevezetés
mi a kísérleti fikció? Ahogy Samuel Johnson mondta egyszer a költészetről: “sokkal könnyebb megmondani, mi nem az. Mindannyian tudjuk, mi a fény, de nem könnyű megmondani, mi az.”A kísérleti fikció munkadefiníciója az alábbiakban egy meglehetősen egyszerű és technikai meghatározást próbál meg, amellyel elkezdhetjük, még akkor is, ha azonnal elégtelennek találjuk. A kísérleti fikció olyan fikció, amely nem hajlandó a hagyományos reális irodalmi fikció vagy a thriller, a rejtély, a sci-fi, a romantika stb. Azt mondhatjuk, hogy a kísérleti fikció nem escapista irodalom, mivel nem törekszik arra, hogy álmos feledésbe csábítsa olvasóit. Ehelyett a fikció az, ami gyakran nyugtalanít, ami kényelmetlenül vagy felszabadultan érzi magát, mert megszegi a szabályokat és újakat talál ki. Ideológiailag aláássa azokat a közös fogalmi kategóriákat, amelyek alapján megértjük és navigáljuk a világot; elutasítja a dolgok leírásának szokásos retorikáját. Ha a realisztikus irodalom egy előre nyomtatott űrlap jelölőnégyzeteinek sorozata—a karakter jelölőnégyzete, a kiállítás jelölőnégyzete, a téma, a pátosz és a történet dobozai—, a kísérleti fikció az a srác, aki nem tudja kitölteni az űrlapot, akinek saját jelölőnégyzeteket kell létrehoznia, vagy lábjegyzeteket kell hozzáadnia, vagy esetleg csak egyezést ad az űrlaphoz, és elégeti. A kísérleti fikció olyan, mint egy idegen egy új földön—egy idegen, aki nem ismeri a társadalmi illemtant.
sőt, a kísérleti fikció olvasása néha úgy érzi, mintha idegen nyelvet tanulna. Ebben az értelemben úgy gondolom, hogy általában véve a kísérleti fikció nehéz-kihívást jelent, ahogyan az idegen nyelvtanulás kihívást jelent, arra kényszerítve minket, hogy megértsük a hamis rokonokat, újragondoljuk a nőieset és a férfiasat, bővítsük szókincsünket, és felismerjük, hogy a világot más módon lehet elképzelni, mint amilyenhez annyira hozzászoktunk.
a kísérleti fikció emlékeztet arra, hogy az univerzumot még nem sikerült kielégítően megmagyarázni. Emlékeztet minket arra, amit nem tudunk; olvasni azt jelenti, hogy emlékezzünk arra, hogy rossz szolgálatot teszünk magunknak, ha csak a történetekre korlátozódunk, és csak az előttünk álló történetmesélési módszerekre. Arra emlékeztet bennünket, hogy az élet akkor a legkellemesebb és pikánsabb, amikor a legkíváncsibbak és találékonyabbak vagyunk. Akár innovatív, akár spekulatív fikciónak, csúszásnak, mágikus realizmusnak, bizarrnak, az új furcsának vagy bármi másnak nevezzük, a kísérleti fikciót a radikális kockázatvállalásnak szenteljük-formában és technikában, tartalomban és témában. Gyakran abszurd és furcsa, játékos a nyelvvel és érzékeny a nyelv bonyolultságaira; gyakran elliptikus és nyugtalanító; zavarba ejtő és meghatározhatatlan lehet; mindig potenciálisan ingatag és a potenciál által izgatott.
és mégis, lebegve, mindig ez a paradoxon: hogy amint a kísérleti írás intézményesül, ahogy egyre szélesebb körben elfogadottá válik a mainstreamben—akkor még mindig kísérleti fikciónak tekinthető? Ha valaki folyékonyan beszél egy idegen nyelven, az már idegen? Ha a kísérleti fikció képletessé válik,akkor az innovációs képessége nem csökken?
definíció
fikció, amely radikálisan teszteli a realizmus uralkodó normáit (pl., koherens karakterek, események szekvenciális / logikai rendezése, hihető helyzetek, felismerhető beállítások, hagyományos szintaxis, könnyen érthető stílus, stabil / következetes Nézőpont, valós valósághűség, józan ész) akár strukturális, stilisztikai vagy tematikus újításokon keresztül, beleértve a nem szekvenciális, parataxis, kollázs, abszurd helyzetek, antihősök/hősnők, ironikus bathos, kivágási technikák, tudatfolyam, hibrid diskurzus, műfaji cefrézés, alternatív kultúrák, hiperbola, rendhagyó szintaxis, töredezett elbeszélés vagy metafikció; általában a Dada irodalmi mozgalmaihoz kapcsolódik, szürrealizmus, abszurd Irodalom, le Nouveau Roman, Oulipo, mágikus realizmus, spekulatív fikció, fabulista fikció, bizarro fikció. A kísérleti fikció aláássa a hagyományos fogalmi kategóriákat, amelyek alapján megértjük és eligazodunk a világban; hajthatatlan abban a hitben, hogy az univerzumot még nem magyarázták meg kielégítően; az olvasókat úgy érzi, mintha szétesnének….
nevezetes legutóbbi címek: George Saunders, December tizede (2013), Diane Williams, Vicky Swanky egy szépség (2012), Stacey Levine, a barna szőrű lány (2011), Steven Millhauser, mi mások (2011), Amelia Gray, a furcsa Múzeum (2010), C .. Aira, az irodalmi konferencia (tr. 2010), Ludmilla Petrushevskaya, egyszer élt egy nő, aki megpróbálta megölni szomszédja babáját (2009), Michael Martone, verseny a helyén: kollázsok, töredékek, képeslapok, romok (2008), Steve Katz, Kisssssss (2007), Gary Lutz, a Fehérítendő emberek részleges listája (2007), Haruki Murakami, vak fűzfa, alvó nő (2007), Karen Russell, St. Lucy otthona a farkasok által felnevelt lányoknak (2006), Roberto Bola Xhamo, 2666 (2004), Victor Pelevin, a vérfarkas szent könyve (2004), ben Marcus, nevezetes amerikai nők (2002), Rick Moody, Démonológia (2001), Aimee Bender, a lány a gyúlékony szoknyában (1999), David Foster Wallace, rövid interjúk förtelmes férfiakkal (1999).
egyéb képviselő címek: Gertrude Stein, pályázati gombok (1914), Robert Desnos, gyász a gyászért (1924), Virginia Woolf, Mrs Dalloway (1925), Franz Kafka, A tárgyalás (1925), Andron Breton, Nadja (1928), William Faulkner, a hang és a düh (1929), James Joyce, Finnegans Wake (1939), Jean Genet, a virágok Szűzanya (1943), Samuel Beckett, Molloy (1955), William Gaddis, az elismerések (1955), Claude Simon, a Flanders úton (1960), Kenneth Patchen, az Albion Holdfényének folyóirata (1961), Henry Miller, Ráktérítő (1961), William S. Burroughs, a puha gép (1961), Jorge Luis Borges, labirintusok (1962), Julio Corticzar, ugróiskola (1963), Italo Calvino, Kozmikomika (1965), Paul Metcalf, Genova (1965), Donald Barthelme, Hófehérke (1967), John Barth, elveszett a Funhouse-ban (1968), Kurt Vonnegut, ötös Vágóhíd (1969), Gilbert Sorrentino, A tényleges dolgok fantáziadús tulajdonságai (1971), Walter Abish, ábécé szerinti Afrika (1974), Gabriel Garc ma … m … a pátriárka ősze (1975), John Hawkes, travesty (1976), Marianne Hauser, a beszélő szoba (1976), Robert Coover, a nyilvános égetés (1977), Milan Kundera, a pátriárka Nevetés és felejtés könyve (1978), Theresa Hak Kyung Cha, Dictee (1982), Jamaica Kincaid, a folyó fenekén (1983), Ronald Sukenick, a végtelen Novella (1986), Toni Morrison, szeretett (1987), David Markson, Wittengenstein szeretője (1988), Milorad Pavic, teával festett táj (1988), Maxine Hong Kingston, Tripmaster Monkey: hamis könyve (1989), Kathy Acker, Don Quijote (1994), Lydia Davis, A történet vége (1994), William Gass, az alagút (1995), Angela Carter, a hajóid elégetése (1995 körül), Mark Leyner, Bougainville Tetherballjai (1997), W. G. Sebald, Vertigo (tr. 1999).
a kortárs magazinok és kiadók, amelyek a kísérleti fikcióra összpontosítanak, közé tartoznak a Conjunctions, a Dalkey Archives, a Journal of Experimental Fiction, A Fiction Collective Two, A Fiction International, A New Directions, a Pank Magazine, a Starcherone Press, a Spuyten Duyvil, a Sleeping Fish és az Unstuck Books.
Háttérolvasás
Jonathan Franzen, “Mr. nehéz: William Gaddis és a nehezen olvasható könyvek problémája”
Ben Marcus, “miért fenyeget a kísérleti fikció a kiadványok, Jonathan Franzen és az általunk ismert élet elpusztításával: Javítás “
“az írás kérdése most: az FC2 válaszol ben Marcusra” R. M. Berry, az FC2 kiadója. symploke. 14.1-2 (2006.Tél-Tavasz): 316+.
Gary Lutz, “a mondat egy magányos hely”
