Tosca — izgalmai és koherensei. Az első felvonásban, amikor a karakternek bizonyítania kell egy képes csábítót, miközben féltékenység nyomait is mutatja, ms.Radvanovsky ötletes módszerekkel állt elő, hogy ezek a szempontok együtt áramoljanak. Úgy tűnt, hogy már korán nevetett saját bizonytalanságán és bizalmatlansági hajlamán, legalábbis szeretője, Cavaradossi festő előtt (itt ügyesen, ha nem is különösebben mélyen játszotta Joseph Calleja mézes hangvételű tenor).
amikor Cavaradossi hátat fordított, ez a Tosca rövid dührohamokban ledobta azt a szerethető, öntudatos maszkot. Ezek a gyors átmenetek miatt ez a Tosca kissé idegesnek tűnik — de Radvanovsky asszony előadása átgondolt, soha nem elfoglalt önmagáért. Megközelítése pedig elvetette a magokat egy brutálisan hatékony második felvonásos leszámoláshoz Scarpia gazemberrel.
amikor ez a rendőrfőnök azzal vádolja Toscát, hogy szerepet játszik, amikor Cavaradossi életéért könyörög, tudjuk, hogy téved: láttuk, hogy néz ki, amikor ez a díva machinációs módban van. A tétek megfelelően magasak Tosca “Vissi d ‘Arte”-jának, és MS.Radvanovsky finom és befolyásoló előadásokat adott az áriának, gyakorlott lágy-hangos vokális trükköit csak takarékosan használva.
a Met Scarpia szerepében debütál, a bariton Claudio Sgura néhány alsó szakaszon összezavarodott, a karaktert valami funkcionáriussá változtatva, a természet gonosz ereje helyett. Ez Scarpia szadizmusa inkább udvarias, mint ragyogó; sgura Úr néhány rugalmasabb éneke a második felvonásban érdekes pillantásokat adott az önelégültségre. Mégis, ez mindig ms. Radvanovsky show volt.
