Széll György és a Budapesti vonósnégyes előadásában
problémák a fájlok lejátszásával? Lásd: média Súgó.
a kvintett öt tételből áll:
- Allegro vivace (a-dúr)
- Andante (F-dúr)
- Scherzo: Presto (a – dúr)
- Andantino-Allegretto (D-dúr)
- Allegro giusto (a-dúr)
a dal kíséretéből származó emelkedő szextuplet figurát egyesítő motívumként használják az egész kvintettben, az öt tételből négyben pedig kapcsolódó alakok jelennek meg – a Scherzo kivételével. Mint a dalban, az ábrát általában a zongora vezeti be, növekvő.
I. Allegro vivaceszerkesztés
az első tétel szonáta formában van. Mint a klasszikus műfaj műveiben megszokott, a kiállítás a tónusról a dominánsra vált; Schubert harmonikus nyelve azonban innovatív, sok közvetítőt és szubmediánst tartalmaz. Ez a darab szinte elejétől nyilvánvaló: miután tíz rúdra kimondta a tonikot, a harmónia hirtelen F-dúrra (a lapított szubmediánsra) vált a tizenegyedik sávban.
a fejlesztési szakasz hasonló hirtelen eltolódással kezdődik, az e-dúrról (a kiállítás végén) a C-dúrra. A harmonikus mozgás eleinte lassú, de gyorsabbá válik; az első téma visszatérése felé a harmónia növekvő félhangokban modulálódik.
az összegzés a szubdominánsban kezdődik, szükségtelenné téve a második témára való áttérés modulációs változásait, ami gyakori jelenség a korai szonáta formamozgalmakban, amelyeket Schubert írt. A kiállítástól csak abban különbözik, hogy kihagyja a nyitó rudakat és egy másik rövid részt, a záró téma előtt.
II. AndanteEdit
ez a tétel két szimmetrikus részből áll, a második az első átültetett változata, kivéve néhány modulációs különbséget, amelyek lehetővé teszik, hogy a tétel ugyanabban a kulcsban végződjön, amelyben kezdődött. Tonális elrendezés (néhány alacsonyabb szerkezeti jelentőségű közbenső kulcs elhagyásával) az alábbiak szerint:
F – dúr – F – dúr – G – dúr – g – moll – G – dúr; a-dúr-a-moll-F-dúr-f-moll-F-dúr
III. Scherzo: PrestoEdit
ez a tétel mediáns tónusokat is tartalmaz, például a Scherzo első szakaszának végét, amely C-dúrban van, a lapított mediáns, vagy a párhuzamos dúr relatív dúrja kiskorú (a kiskorú).
IV. Andantino-AllegrettoEdit
a negyedik tétel Schubert “Die Forelle”című dalának témája és variációi. Mint Schubert más variációs tételeire jellemző (Beethoven stílusával ellentétben), a variációk nem az eredeti témát alakítják át új tematikus anyaggá, hanem a dallamos dekorációra és a hangulatváltozásokra koncentrálnak. Az első néhány variáció mindegyikében a fő témát egy másik hangszer vagy csoport játssza. Az ötödik variációban Schubert a lapos szubmediánsban (B-dúr) kezdődik, és egy sor modulációt hoz létre, amelyek végül visszavezetnek a tétel fő kulcsához, az utolsó hatodik variáció elején.
hasonló folyamat hallható Schubert három későbbi szerzeményében: az F-dúr oktett, D. 803 (negyedik tétel); az A-moll zongoraszonáta, D. 845 (második tétel); és az Impromptu B-dúrban, D. 935 3.szám. A záró variáció hasonló az eredetihez Lied, ugyanazt a jellegzetes kíséretet osztja meg a zongorán.
V. Allegro giustoEdit
a finálé két szimmetrikus szakaszban van, mint a második tétel. A tétel azonban szokatlan kromaticizmus hiányában különbözik a második tételtől, a második részben pedig az első pontos átültetése (kivéve az oktávregiszter néhány változását). Az első szakaszhoz ismétlődő jelet írnak: ha valaki aprólékosan ragaszkodik a partitúrához, akkor a tétel ugyanazon zenei anyag három hosszú, majdnem azonos ismétléséből áll. Az előadók néha úgy döntenek, hogy kihagyják az első szakasz ismétlését játék közben.
bár ebből a tételből hiányzik a második tétel kromatikája, saját harmonikus kialakítása is innovatív: az első szakasz D-dúrban, a szubdominánsban végződik. Ez ellentmond a klasszikus zenei stílus esztétikájának, amelyben egy zeneműben vagy tételben az első nagy harmonikus esemény a tónusról a dominánsra (vagy ritkábban a mediánsra vagy a szubmediánsra – de soha nem a szubdominánsra) való áttérés.
