John Cage
30代後半にワシントン州シアトルのコーニッシュ学校でモダンダンスのクラスの伴奏者として雇われました。 これらのクラスは、マーサ-グラハムの会社のメンバーであったボニー-バードによって教えられた。 彼女の弟子の中には、後にニューヨーク市のキャサリン-ダナムの仲間であった特別なダンサー、Syvilla Fortがいました。 彼女は彼女のバッカナーレを実行することだった三、四日前に、Syvillaはそれのために音楽を書くために私に尋ねました。 同意した
当時、私はピアノやオーケストラの楽器のために十二音の音楽を書いていました（私はアドルフ-ワイスとアルノルト-シェーンベルクに学んでいました）。
Syvilla Fortが演奏する予定だったCornish Theatreには翼の中にスペースがありませんでした。 ピットもありませんでした。 しかし、ステージの前にはピアノが片側にありました。 私はシビラのダンスのために打楽器を使用することができませんでしたが、アフリカを示唆し、彼らは適切であったであろう; 彼らは彼女が実行するためにあまりにも少ない部屋を残しているだろう。 私はピアノ曲を書くことを余儀なくされました。
私はアフリカの十二音の列を見つけようと一日かそこら良心的に過ごしました。 運がなかった 私は間違っていたことは私ではなく、ピアノだったと判断しました。 私はそれを変更することにしました。
ヴァイスやシェーンベルクに師事したほか、ヘンリー-コーウェルにも師事していた。 私はしばしば彼がグランドピアノを演奏し、指と手で弦を摘み取ってミュートすることによって音を変えているのを聞いていました。 私は特に彼がバンシーを演奏するのを聞くのが大好きでした。 これを行うために、ヘンリー・コーウェルは最初に後ろのくさびでペダルを押し下げ（または助手に、時には自分自身にキーボードに座ってペダルを押したままにするように頼んだ）、その後ピアノの後ろに立って、指や爪で低音弦を縦に摩擦させ、手のひらで低音弦を横に掃くことによって音楽を制作した。 別の作品では、彼はキーボード上で、私が思い出すように、トリリングしながら、文字列に沿って縦にそれを移動し、darning卵を使用しました。
シヴィラフォートのバッカナーレにふさわしい音楽を作るためにピアノの音を変えることにしたので、台所に行き、パイプレートを手に入れ、それを居間に戻し、ピアノの弦の上に置いた。 私はいくつかのキーを演奏しました。 ピアノの音は変更されていましたが、パイプレートは振動のために跳ね返り、しばらくすると、変更されていた音のいくつかはもはやありませんでした。 私は文字列の間に小さな、爪を何かを試してみました。 彼らは、文字列に沿って上下に滑り落ちた。 それはねじかボルトが位置にとどまること私で夜が明けた。 彼らはやった。 そして、私は単一の準備によって二つの異なる音が生成されることに気づくことを喜んでいました。 一つは共鳴していて、もう一つは静かでミュートされていました。 ソフトペダルを使用するたびに静かなものが聞こえました。 私はすぐにbacchanaleを書いたと興奮継続的な発見が提供されています。
私が最初にピアノの弦の間に物を置いたとき、それは音を持ちたいという欲求（その時を繰り返すことができるように）でした。 しかし、音楽が私の家を出て、ピアノからピアノへ、そしてピアニストからピアニストへと行くにつれて、二人のピアニストが本質的に異なるだけでなく、二人のピアノも同じではないことが明らかになりました。 繰り返しの可能性の代わりに、私たちはそれぞれの機会のユニークな資質と特性を持つ生活の中で直面しています。
準備されたピアノ、アーティストの友人の作品からの印象、禅仏教の研究、キノコの畑や森でのとりとめのないことは、すべて、所有されているか、保たれているか、強制されているのではなく、来るとき、起こるときのものの楽しみにつながった。
*このテキストは1972年にリチャード-バンガーの”The Well-Prepared Piano”の序文として書かれたものである（The Colorado College Music Press,Colorado Springs,1973;reprinted Litoral Arts Press,1981）。 ジョン-ケージの再版のために少し変更されましたが、空の言葉: 執筆’73-’78（Wesleyan University Press、1979）、そして現在の状況のためにさらに改訂されています。
