キングオリバー
コーネティスト、トランペット
ストーリービルの王
アームストロングが到着
王の降下
選択されたディスコグラフィー
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“世界で最も偉大なコーネティスト”と呼ばれるジョー”キング”オリバーは、1920年代初頭にジャズの最高のトランペッターとして君臨しました。ルイ-アームストロングの有名な音楽のメンター、オリバーは、おそらく最高の1922年にシカゴに若いニューオーリンズ-ホーンマンをもたらしたために記憶されています。 アームストロングがセカンド-コルネットで演奏し、オリバーはジャズ界に衝撃波を送ったダブル-コルネット-ブレイクを演奏した。 数年後、アームストロングは王オリバー”パパ-ジョー”（1926年-1928年）のライナーノーツで引用されているように、”ジョー-オリバーのためでなければ、ジャズは今日のものではないだろう。”
ジョセフ-“キング”-オリバーは11月、1885年にルイジアナ州ニューオーリンズで生まれた。 その後数年間、彼の家族は主にニューオーリンズのガーデン地区全体に何度も移動し、大きなアンテベラムの家と高い壁の中庭で満たされた部分に移動しました。 1900年に母親が亡くなった後、オリバーは異母姉のヴィクトリア-デイヴィスによって育てられた。 彼は最初にkenhenという男の指揮の下で子供のブラスバンドでコルネットで演奏し、頻繁に州外のツアーでアンサンブルを取った。 バンドとの道にいる間、オリバーは彼の左目に顕著な傷跡を残した戦いに入った。 （同じ目の白い白内障は、おそらく子供の頃の事故によって引き起こされました。)
二十世紀初頭のほとんどのニューオーリンズのミュージシャンのように、オリバーは音楽だけで自分自身をサポートすることができませんでした。 執事として働いている間、彼の雇用主は、彼が地域のピクニック、葬儀、踊りで演奏する地元のブラスバンドと遊ぶことができるように、彼は時折代 10年以上にわたり、イーグル・バンド、オンワード・ブラス・バンド、メルローズ・ブラス・バンド、マグノリア・バンド、オリジナル・スペリオル、アレンのブラス・バンドなど、マーチを中心とした多くのブラス・バンドと共演した。 これらのアンサンブルのメンバーとして、オリバーは多くのミュージシャンとのつながりを確立し、その多くはメルローズのバンドメイトであるオノレ-デュトリーのように、彼の有名なシカゴを拠点とするグループのメンバーとなった。
The King of Storyville
夜、オリバーはニューオーリンズのキャバレーやダンスホールで演奏した。 キャリアの初期には、アバディ・キャバレーでピアニストのリチャード・M・ジョーンズの4匹のホット・ハウンドと共演した。 1911年、ソサエティ-バンドリーダー-ヴァイオリニストのA-S-パイロンがオリンピア-バンドの指導者を引き継ぎ、オリバーを雇ってバンドのトランペット-チェアを埋めた。 次の十年にわたって、オリバーはビリー-フィリップの101牧場とピート-ララのカフェやビッグ25のようなストーリービルの施設で働いていました。 Jazz Panoramaのインタビューでは、ニューオーリンズの居住者
の記録のために…
1885年5月11日、ニューオーリンズ（一部の情報源はDonaldsvilleと言う）、LAで生まれ、1938年4月8日、GAのサバンナで死亡した。
コーネティスト、トランペット奏者。 子供のブラスバンドで演奏を始め、若者がヤードボーイとして、後に執事として働いていた間、イーグル、オンワード、メルローズ、マグノリア、オリジナルスペリアを含むニューオーリンズのブラスバンドの数で演奏した。; ジミー-ヌーンとシカゴに行き、ベーシストのビル-ジョンソンのバンドに加わり、ローレンス-デュエ率いるバンドで倍増し、1918年、ドリームランドで自分のバンドを率い、1920年、1921年、ロサンゼルスでギグを果たし、1922年にシカゴに戻り、リンカーン-ガーデンで自分のクレオール-ジャズバンドを率い、1922年、ルイス-アームストロングを雇ってバンドに参加させ、デイヴ-ペイトンのシンフォニック-シンコペーターに短期間参加した。1924年、プランテーション-カフェでディキシー-シンコペーターを率い、1925年から27年、クラレンス-ウィリアムズとの録音、1928年; 別のバンドを結成し、1930年から1937年までツアーを行った。
という名前のエドモンド-スーションは、ビッグ25の外でオリバー王を見て思い出した：”私は彼がどのように大きく、タフに見えたかを決して忘れないだろう！ 彼の茶色のダービーは、片目の上に低く傾いていた、彼のシャツの襟は首に開いていた、と鮮やかな赤いアンダーシャツは、vで覗いた広いサスペンダーは信じられないほどの幅のズボンの広がりを開催しました。”
オリバーの音楽的評判はすぐに彼の堂々とした身長と一致し始め、1917年までに彼はニューオーリンズの音楽シーンで手ごわい人物となった。 彼の力強いメロディックなフレージングと様々なトランペットのミュートの使用は、彼に”王のタイトルを獲得しました。”彼の自伝ポップフォスターでは、ニューオーリンズのベーシストフォスターは、ジョーは、彼が彼のホーンに置くもののすべての種類を持っていた方法を関連 彼はそれを別の効果を与えるために鐘のkazooを突き出すために使用されます。”彼のホーンをミュートするためにオブジェクトのオリバーの非正統的な使用のために、トランペッター Mutt Careyは、私の話を聞いてYaに引用されているように、オリバーを”フリークトランペーター”と呼んだ”カップ、メガネ、バケツ、ミュートで演奏のほとんどをした。”
音楽への情熱とともに、オリバーは食べ物に対する同様に貪欲な食欲を持っていました。 彼の食事は、パンのパン全体から作られた砂糖サンドイッチで構成されていました,彼はお茶の鍋や砂糖の水の投手で追いかけました. フォスターは、オリバーが一人でハンバーガーとミルクを6つ食べる方法、または指の1つのディップでタバコの袋全体を引き出し、ホーンを吹いている間にそれを噛む方法を思い出した。 ミュージシャンからは”パパ-ジョー”と呼ばれ、足を覆っていた痛みを伴うトウモロコシのために”テンダーフット”とも呼ばれていた。
1918年、ベーシストのビル-ジョンソンがオリバーをシカゴのロイヤル-ガーデンズでバンドに招待した。 彼はこの申し出を受け入れ、クラリネット奏者のジミー-ノーネとともにシカゴに向かった。 31丁目にある大きな建物に収容されたロイヤル—ガーデンは、すぐにリンカーン-ガーデンと改名され、二階のバルコニーとダンスフロアに反映されたスポットライトのクリスタル-シャンデリアを持っていた。 庭園を演奏している間、オリバーはローレンス-デュエ率いるドリームランド-カフェで別のグループに倍増した。 1920年までに彼はドリームランドでキング-オリバーのクレオール-ジャズ-バンドをリードし、ステート-ストリート-ギャングのたまり場で朝から六までセカンド-エンゲージメントを演奏していた。 翌年、彼のバンドはサンフランシスコのパーゴラ-ダンス-パビリオンで短期間の婚約を果たした。 パーゴラから、バンドはロサンゼルスで演奏するために南に向かって旅しました。
アームストロングが到着
1922年にシカゴに戻り、オリバーはリンカーン-ガーデンでクレオール-ジャズ-バンドを予約した。 その秋、彼はバンドに第二のコルネットを追加することを決め、ニューオーリンズのルイ-アームストロングに電報を送り、グループに参加するよう招待した。 オリバースタイルの敬虔な学生、アームストロングは1922年にバンドと一緒に演奏するために北に行った。 オリバーのドラマーであるベイビー・ドッズは、『The Gutter』の中で、アームストンの到着の影響について次のように回想している。「ルイと再び仕事をする機会があったので、私は喜んでいた。 私たちの音楽はシカゴで高く評価され、それはあなたが自由で簡単になりました。 私たちは夜にそれについて夢見て、それについて考えて目が覚めたほど多くの音楽を演奏しました。”ポール-ホワイトマンからガイ-ロンバルドまでのミュージシャンがオリバーのアンサンブルの音楽を研究するようになった。 いくつかのミュージシャンは、シャツの袖にメモを取った。
“1922年から1924年のオリバー-バンドのライブを聞いたミュージシャン（そしてファン）の証言から、”ダン-モーガンステルンはLouis Armstrong:Portrait of The Artist as a Young Man,1923-1934のライナーノーツで”その最も強力な魅力はユニークなコルネット-チームだった。”オリバーとアームストロングのダブルブレイクは、自発性と相互作用の自然な感覚を示すように見えたが、彼らは”実際には最も独創的な方法で働いてい: 前の集団バンドのコーラスの与えられた時点で、オリバーは彼が休憩で彼の一部として使用することを意図したものを演奏し、アームストロングは、アップテイクに雷-迅速、それを暗記し、常に完璧に収まる彼自身の第二部を考案するだろう。”アームストロングは彼の自伝で説明したように、ルイ*アームストロング—自画像、”ミスター*ジョーが演奏したものは何でも、私はちょうどそれが私ができるようにきれいに聞こえるようにしようとしているそれにメモを入れて。 私は彼が言ったしない限り、時間がない時にジョー*オリバーの上に私のホーンを吹いたことはない、”それを取る！”決して。 パパジョーはクリエイターだった—常にいくつかの小さなアイデア-と彼は美しくそれらを行使した。
1923年3月31日、オリバー・バンドはインディアナ州リッチモンドにあるジェネット・レコーディング・カンパニーのスタジオに入った。 トランペット奏者のアームストロング、クラリネット奏者のジョニー-ドッズ、ピアニストのリル-ハーディン、ベーシストのビル-ジョンソン、ドラマーのベイビー-ドッズと共に、オリバーはジャズ史上最も記憶に残るサイドを作り上げた。 ジェネット-セッションでは、アームストロングのニックネームから取られた伝説的な”北斗七星の口のブルース”を含むいくつかの古典を生み出した。 マーティン・ウィリアムズは『ジャズ・マスターズ・オブ・ニューオーリンズ』の中で、「彼らは単に歴史的またはドキュメンタリー的な関心を持っているのではなく、彼らの感情的な影響は長年にわたってカットされている。”ウィリアムズは付け加えた、”王オリバーのクレオールジャズバンドの音楽の最もすぐに印象的な特徴は、その団結、個々のプレイヤーが即興メロディーの密な、多くの場合、ヘテロフォニックな質感に貢献すると部品の素晴らしい統合です。 テンポは正しい、音楽の興奮は堅さと容易さで投影され、ピークとクライマックスは、彼が何であるかを正確に制御する個々の個人で、個人的な狂乱ではなく、音楽の興奮が付属しています。”
1924年、オリバーのバンドはウィスコンシン州、オハイオ州、ミシガン州、ペンシルベニア州の停留所を含む中西部のオルフェウム-シアター-サーキットをツアーした。 当時の妻で仲間のオリバー・バンドメンバーのリル・ハーディンに促され、アームストロングは6月にグループを離れ、フレッチャー・ヘンダーソン・オーケストラに加わった。 その後、同年のクリスマスイブ、リンカーン・ガーデンの火災により、オリバーのクレオール・ジャズ・バンドは解散した。 オリバーはプランテーション-クラブでデイヴ-ペイトンのシンフォニック-シンコペーターと一時的に仕事をした。 その後すぐに、リードメンのアルバート・ニコラスやバーニー・ビガード、ドラマーのポール・バーバリン、トランペット奏者のトミー・ラドニエなど、ニューオーリンズの才能あるミュージシャンをペイトンのバンドに連れて行った。 1925年までにオリバーはバンドを引き継いだ。 ディキシー-シンコペーターと呼ばれ、バンドは再編成された。; 3人のサクソフォーンが加わったことで、シンコペーターはプランテーション・クラブで2年間の仕事を始めた。
バンドの豊富な才能にもかかわらず、ディキシー-シンコペーターは拡大するにつれて問題を経験した。 1925年以降、グループは主に株式の手配に依存していました。 スタジオでは、より大きなバンド—直感的なグループの規律に頼ることができた—メンバーの間でより多くの個性を可能にする問題に直面した。 ウィリアムズがニューオーリンズのジャズ-マスターズで観察したように、”シンコペーターのリズムは通常重く、ホルンとパーカッションはしばしば不明であり、アンサンブルは時々ずさんである。 一つの通路は美しくスイングし、次はヒラメになります。”レコードでは、バンドは特に1926年の”Too Bad”と”Snag It”に貢献したサクソフォニスト-アレンジャーのビリー-ペイジの存在により、時折輝きの瞬間を経験しました。”
1927年に警察がプランテーション-クラブを閉鎖した後、オリバーと彼のバンドはミルウォーキーとデトロイトで短い契約をした。 これらの出演に続いて、ニューヨーク市のサヴォイ-ボールルームで二週間のスティントが行われた。 新聞はオリバーの訪問を歓迎したが、シンコペーターは嵐によって街を取ることはなかった。 バンドは暖かい歓迎を受けたが、オリバーの東への侵攻は遅すぎた。 アームストロングらが到着した後、ニューヨーク市の音楽シーンは本格的なニューオーリンズの音楽に興味を失い始めた。 彼はすぐに有名なナイトスポット-ザ-コットン-クラブで仕事を提供されたが、オリバーは財政的な取り決めに不満を抱いて婚約を辞退した。 ポジションは、エドワード-ケネディ-“デューク”-エリントンという若いピアニストに移った。
ニューヨークを訪問した後、オリバーは1928年にビクター-カンパニーと設立した録音契約から資金を得て、自分自身と彼のバンドを支えた。 彼の初期のレーベルであるVocalion-Brunswickとは異なり、ビクターはオリバーの創造的なインプットを制限した。 1930年にはビクターとの契約が満了し、グループは解散した。
The Descent of The King
1931年、オリバーは若いミュージシャンで構成される別のバンドを結成し、南と南西をツアーしました。 その後の数年間、彼は人事異動、故障したバス、契約のキャンセル、報酬なしでの仕事に苦労しました。 誇り高い男、オリバーは常に彼のバンドがきちんと服を着て、整理ステージを取ったことを確認しました。 しかし、舞台裏では、彼の健康は低下し始めました。 1935年までに彼はもはやトランペットを演奏することができませんでした：pyorrheaは彼の歯の損失と彼の歯茎の痛みを伴う出血を引き起こしていました。 翌年、ジョージア州サバンナに移住した。 彼のホルンを演奏することができず、彼は椅子に座っている彼の最後の契約に現れたと言われています—しばしばスリッパを着ています。 破産し、ほぼ忘れられて、オリバーはフルーツの立場を動かし、poolhallの用務員として働くサバンナの彼の生命の最後の年を使った。 1938年4月8日、サバンナで死去した。
オリバーの遺体は埋葬のためにニューヨークに運ばれ、そこで彼の義理は葬儀のために彼女の家賃を費やした—アームストロングとパパ-ジョー-オリバーへの借金を忘れたことのない多くのミュージシャンを魅了した。
時間とともに、おそらくオリバーの音楽的遺産は、彼の悲劇的な没落と早期の死の物語を覆い隠し、ニューオーリンズとシカゴの南側を支配した男にジャズトランペットの王として再び認識をもたらすでしょう。 彼の録音は今日の基準で粗野なままですが、彼らはアメリカの文化史に聞こえる通路をリスナーに提供する音の移動肖像画を表しています。 ミュージシャンで作家のギュンター-シュラーが”Early Jazz:Its Roots and Musical Development”で書いたように、”Oliver’s Creole Jazz Bandはジャズの偉大な業績の一つを表しています。 それは、それ自身のメリットだけでなく、それがまだ私たちに教えることができる教訓のために、私たちの細心の注意を払う価値があります。”
Selected discography
King Oliver and His Dixie Syncopators:Sugar Foot Stomp,MCA&GRP Records,1992.
Jazz Classics in Digital Stereo:Vol. 1、ニューオーリンズ、スミソニアンフォークウェイズ。
Jazz Classics in Digital Stereo:Vol. 2、シカゴ、スミソニアンフォークウェイズ。
キング-オリバー”パパ-ジョー”（1926年-1928年）、デッカ。
ルイ-アームストロングとキング-オリバー、マイルストーン-レコード。
: 前半世紀-六十年代を通じて二十代、RCA。
クラシックジャズのリバーサイドの歴史、リバーサイド。
トランペットの音、GRPレコード。
Sources
Armstrong,Louis,Louis Armstrong—A Self Portrait:An Interview by Richard Merryman,Eakins Press,1971.
Foster,Pops,Pops Foster:The Autobiography of a New Orleans Jazzman as Told to Tom Stoddard,University of California Press,1971.
: The Story of Jazz As Told by the Men Who Made It,Nat Shapiro and Nat Hentoffによって編集された、ドーバー出版、1955年。
Jazz Panorama:From The Birth to Dixieland to The Latest”Third Stream”Innovations—The Sounds of Jazz and the Men Who Make Them,Edited by Martin Williams,Collier Books,1964.ジャズ-パノラマ：誕生からディキシーランドまで、最新の”サード-ストリーム”の革新まで、マーティン-ウィリアムズ編、コリアー-ブックス、1964年。
Schuller,Gunther,Early Jazz:Its Roots and Musical Development,Oxford University Press,1986.
ガターからの選択：アート-ホデスとチャドウィック-ハンセンによって編集された”ジャズ-レコード”、1977年からジャズ-ポートレイト。
Williams,Martin,Jazz Masters of New Orleans,Macmillan,1967.
Williams,Kings of Jazz:King Oliver,A.S.Barnes and Company,1961.
このプロフィールの追加情報は、Louis Armstrong:Portrait of the Artist as a Young Man,1923-1934,Dan Morganstern,Columbia/Legacy,1994,And the notes to King Oliver”Papa Joe”(1926-1928),Decca,By Panassté Hugues.
—ジョン-コハシー
