Főoldal adományoz új keresés Galéria vélemények útmutató Könyvek linkek workshopok a kapcsolat
a titok: mi teszi a nagy fotó
6013 KenRockwell.com. Minden jog fenntartva.
ROM, San Diego, 28 július 1996. nagyítás.
ez az ingyenes weboldal legnagyobb támogatási forrása az, amikor ezeket vagy ezen linkek bármelyikét használja, amikor bármit is kap, függetlenül attól, hogy melyik országban él — de nem kapok semmit az erőfeszítéseimért, ha máshol vásárol. Nem vagyok NPR; nem kapok kormányzati kiadásokat, és nem futtatok zálogjogot a kutatásom támogatására, ezért kérjük, mindig használja ezeket a linkeket a legjobb árakért és szolgáltatásért, amikor bármit is kap. Köszönöm, hogy segítettél nekem segíteni! Ken.
2013. július jobb képek Nikon Canon Fuji LEICA összes vélemény
jobb képek: A titkos összetétele egyszerűség fing árnyékok világítás
Beállítások ez nem a fényképezőgép expozíció WB ne aggódj: lő
bevezetés top
Intro alapjai teljesítmény Használati ajánlások
Adorama fizet top dollár a használt felszerelés.
ezeket az üzleteket használom. Nem tudok kezeskedni az alábbi hirdetésekről.
ez a legfontosabb cikk ezen a weboldalon.
sokkal fontosabb, mint a több ezer másik, megpróbálom elmagyarázni azokat az elemeket, amelyek egy nagyszerű fényképet alkotnak.
ezek az alapok minden művész számára kötelező ismeretek.
a fényképezés megkönnyíti a képek készítését anélkül, hogy bármilyen művészi képességre vagy képzésre lenne szükség: csak állítsa be az AUTO and go beállítást.
nem festhetsz, ha nem tanulsz és gyakorolsz. A tanulás festészet, akkor mindig tanítják kép szerkezetét.
bárki készíthet képeket. A fényképészeti tanulmányok hivatalos tanfolyamai ritkán, ha valaha is lefedik a képszerkezet alapjait. Csak technikai halandzsát tanítanak, ami pazarlás, mert a kamerák ma minden technikai dolgot elvégeznek helyettünk.
még a profi fotósokat is ritkán tanítják a képszerkezet alapjairól, ezért olyan sok fénykép olyan szörnyű.
a szerkezet hiánya az oka annak, hogy olyan sok fénykép nem teszi meg.
ez a cikk azért kritikus, mert remélem, hogy elmagyarázom azokat az alapvető struktúrákat, amelyek annyira fontosak az erős képek készítéséhez. Azok a képek, amelyek jól értik az alapokat, mindig arra késztetik az embereket, hogy menjenek ooooh és ahhhhh, és azok, akiknek nincs alapjuk rendben, unalmasak.
ezekkel az információkkal felfegyverkezve remélhetőleg elkezdi felismerni azokat az elemeket, amelyek olyan képeket készítenek, amelyek az emberek állkapcsát leengedik, a fotópályázatok legmagasabb kitüntetéseit nyerik, és az első képek, amelyeket a szerkesztő választ, amikor képeket vásárol.
Miután megtanulta ezeket az egyszerű alapokat, bármilyen kamerával fantasztikus, díjnyertes felvételeket készíthet. Ha ezt megteheti, akkor már nem kell annyi pénzt pazarolnia a fényképezőgép felszerelésére, vagy annyit magával kell vinnie. Csak nagyszerű képeket fogsz készíteni.
az alapok felső
Intro SPECIFIKÁCIÓK teljesítmény Használati ajánlások
minden képnek alapvető struktúrára van szüksége. Mögöttes szerkezet nélkül ez csak egy újabb unalmas fotó.
minden képnek erős mögöttes kompozíciós sorrendre van szüksége, hogy száz méterről megragadja a szemet.
ha távolról nem tudja megragadni a szemet, akkor soha nem lesz érdekes fotó, függetlenül attól, hogy hány finom részlete lehet. A részletek nem számítanak, ha nincs mögötte történet.
az ok, amiért a fenti képem annyi díjat nyert sok országban, és folyamatosan az egyik legjobb képem közé választják, az erős szerkezete miatt van.
mi ez a szerkezet? Ez a széles mögöttes színek, formák és kontrasztok a fény és a sötét között, amelyek felépítésén az összes többi sokkal kevésbé fontos részlet rejlik.
ezen a képen egy nagy piros gyémánt van a közepén. Kék-szürke veszi körül. A nagy piros téglalap a nyilvánvaló, pozitív tér. A körülötte lévő kék-szürke negatív tér.
piros ugrik ki rád, különösen akkor, ha kék elé kerül. Red ezt csinálja.
ultraszéles lencsét használtam. Az ultraszéles lencsék sötétebbé válnak a sarkokban, ezt a hatást falloffnak nevezik. Ez viszonylag fényesebbé teszi a központot, hangsúlyozva. Ez a központi hangsúly, amellett, hogy piros, az, ami megragadja a szemét,és egy mérföldről behúz.
ez teszi ezt a lövést győztesnek. Semmi más nem számít sokat ahhoz képest, ahogy a nagy vörös gyémánt megragad.
csak miután elkapta a szemét, bármi más számít.
ez döntő fontosságú: ha ez a kép nem ragadja meg így a tekintetét, nem sokat jelentene.
miután egy fénykép felkeltette a figyelmét, részletekkel kell rendelkeznie, hogy a szem érdeklődjön. Ez könnyű. Minden fotó tartalmaz részleteket. A probléma az, hogy kevés fényképnek van valamilyen mögöttes szerkezete, hogy eleve felhívja a figyelmét.
ebben az esetben a kevésbé fontos részletek a sárga less ki a piros mögül, a felhők swooping ki a központból, a crud a beton a lábad, és a megerősítő háló látható less ki a tetején a piros fal, legalábbis ha nyomtatott Galéria mérete.
ez a fotó, mint minden jó fotó, a formákról, a színekről és az egyensúlyokról szól. Ennek semmi köze ahhoz a tényhez, hogy a tényleges téma egy elhagyott, kiégett tető nélküli fürdőház volt.
jó, hogy ezt 4X5″ – es filmre forgattam, hogy a nézők minden részletet láthassanak minden halott hibán, minden földön lévő festékdarabon, de ha az erős szerkezet eleve nem ragadja meg a szemét, a néző csak a galéria falán lévő következő képre lép.
a legtöbb fotós csak a részletekre figyel, de figyelmen kívül hagyja a sokkal fontosabb alapokat. A legtöbb fotós nem is tudja, hogy vannak alapok!
ezek az alapok a világos és sötét, színek és formák legnagyobb, nyilvánvaló elemei.
ezt a mögöttes struktúrát helyesen kell elkészíteni, különben a fényképnek nincs alapja, amelyre támaszkodhat.
ha ezt a felvételt fekete-fehérben készítettem volna, a piros fal és a kék között alig vagy egyáltalán nem lenne kontraszt. A kék gyakran világosabb, mint a képen látható piros, így még egy piros szűrő használata B&W-ben sem kapta volna meg azt, amire szükségem volt, hogy elkapjam a szemét. A szín, a piros szín átveszi az irányítást, és ez a lövés sikeres.
képesnek kell lennie arra, hogy fókuszálja a szemét, és száz méterről nézze meg a képet, és a kereten belüli elemek alapvető szervezésének továbbra is nyilvánvalónak kell lennie.
ha a kép miniatűr méretű képként eltűnik, akkor nincs szerkezete. Szívás. Ha nem ugrik ki rád bélyegképként, akkor unalmas képet készített, függetlenül attól, hogy mekkora vagy részletes nyomtatja ki.
a fenti felvétel még mindig megragadja az embereket, még miniatűrként is. Miniatűrként az emberek rá akarnak kattintani, hogy lássák, mi történik. Ez nem csak egy újabb szürke négyzet.
ha nem indexképként énekel, akkor a Photoshop, a HDR vagy a gigapan varrás nem ad több struktúrát. Ez még mindig szopni olyan nehéz, nem számít, hogy mennyi időt pazarol a számítógépen. Meg kell, hogy ez jobb a kamera.
az egyetlen dolog, amit később megtehetsz, az az égetés és a kitérés. Ez azt jelenti, hogy a kép különböző részeit megvilágítjuk és elsötétítjük, hogy hangsúlyozzuk, mi fontos, és hangsúlyozzuk, mi nem.
az alapok nélküli fényképek unalmasak. Egy kép, Legyen az Fénykép, festmény, vázlat vagy gigapan, értelmetlen, hacsak az alapjai nem megfelelőek.
a sok fotó azért olyan rossz, mert nincs mögöttes struktúra. Lehet, hogy a rossz fotók tele vannak részletekkel, de felejtsd el a kompozíció, a fény és a szín nagy, széles alapjait.
sajnos a legtöbb fotós vak az alapokra, és csak véletlenül kap jó képet, amikor az alapok összeállnak.
szomorúbb, mivel olyan kevés fotós figyel az alapokra, még akkor is, ha jó képet kapnak, nem tudják, miért néz ki jól, így nem tudják reprodukálni.
amikor megtanulod először keresni az alapokat, és le tudod venni a kompozíció alapjait, képes leszel bármit, bárhol, bármilyen mobiltelefon kamerával fényképezni, és elsétálni azokkal a képekkel, amelyekre mindenki más vágyik.
azok az emberek, akik vakok az alapokra, az emberek nagy többsége, akik folyamatosan több pénzt dobnak több kamerára, és soha nem kapnak jobb képeket.
ez az alapvető mögöttes kompozíció, amely elkészíti vagy megtöri a képet.
nem a témáról van szó
itt van egy másik titok: a fotóművészetben soha nem a témáról van szó.
mindig az alapul szolgáló kompozíciós struktúráról van szó. Azok az alanyok, amelyek ott lehetnek, azért vannak kiválasztva, mert támogatják vagy létrehoznak egy struktúrát, nem pedig fordítva.
az, hogy egy alany mit csinál a való életben, lényegtelen. Egy jó fotón az alanyokat úgy választják meg, hogy megadják azokat a formákat vagy színeket, amelyeket meg akarunk határozni a kép alaptervében.
ami ajtónak tűnhet, valójában csak azért használják, mert téglalap vagy két négyzet. Ha szögben lőjük, akkor ez egy trapéz vagy egy csonka háromszög.
óceánjáró? Ha az egészet egy sikeres fotón használja, az azért van, mert olyan alakzatként használják, amely bármi mással működik a keretben.
ezért vagyok WC-fotós. Nem érdekel, mi lehet a témám a való életben. Amikor képeket Keresek, formákat és színeket Keresek. Csak előfordul, hogy a fürdőszobák és a szemetesek a nap végén nagy fényben világítanak, szóval ha jó fényben vannak, lelövöm őket.
a tényleges téma értelmetlen, mert az elméd tudatalatti szeme még száz méterről sem ismeri fel.
a fényképnek elég erős struktúrával kell rendelkeznie ahhoz, hogy a struktúra nyilvánvaló legyen a tudatalatti számára.
a tényleges téma nem számít. A választott téma kell tenni, hogy egy erős mögöttes design a kép. Amit ez a téma tudatosan tesz vagy tesz, az irreleváns. Ami a fotósokat illeti, a Fotók témáit tisztán nagy színekként és formákként használják, pontosan úgy, ahogy ezeket a színeket és formákat kivágnák az építési papírból, hogy kompozíciót készítsenek.
összetétel
zeneszerzés közben hagyja figyelmen kívül a részleteket.
feltétlenül zárjon ki mindent, ami nem járul hozzá közvetlenül a képhez.
ahogy komponálsz, csak a legmerészebb, legszélesebb és legalapvetőbb vonalakat és alakzatokat nézd meg a képen a legátfogóbb és legáltalánosabb módon.
gyakran elfordulok a keresőmtől, hogy a szemem sarkából láthassam a keresőt. Ez lehetővé teszi, hogy az agyam figyelmen kívül hagyja a részleteket és azt, hogy mi lehet a tudatos alany, és remélhetőleg tisztábban látja a kép sokkal fontosabb mögöttes struktúráját.
az egyetlen dolog, ami számít, a merész, nagy vonalakban. Ez egy fénykép, nem egy festmény, így duh, a részletek gondoskodnak magukról.
a nagy vonalakban nem. te, és egyedül, kell kényszeríteni őket, hogy pontosan hol szeretné őket, mielőtt a kép.
a képen semmi sem az, aminek látszik. Annak ellenére, hogy a nézők azt mondhatják, hogy “az a dolog a sarokban esőcsizma”, komponáláskor ez egy sárga Alak, amelyet más ok nélkül használ, mint a kép színes foltjaként.
zeneszerzés közben felejtse el a témát. A kép minden elemét kompozíciós elemként használja, pontosan úgy, ahogy kivágott építési papírdarabokat rendez, hogy érdekes kompozíciót készítsen.
mozgassa a fényképezőgépet előre vagy hátra, hogy az elemei tetszés szerint illeszkedjenek.
mozgassa balra vagy jobbra, és különösen használja a Fel-Le mozgatás elfelejtett dimenzióját, hogy a keretben lévő elemeket a kívánt módon rendezze át.
Lásd még összetétel.
csak akkor, ha ezeket az alapokat helyesen kapja meg, bármi más számít.
Szemút
szemünket először a kép legfényesebb, kontrasztosabb vagy legszínesebb része vonzza.
miután elkaptuk a szemet, a szem elkezd kóborolni, és látni, mi van még.
miután elkapta a néző szemét, biztosnak kell lennie abban, hogy a kép a képen marad, és nem vándorol ki.
tartsa távol a részleteket a sarkoktól, és ügyeljen arra, hogy a fontos elemeket ne vágják le a keret szélei. Hogyan mozgassuk a hegyeket? Könnyű: forgassa el a kamerát, vagy sétáljon néhány lépést balra vagy jobbra, hogy mozgassa őket a keretben lévő fához képest.
ez az egyik oka annak, hogy a HDR és más varrási és egymásra rakási hobbik annyira rosszak. Meg kell tölteni az időt keresi a legjobb helyzetben, ahonnan, hogy egy lövés. Soha ne töltsön 20 percet többszörös expozícióval, kivéve, ha legalább kétszer annyi időt töltött a legjobb Nézőpont keresésével.
azáltal, hogy a sarkokat sötéten tartja, megakadályozza, hogy a szemünk elkalandozzon a széleken. Azáltal, hogy a részleteket távol tartja a sarkoktól, azt is megakadályozza, hogy a szemünk elhagyja a keretet.
nézd meg a valódi festmény, még motel art. Látni fogja, hogy még a motel művészek is tudják, hogy ne futtassák le a részleteket a keret széléről. Nézd meg a természet festményeit, és általában látni fogod, hogy a tó levelei varázslatosan igazodnak úgy, hogy egyiket sem vágja le a kép széle. Ugyanez a helyzet a fákkal és a sziklákkal is: nem véletlen, hogy általában úgy festik őket, hogy ne lépjék át a kép szélét.
mi, akik angolul olvasunk, általában a bal felső sarokban kezdjük, és a jobb alsó sarokban haladunk. Legalább egy képet olvasunk balról jobbra. Furcsa, ha egy autó balra halad; ez hátrafelé van.
szemünk utoljára a sötét területekre néz. Csak akkor jutnak el oda, ha a kép elég jó volt, először is elkapják a szemünket, majd elegendő könnyebb részletük van ahhoz, hogy egy ideig körülnézzünk, és elég jók legyenek ahhoz, hogy még mindig elég kíváncsiak legyünk, hogy lássuk, mi van az árnyékban.
a HDR azért szar annyira, mert kiküszöböli a fényt és a sötétséget. A teljesen szürke, teljesen elfoglalt képnek nincs szerkezete, unalmas.
Burning and Dodging
a legfontosabb képszerkesztés, a kivágás kivételével, a szelektív világosítás és sötétítés, az úgynevezett kitérés és égetés.
világosítsa meg a kép azon részeit, amelyekre hangsúlyt szeretne helyezni, és amelyekre először a szemet szeretné vonzani.
sötétítse a kép lényegtelen részeit, vagy vezesse el a szemet a fontos részről.
hogyan tartsuk sötéten a sarkokat, hogy a szemünk ne kóboroljon el? Mind a kép ilyen módon történő összeállításával, mind a nyomtatási élek későbbi sötétítésével a sötét szobában. Ansel Adams ezt a fontos technikát “élégetésnek” nevezte.”
mindig legyen finom az égő és elől. Abban a pillanatban, amikor nyilvánvalóvá válik, hogy használta, a fotó szemét. A hatás akkor a legerősebb, ha elég finoman tartja ahhoz, hogy a tudatalattiban maradjon.
általában körülbelül a felét használom annak az erőnek, amit először gondolok, hogy égetéskor és elkerüléskor használni akarok. Ellenkező esetben, ha nyilvánvalóvá válik, és elpusztítja a hatást.
figyelemelterelés
amikor az USA 2003-ban ismét megszállta Irakot, George Bush elnök halálosan egyértelmű volt: vagy a mi oldalunkon állsz, és megteszed a részed A koalíció Irak annektálásának támogatásában, vagy te vagy az ellenség. Más szavakkal, nincsenek semleges pártok. Ha egy ország úgy érzi, hogy figyelmen kívül hagyhatja a koalíció támogatását, és kimaradhat belőle, akkor éppen az Egyesült Államok ellenségévé tette magát.
a fényképek ugyanúgy vannak. Bármi, ami közvetlenül nem segíti a kompozíciót, elveszi tőle. Olyan, mint a Szerkesztés: minél kevesebb szót használ, annál jobb az írás.
azok a részletek, amelyek nem növelik a kép általános szerkezetét, gyengébbé teszik. Lásd a bosszantó fát az égen a bal oldalon? Semmi közöm a kép többi részéhez. Mindig kivágom, különben a néző szeme visszatér hozzá, ami lehúzza a szemét a képről. Ez egy figyelemelterelés, ami szegényebb képet eredményez.
ha nem látja, mennyivel rosszabb a kép a fa sziluettjével, takarja le a kép bal oldalát, hogy eltávolítsa, és kétszer olyan erős lesz.
lyukasztó
a legjobb képek lyukasztóval rendelkeznek.
ki akar viccet hallani vagy filmet nézni jó befejezés nélkül?
a lyukasztó az, amit talál, miután körülnézett a képen.
a lyukasztót nem kell elrejteni. A lyukasztó lehet olyan egyszerű, mint egy sor Katona, a végén pedig valami mást csinál vagy visel.
Dupla lyukasztók
mindenki felállította a kameráját egy színes ajtó előtt, és várta, hogy valaki érdekes sétáljon el mellette.
minden hobbistának szép fotói vannak az utcai jelenetekről, ahol egy ügyesen elhelyezett személy vagy kocsi süvít.
akkor mi van? Ez csak egy kis poén.
egyetlen lyukasztó valami egyszerű, például egy vonat ablakának fényképe, az utolsóban pedig valaki néz ki. Nagy ügy.
dupla lyukasztó az, amikor a fotón valami reagál valami másra a fotón.
például egy olyan mesternek, mint Jay Maisel, vannak fényképei, ahol van egy vonatablak, amelyen kötelező lyukasztó van egy ablakon kinéző személyről, de akkor észreveszi, hogy valaki a következő autóban meglepett válaszként néz vissza az első személyre!
gesztus
a gesztus a kezek helyzetét jelenti. Egy képen a gesztus azt is jelentheti, amit az élettelen tárgyak pozíciói mondanak, amelyek utánozzák a kezünket vagy az arcunkat.
a gesztus olyan fényképet jelent, amelyen valaki vicces arcot készít a keretben zajló valami másra reagálva. Például, egy jó fotó az, ahol először észrevesz valami furcsát, majd észreveszi, hogy valaki más reagál rá a fotón. Ez mind a gesztusra való odafigyelés, mind pedig a punchline.
a gesztus élettelen tárgyakra vonatkozik. Megtalálhatod a dolgok elrendezését, amelyek ugyanazokat a dolgokat sugallják, amelyeket arccal és kézzel lehet kifejezni.
az animátorok tudják, hogy a kezek és a szemöldök pozíciói mindent elmondhatnak. Ha olyan kompozíciós elemeket talál, amelyek utánozzák ezeket, fotói ugyanazokat az érzelmeket fejezhetik ki.
a gesztus legtöbbször arc-és kézkifejezésekre utal.
Szín
könyveket írtak a színről. Menjen a könyvtárába vagy egy művészeti könyvtárba, és olvassa el őket. Itt csak az alapokat érintem. Van egy másik oldal a színekről.
a meleg színek, a piros, a narancs és a sárga, úgy tűnik, hogy előre haladnak a néző felé. A szemünk először vonzza őket.
a hűvös színek, a zöldek, a kékek és az ibolyák visszahúzódnak a nézőtől.
egy egyszerű módja annak, hogy a kép háromdimenziós, hogy egy narancssárga tárgy előtt egy kék háttér. A filmek mindig ezt csinálják.
tegye a narancssárgát a kékre, és bejön előre.
tegyen egy piros épületet kékre, ahogy én tettem, és a piros kijön, és eltalál.
a színeknek összhangban kell lenniük. Van egy zillion módon elemezni ezt, de mint egy fotós van ez könnyű. Ami jól néz ki, az jó. A festőknek nehezebb, mivel színeiket saját képzeletükből kell megtervezniük és szintetizálniuk.
a színek általában harmonikusak, ha két szín kiegyensúlyozott a színkerék ellentétes oldalán. Lehet kapni divatos, és két változata egy hasonló színű kiegyensúlyozó másik ellentétes színű. Meg lehet próbálni, hogy a három szín, mind egyenlő távolságra a színes kerék.
egyszerű vagyok: szeretem a ragyogó narancsot, amelyet a késő délutáni nap világít, kiemelve az ég sötétkékével szemben.
a meleg színek felbosszantanak minket.
a hideg színek békések.
kövesse a saját szemét, és olvassa el sok könyvet, ha meg akarja tudni a hivatalos elemzéseket.
ha lőni színes, meg kell figyelni, hogy színes. Nem lehet csak úgy színesen lőni, és elvárni, hogy a színek varázslatosan csodálatosak legyenek. Meg kell keresni őket.
a művészek megnézik a munkámat, és rájönnek, hogy a téma maguk a színek.
ha a szín nem növeli a képet, ne készítsen színt. Lő fekete-fehér.
ne készítsen színes felvételt, mert a fényképezőgép alapértelmezés szerint ezt teszi. Ha aktívan nem lesz érzékeny a színekre, ne lője le őket.
világítás
a világítás a fényképezés legfontosabb technikai kérdése. A profi fotósok nagy figyelmet fordítanak rá, míg a hobbisták sajnos figyelmen kívül hagyják.
a mi céljainkban a világítás a legnagyobb mértékben hozzájárul a fényhez és a sötétséghez, a színekhez, valamint a formákhoz és a vonalakhoz.
a fény és az árnyék iránya határozza meg vonalainkat és alakjainkat.
vonalak, színek, formák, világos és sötét a kép 99% – a. A világítás minden.
csukja be az egyik szemét
az élet háromdimenziós. Nem csak háromdimenziós, hanem hangok, illatok és még sok más.
rendkívül nehéz egy élettapasztalatot lapos, téglalap alakú nyomtatásba csomagolni.
imádok a fák és a természet körül fotózni, kivéve, hogy van egy hatalmas gotcha: a 3D-effektus miatt szeretünk körülöttük fényképezni, de mivel a képeink laposak, ezt nem tudjuk rögzíteni.
fényképezés közben mindig emlékezzen az egyik szemére, amikor bármilyen lehetséges jelenetet lát.
ha becsukod az egyik szemed, hirtelen egy fákkal, bokrokkal, sziklákkal és természettel teli jelenet egy unalmas szar tömeggé omlik össze. A legjobb esetben így fog kinézni a fényképed.
ne mozogjon, amikor az egyik szemén keresztül néz. Ha ezt séta közben csinálod, az agyad még mindig kitalálja, és 3D-ként összerakja.
állj meg, tartsd mozdulatlanul, csukd be az egyik szemed, nyújtsd ki a kezed, hogy téglalapot készíts, és ez a legjobb esetben is így néz ki a fényképed.
elég unalmas, mi? Sajnálom, hogy esik az eső a felvonulásodon, de ez egy másik oka annak, hogy a legtöbb ember természetfotója olyan rosszul néz ki.
ami jól nézett ki a sztereó látásuk szempontjából, nem volt olyan kompozíciós elem, amely érdekes képet eredményezne. Miután eltávolította a 3D-s hatást, összeomlik a véletlenszerű szemétdombra.
ha eszébe jut, hogy egyetlen rögzített szemmel nézzen, akkor kiképezheti magát olyan képek továbbítására, amelyek nem működnek lapos fényképként, és megtanulhatja megtalálni azokat a témákat, amelyek erős képként működnek.
ez fontos: ha kihagyja azt, amiről most tudja, hogy szörnyen fog kinézni, akkor sokkal nagyobb az állattartók aránya. Az idő előrehaladtával jobban felismered, mi teszi az őrzőt,és sokkal több jó munkát kezdesz el.
amikor a természet unalmasnak tűnik, ha egy szemmel látja, kezdje el rendezni a kompozíciót, hogy mondjon valamit. Ha ezt megteheted, fotóssá válsz.
soha ne Utánozd
senki sem lehet olyan jó Ansel Adams vagy Jack Dykinga vagy Jay Maisel vagy David Muench vagy Richard Avedon vagy bárki, mint voltak.
ne is próbáld meg.
csak te lehetsz te. Egyikük sem tud olyan jó lenni, mint te.
a legnagyobb különbség közte és közted és köztem az, hogy túl vannak a technika miatti aggódáson, és minden erejüket a jó képek keresésére fordítják. David Muench nem is keresi a képeket, csak előítéletek nélkül megy ki, és bárhová megy, ahol úgy érzi, hogy vezetik. Muench a legtöbb figyelmét arra fordítja, hogy bármilyen jelet felvegyen a tájból. Mindannyian nyitott elmével mennek ki, és azt látják, amit látnak.
vezető fotósok soha nem mennek ki navigációs koordinátákkal, hogy megpróbálják megtalálni ugyanazt a helyet, amelyet más lövészek használtak korábban.
csavaros egyezmény. Ez a leggyorsabb módja az unalmas képeknek. Soha ne próbálj meg semmit lőni annak alapján, hogy mit gondolsz, jól játszhatsz egy versenyen, vagy valami más ember Kedvelheti.
kövesse saját szenvedélyét és izgalmát. Lődd le, ami izgat. Ha meg tudja ragadni a saját izgalmát, akkor csak jó képet kapott.
gondolj erre: ha az a srác, aki az általad csodált lövést készítette, Nem GPS-térkép kinyomtatásával indult, hogy a földön számíthat arra, hogy maga jobban teljesít, ha különböző körülmények között odaér? A természetet fotózók tudják, hogy a fény és a körülmények sokkal fontosabbak, mint a helyszín. Ha mégis találnak olyan helyet, amely tetszik nekik, lehet, hogy éveket kell várniuk, hogy ott megfelelő fényt kapjanak.
ne számíts arra, hogy a kéthetes szabadságod alatt ugyanarra a helyre vezethetsz, és megismételheted az évek várakozását. Ezek a srácok úgy találják meg a képeiket, hogy a szemüket az előttük lévő dolgokra tartják, nem egy térképre. Amikor csodálatos körülmények támadnak, azt lövik, ami akkor előttük van.
nem mehetsz vissza
ha a feltételek megfelelőek, lőj.
amint megtanulsz jobban figyelni, annál inkább rájössz, hogy semmi sem marad ugyanaz, még egy percig sem.
a világítás megváltozik, és az autók megállnak az alanyok előtt. Az emberek leülnek előtted, vagy elmennek.
ha állvánnyal kell babrálnod, halott vagy.
lő ma. Lőj most. Jövő héten nem mehetsz vissza.
a fény soha nem lesz ugyanaz.
lehet, hogy az épület nincs ott.
a felvétel az oldal tetején?
másnap újrafestették. Ezek a színek soha többé nem lesznek ott.
nem nagy ügy: csak tartsd nyitva a szemed, és mindig vannak újabb, jobb dolgok, amiket forgathatsz.
Fingás
minden kép előtt feltétlenül FINGJON.
Összegzés
ha meg lehet tanulni, hogy az alapvető kompozíciós szerkezete a képek jobb, akkor sokkal jobb képeket, mint a legtöbb fotós valaha.
a legtöbb fotós csak mutat és fényképez, és reméli, hogy valami kiderül. Függetlenül attól, hogy mennyire fejlett a felszerelésük és mennyire egzotikus a helyszín, az alapvető tervezési elemek figyelmen kívül hagyása ho-hum képeket eredményez, nem több, mint meggondolatlan pillanatképek.
ha nagy figyelmet fordítasz a mögöttes formákra és formákra, amelyek a képedet alkotják, a képeid a többi fölé fognak állni.
a fényképek mindig tartalmaznak részleteket. A kamera ezt teszi.
a fényképezőgép nem tudja összeállítani a kép alapjait. Neked, és egyedül neked kell ezt megtenned.
ha jól ismeri az alapokat, nagyszerű képeket készíthet bármilyen kamerával.
ha nem figyelsz oda, minden fényképezőgéppel vacak képeket kapsz, ezért a legtöbb kezdő több pénzt dob több kamerára, és ugyanazt az eredményt kapja.
nagy figyelmet fordítok a fényképezőgép helyzetére. Még egy hüvelyk (milliméter) töredéke is készíthet vagy eltörhet egy fényképet.
ezt nem teheti meg, miután elkészítette a fényképét.
ha ki akarja próbálni a HDR-t vagy más buta egymásra rakható vagy varrásos shenanigánokat, akkor nagyon biztos lehet benne, hogy már elég mester vagy ahhoz, hogy pontosan tudja, hol és mikor kell lehúzni az állványt, mivel ha nem kapod meg ezt a jogot, akkor semmi sem lesz jó.
Help me help you top
támogatom a növekvő család ezen a honlapon keresztül, olyan őrült, mint amilyennek látszik.
a legnagyobb segítség az, ha ezeket a linkeket használja, amikor bármit kap, függetlenül attól, hogy melyik országban él. Ez nem kerül semmibe, és ez az oldal, és így a családom legnagyobb támogatási forrása. Ezek a helyek a legjobb árakkal és szolgáltatásokkal rendelkeznek, ezért használtam őket a weboldal létezése előtt. Mindenkinek személyesen ajánlom.
ha ezt az oldalt olyan hasznosnak találja, mint egy könyvet, amelyet esetleg meg kellett vásárolnia, vagy egy műhelyt, amelyet el kellett vinnie, nyugodtan segítsen nekem továbbra is mindenkinek segíteni.
ha az egyik linkemen keresztül kapta meg a felszerelését, vagy más módon segített, akkor család vagy. Nagyszerű emberek, mint te, akik lehetővé teszik számomra, hogy teljes munkaidőben tovább bővítsem ezt az oldalt. Kösz!
ha még nem segített, kérjük, tegye meg, és fontolja meg, hogy segítsen nekem egy 5,00 dolláros ajándékkal.
mivel ez az oldal szerzői jogvédelem alatt áll és hivatalosan bejegyzett, tilos másolatokat készíteni, különösen személyes használatra nyomtatott formában. Ha szeretné, hogy a kinyomtatott személyes használatra, akkor kapnak egyszeri engedélyt csak akkor, ha PayPal nekem $5.00 per kinyomtatott vagy annak egy részét. Köszönöm!
