アンドリューによる詩”Thirteen Ways of Looking at A Blackbird”の分析は、詩のすべての側面に強い関心を持っており、主題について広く書いています。 彼の詩はオンラインで出版され、印刷されています。
ウォレス-スティーブンス
ウォレス-スティーブンスと詩の要約Thirteen Ways of Looking at a Blackbird
“Thirteen Ways of Looking at a Blackbird”は、様々な風景の中の鳥に焦点を当て、鳥、スピーカー、自然界がどのように相互作用するか、変化に十三の異な
この詩は一連の短いミニマルなスケッチとして現れ、それぞれが黒い鳥を考慮して、そのビジネスを飛んで、口笛を吹いて、単に存在しています。 いくつかには、特定の行は、俳句のファッションで形成され、瞑想的な禅のような感触を持っています。
基本的に、十三の言葉の絵はアイデンティティの全体的な研究であり、与えられた瞬間に知覚が物理的環境、鳥の行動および知覚者の心への影響に応じて変化するため、一見単純な生き物、一般的な黒鳥は何でもないという考えを促進する。
スティーブンス自身は、この詩は”エピグラムやアイデアのコレクションではなく、感覚のコレクションであることを意味するものではないと述べた。’
それぞれのミニチュアは、読者のための可能性の世界を作成し、それぞれのシナリオは、異なる”感触”を持っています。 風景の変化、微妙な動きがあり、詩的な形によって部分的に決定される関与の程度があります。
すべてが簡単ではありません。 スティーブンスは読者を距離を置いておくのが好きで、詩は基本的に”知性に抵抗する”べきであり、読者を働かせるべきだと言っていた。 この詩は確かにそれを行いますが、それはまた、鳥の存在の性質を静かに熟考し、喜び、そしてあなたを残します。
複雑な感情を伝えるための単純な言語の彼の使用、彼の偏心緩い終了ライン、彼は主題に読者を取る魔法の方法は、その後、出口戦略自体を尋するた 彼の想像力は、いくつかのためにあまりにも明るい、見事に輝いています。
それは1917年に書かれ、1923年に最初の本Stevens put out、Harmoniumに掲載されました。 詩の世界は、本当に反応する方法を知っていない、深呼吸をしたここでは、謎めいた風変わりな、あいまいで素晴らしくエキゾチックな詩の完全な本だった。
‘詩は、世界を正しくするための日々の必要性に対する応答である’とスティーブンスは後に書いた。 彼は確かにブラックバードの世界を右、十三回得ました。
ブラックバードを見る十三の方法
私
二十雪山の中で、
動くもの
だけがブラックバードの目だった。
II
私は三つの心を持っていた、
木のように
そこに三つの黒鳥がいます。
III
ブラックバードは秋風の中を旋回した。
それはパントマイムの小さな部分だった。 IV
男と女
は一つです。
男と女と黒鳥
は一つです。
V
どちらが好きかわからない、
変奏曲の美しさ
または暗示の美しさ、
黒い鳥の口笛
またはその直後。
VI
つららが長い窓
を野蛮なガラスで満たした。
ブラックバードの影
はそれをあちこちに横切った。
気分
影の中にトレース
解読不可能な原因。
VII
ハッダムの薄い男たち、
なぜあなたは黄金の鳥を想像していますか？
ブラックバード
があなたの周りの女性の足
の周りを歩く方法を見ないのですか？
VIII
私は高貴なアクセントと明快で避けられないリズムを知っています。
しかし、私も知っています。
ブラックバードが私の知っていることに
が関与していることを知っています。
IX
ブラックバードが視界から飛び出したとき、
は多くの円の一つの縁
をマークした。
X
黒鳥
が緑色の光の中を飛んでいるのを見て、
ユーフォニー
の鳴き声さえも急激に叫ぶだろう。
XI
彼はグラスコーチでコネチカット州
の上に乗った。
ある時、彼は
の装備品
の影をブラックバードと勘違いしたという恐怖が彼を刺した。
XII
川は動いている。
ブラックバードは飛んでいるに違いない。
XIII
午後はずっと夕方だった。
雪が降っていた
雪が降っていた。
黒鳥は杉の手足に
を座らせた。
詩の分析
スタンザ1
東洋のイメージ、雪のピーク、平和な風景と黒鳥を描き、その目を動かします。 このオープニングスタンザは俳句のような形であり、確かにその中に禅の要素を持っています。
このテルセト（3行）は8、6、7音節で構成されています。
ここには巨大な山があり、正確には二十人であり、動くという理由だけですべての注意を払っている一つの小さな目は生命を持っています。
スタンザ2
これは一人称の三つのスタンザの一つであり、心理的な方法でブラックバードに関連するスピーカーです。
家族の木や生命の木を示唆する木のような直喩に注意してください。
三つはしばしば三位一体に関連していますが、ここでは人間と黒鳥を自然と一つにする重要な象徴として木を持つおとぎ話のイメージがあります。
スタンザ3
連句、韻を踏んでいないが、言語に質感をもたらすassonanceとalliterationを持つ。
ブラックバードは風の中で旋回し、滑稽で面白い飛行の特別な行為を示唆している。 その言葉のパントマイムは、英国の文化から派生しています。 “パント”は、毎年クリスマスの時期に行われ、伝統的な童謡やおとぎ話に基づいてドタバタ茶番です。
だからここでは、秋の混沌とした性質、強風の時、吹き飛ばされた葉、制御不能な鳥に重点が置かれています。
スタンザ4
短い行と長い行が交互になり、男性と女性が一人であることを特徴としています。 一つの心、一つのエンティティ、一つの関係で？ それらに参加することは、ブラックバード、スリーインワンの状況です。
この統一は、人間と自然がすべて偉大な全体の一部であるという基本的な東洋哲学のアイデアを反映しています。
スタンザ5
最初の人再び、変曲（声や音のピッチの変化）または暗示（示唆的なヒントや発言）が好ましいかどうかについて話し手は未定です。
では、それはどれですか-純粋な音か、評価する必要がある袖口の発言ですか？
これらを、話し手が聞くときの黒い鳥の笛、または直後の沈黙と比較してください。 スピーカーは、彼が口笛を楽しんだかどうかについて考える必要があります。
スタンザ6
七行、三文、フルと斜めの韻のヒントを持つ行を接続します:
フル韻：1、4、6（窓/あちこち/影）
傾斜韻: 2,7(グラス/原因)3,5(ブラックバード/ムード))
ブラックバードは山や木々から降りてきて、今家の周りを飛んでいますか？ 少なくとも窓があるので、人間がここに住んでいること、そして鳥が人間の近くに住んでいること、またはそれらを訪問することを知っています。
寒い、つららは野蛮な、珍しい言葉として現れ、窓の上のこれらのガラス状のものに原始的な鋭さがあることを暗示しています。 全く対照的に、読者は鳥自体を見るのではなく、氷柱とは異なり、おそらく柔らかく、エーテルであるその影だけを見る。
詩の中で初めて、読者はこれらの異なるシナリオのすべてが何から生じるのかについてのヒントを与えられます。 スティーブンスは、彼らが感覚であると述べた-この特定のミニチュアでは、それは積極的に影に影響を与えているが、我々はそれを理解することはできま パラドックスだ
冷たい窓を横切る黒い鳥の影のトイングとフロイングについて何かがあります。 それはただの効果です。
スタンザ7
スティーブンスはしばしば彼の詩の中で地名を使用し、彼はコネチカット州のハートフォードの南26マイルにあるハッダムの町を選んだようである。
正確に薄い男性は誰ですか私たちは決して知らないかもしれませんが、彼らはハッダムから来て、黄金の鳥を想像していました。 これは話者によって疑問視されています-実際には、このスタンザは詩全体を通してそれに質問を持つ唯一のものです-これは不要であることを示唆 どうして？
ブラックバードが利用可能であるため、地球に降りてきた地元の鳥が女性の周りを歩いていることが判明しました。
黄金の鳥についての言及は、W.B.イェイツとの関連を示唆しており、彼はビザンチウムの詩を通じて、宮殿の木で歌った伝説の黄金の鳥を人間の芸術と文化の高さの象徴として描写した。 イェイツは彼の自然な形を残して、黄金の鳥、すべての時間のソングスターになりたかったです。
ここにはスティーブンスが代わりに謙虚なブラックバード、すべての心の象徴、幻想的な木ではなく地面に、女性の間で提供しています。 第二の質問は、薄い男性がどのようにこの鳥を見ていないことを意味しますwalks…is 芸術へのこの参照は、彼らがのためにどのように重要であるかfuture…to 生まれてくる？
スタンザ8
五つの行、一つの文、二つのcaesurae（行二と三で一時停止）と最初の人のスタンザの最後。
私は知っている、三回繰り返して、スピーカーはブラックバードと彼が明晰な（明確な）リズムと強く、威厳のある（高貴な）アクセントを知っているこの中で強く一緒にいるという彼の信念を強化している。
ここでスピーカーは彼の認識と意志の表現を確信しています。 彼はブラックバードの笛を聞いて、順番にブラックバードも耳を傾ける必要があることを知っています。 関係するその言葉は議論に開放されています-鳥は人間が知っているように知ることはできませんが、人間がそこにいることを知っていて、彼の前で、彼がそこにいることを知っていることを知っていることを知ることができます。
スタンザ9
これは俳句のようなスタンザであり、初めて読むと表面上はとても簡単ですが、表面の下にはもっと多くのものを提供しています。
ブラックバードは、彼らがそうであるように、速くてぼやけて、下草の中に、または木の塊の上に飛んでいます。 突然、それはなくなって、これ以上見られません。
最初の行は十分に明確であり、trochaic tetrameterは鳥が消えるまで動きます。 それはそれを軌道に乗せるために三trochee足であり、iambはそれを見ています。
以下は、アクセントではなく、その内容で読者をbamboozleすることができます二つの行です。 質問が発生する可能性があります。 たとえば、
エッジとは何ですか、円はどこにありますか？ エッジはどこにあり、それらの円は何ですか？ さて、私たちは自然の秩序を構成し、ブラックバードの世界を構成する目に見えない弧のシリーズを想像する必要があります。
この鳥は、私たち人間には知られていますが、それにも謎を持っているシステムの一部です。 生命の円、生命の大きい車輪、重複し、交差し、編む多数の存在。
スタンザ10
コンパクトな四行は、最初の二つの行が理解しやすい、第二のペアは少し挑戦しています。
bawdはマダム、怪しげな家の頭、売春宿であり、euphonyは耳に心地よい音です。 二つを一緒に入れて、あなたは感度の欠如に関係なく、誰もが緑色の光の中で飛んで黒鳥の影響を受けることができるという考えを持っています。
これらの線は、鳥、光、泣いている人間が一時的に加わり、感情的に帯電した浮遊する鳥が、官能的な音の可能性の低い監督者であるbawdsからそのような表現を引き出すように、シュールなイメージを想起させる。
スタンザ11
六行は、コネチカット州（スティーブンスは州の首都ハートフォードに住んでいた）を馬と馬車で旅している男性の最短の物語を伝え、装備を間違えている。
第6節、第7節、第11節を結ぶガラス、影、コネチカットの帰還に注意してください。 匿名の男性は壊れやすい、シースルー輸送に乗っており、かなり鋭い経験を持っていたようです。
以前の詩の中で起こったことに照らして、男性の心理状態はそれがあるべきものではなく、ガラスであり、壊れやすく、彼は本当のもの（装備）とそうでないもの（黒鳥の影）の違いを知らない。
これは恐怖を生むが、彼はそれを乗り越えたようだ。
このスタンザは、スティーブンスのよく知られた詩の別のものをエコーします,瓶の逸話,丘の上に置かれた単純な瓶は、風景の全体の視点とスピーカーとの関係
スタンザ12
このスタンザは、すべての十三の中で最も短く、韻を踏んでいない連句であり、最初のスタンザと風景の中の動きに強く関連しています。
このスタンザでは、しかし、それは動いている川であり、この動きはスピーカーの心の中で思考を誘発する-川が動くならば、飛行中のブラックバードもそうでなければならない。
それは、他のものなしでは起こらないかのようなものであり、流れる水は、純粋な元素の形で黒い鳥の飛行エネルギーをスピーカーに思い出させます。
スタンザ13
最後のスタンザ、五行は、我々が最初のものと想像するように、冬の風景に戻って読者を取ります。 だから、円は完全で、冬から冬、雪から雪、blackbirdからblackbirdなどです。
時間がぼやけています。 それは午後であるにもかかわらず、夕方のように思えます。 それは雪が降っており、再び雪が降る可能性があります。 過去の使用は、スピーカーが戻って見ているかのように、この最後のスタンザに少し非現実的なトーンを与え、最後の時間のためにブラックバードの世界を残
スティーブンスは動詞についての事を持っていた、それは存在と存在に関連する彼の詩の多くの焦点であり、ここでは再び遊びにあり、彼の詩雪の男から来ている可能性がある雪のシーンである。
読者は、黒い鳥が常緑樹である杉の木の中にいて、雪が降るにつれてその場所を知って、まだそこに座っていることを知るようになる。
- アメリカ図書館、詩と散文を収集、1997
- www.english.illinois.edu
© 2020 アンドリュー-スペイシー
テキサス州ヒューストン出身のペギー-ウッズ04, 2020:
これらの十三のスタンザには非常に多くの意味があります。 私のお気に入りは最初と最後でした。
アン-カー18, 2020:
私はこれが大好き！ 黒鳥はおそらく私の好きな鳥なので、私は即座にこれに連れて行きました。 私は特にスタンザ5、9、13が好きです。
あなたの分析は、私がこれを読んでいるときに私の元の考えにもっと詳細をもたらします。
以前はウォレス-スティーブンスのことは何も知らなかったが、彼の詩をもう少し調べて彼のことを知るためにオフになっている。
アンドリュー、教育に感謝し、興味深い詩人に私を紹介してくれました。
アン
