ブライアントスは1月にナッシュビルに転がり込み、1950年に新しいビュイックの背後にあるベテランだがボロボロで道路に疲れたトレーラーを牽引した。 “Tex Ritter ballad”に描かれているboll weevilのように、彼らは”ちょうど家のためにlookin’だった。”彼らはRainbow Trailer Courtに戻り、Lonnie Polkが約一年前に絶望的な夜をとても暖かく受け入れていました。 レインボーやその他の関連する公園は、すでにそこに住んでいるカントリーミュージシャンの数が多いため、”ヒルビリーヘブン”としての評判を得ていました。 フェリスは、彼らが”wannabes、would-bes、およびweresを含んでいたと冗談を言った。”しかし、トレーラーパークの一つは、かつての住居であった”カントリーミュージックの王、”ロイAcuff。 このような環境は、BoudleauxとFeliceが仲間のミュージシャンの間で簡単な友情を見つけることを可能にし、敷地内のカフェやボールルームでポットラックのsuppersと時折
Boudleauxは彼らの新しい都市での仕事に欠けていませんでしたが、1949年以降、Nat Tannenとの歌を差し込むという厳しい仕事は、彼やFeliceが予想していた以上に彼を家から遠ざけました。 ミュージシャンとしての一晩のスタンドを作ることはなくなりましたが、彼はしばしば道にいました。 これらの過酷な旅行は、常に南部の都市のミュージシャン、ディスクジョッキー、ジュークボックスベンダーを訪問し、レコードを宣伝し、新しい曲を勧誘した。 時には彼の旅程は、彼が彼の両親といくつかの時間を過ごすことができるMoultrieを通って彼を連れて行きました。 しかし、ルイビル、アトランタ、バーミンガム、ジャクソンビル、さらにはニューヨーク市などの場所に長く、より罰するドライブは、ホテルで孤独な夜を意味した—家族のアンカーなし—とDjや将来のクライアントを懇願するときにアルコールの誘惑に対処する。 これらの誘惑はナッシュビルにも存在していたが、ブードローはしばしば地元のミュージシャンやDjにアルコール飲料を提供する必要があると感じた。 彼の費用は、例えば、カウボーイ-コパスとガイ-ウィリスのためのウイスキーのボトルをリストアップし、チェット-アトキンスのためのワインのボトルをリストアップしている。
ナッシュビルは、勤勉で、ハードスクラブルで、成長しているカントリーミュージックのコミュニティを収容しました。
しかし、ナッシュビルは、フレッド・ローズの存在なしにブライアントのための禁止された環境を提示していただろう。 彼らの最初の四年間で、ローズは、音楽ビジネスの気まぐれや陰謀にそれらを紹介し、彼らに曲が書かれるべき方法についての重要な指針を与え、フェリーチェとブードローに一定の腹心とメンターとなりました。 BoudleauxとFredの両方がアルコール依存症であったという事実は、彼らにお互いに関連し、人生を理解する特別な方法を与えました。 彼らは、キリスト教科学の不思議な資質でローズの信念を議論する多くの時間を費やしました,彼は以前の自殺期間中に彼の命を救うと、その後冷静に彼を保つとの両方を信じて宗教的な信仰.
フェリーチェは1950年後半または1951年初頭に、彼らを見るためにトレーラーパークに運転するまでローズに会っていませんでした。 “フレッドの私の第一印象はBoudleauxを通してだったので、私は聞いていたものを愛していました。 そして、私は男に会ったとき、まあ、それはそれを凝固させました。 私は恋をしていた。 私はBoudleauxの隣に、より美しい人に会ったことはありません。”彼の優しさ、魅力、そして無私に加えて、フェリーチェはまた、フランネルのスラックス、シルクのシャツ、fedoraを着用する彼の傾向によって、フレッドのサルト 彼らはフレッドを完全に信頼していたので、デルとデーンがまだ未就学児だったとき、男の子は電話番号—CY78591—を暗記しなければならなかったので、ベビーシッターのケアに残っていたときに助けを必要としていた場合に電話する必要がありました。 その電話番号はAcuff-Roseのオフィスでした。
これらの個人的な特徴は愛情のこもったものでしたが、フェリーチェとブードローは、彼らもローズに人生を変える負債を負っていると感じました。 彼の忍耐強い指導は、彼らがそれらを必要とする歌手とそれらを歓迎した彼らのファンに訴えた曲を特定し、調整するのを助けました。 彼らは以前、任意のターゲットオーディエンスで彼らの作詞作曲を目指していなかった、といくつかの他のメンターは、ポップ、ブロードウェイ、または音楽の別の形に向かって自分たちの興味を回している可能性があります。 ローズの十分な情報に基づいた指導と協力して、彼らはカントリーミュージックとナッシュビルのアイデンティティの両方を成長させるのを助けた。
全体として、ナッシュビルはブルーカラーのミュージシャンにとって簡単で歓迎される都市ではなかった。 人口は321,758人で1950年には、進歩的な都市は、それにもかかわらず、その進化するアイデンティティに苦労していても、農村の過去のマークを示していました。 ナッシュビルの歴史のある学生、ベンジャミン・ヒューストンは、「ナッシュビルの歴史を理解しようとしている人は、農村部と都市部、洗練されたエリートと砂のような庶民、後方に見える過去、そして前向きな視線–都市の性格を識別するために、これらの緊張を所定の位置に保持しなければならない。”市民のエリートは、正当に市の教育と文化資産に大きな誇りを持っていました。 彼らは誇らしげにその素晴らしい大学（白と黒の両方）と百年公園で開催されたテネシー州の百年博覧会のサイトを飾るために1897年に建設されたパルテノン
同じエリートは、毎週土曜日の夜にライマン-オーディトリアムに集まり、ヒルビリー音楽の夜を楽しむカントリー-フォークの流入と、全国に流通する蓄音機レコードを忙しく制作していた芸能人についての複雑な感情を持っていた。 街の初期の頃、そして音楽とそれを演奏する人々の両方を見下ろした人々を思い出して、フェリスは言った：”私はナッシュビルは一つの偉大な巨大な青い鼻”
ローズの十分な情報に基づいた指導と協力して、彼らはカントリーミュージックとナッシュビルのアイデンティティの両方をジャンルで成長させ、助けた。
多くの人々が抱いている高い文化的願望とは対照的に、Rainbow Trailer Courtの素朴で落ち着きのない性質は、ナッシュビルが、それとは反対のすべての自負のために、 ブライアンツのように、これらの音楽制作の人々のほとんどは、市内の他の場所でより恒久的な足場を得ることを望んでいました。 確立された文化的エリートの当惑に、これらの同じ丘の丘は、実際には、地図上に自分たちの街を入れていました。 グランド・オール・オープリーに出席した群衆や、1949年以来ますます市内で開催されたレコーディング・セッションのことを考えて、WSMラジオのデイビッド・ストーンアナウンサーは、ナッシュビルをアメリカのミュージック・シティと表現していた。 ナッシュビルの新興音楽シーンの中で最も鋭いオブザーバーであり年代記作家であるマーティン-ホーキンスは、1940年代後半から地元のミュージシャンの才能を活用して小規模なレコーディング会社やプロデューサーが仕事に苦労していたことを示している。
1954年、オーウェンとハロルド—ブラッドリーは、ナッシュビルの卓越性をレコーディング—センターとして定義したスタジオのクラスターであるミュージック-ロウの時代を発足させた。 ソングライターのトマス・スカイラーは後に、この地域とそこで名声を得ようとした若い男性と女性を、彼の歌”Sixteenth Avenue”の中で記念した。”歌詞は、国の隅から、都市や農場から/彼らの腕の下に隠れて何年もの生活をして、これらのソングライターが到着することを説明しています。”しかし、この時間の前に、ハンク-スノー、エディ-アーノルド、アーネスト-タブ、カール-スミス、ジミー-ディケンズ、レッド-フォーリー、ハンク-ウィリアムズ、その他のナッシュビルを拠点とするパフォーマーのような人々は、すでに全国のジュークボックスを支配していた。 ハンク-ウィリアムズが率いる彼らは、ジョニ-ジェームズ、フランキー-レイン、サラ-ヴォーン、トニー-ベネットなどのポップ-エンターテイナーによって”カバー”された曲を見始めていた。
ブライアンツはまさに正しい瞬間にナッシュビルに来た。 彼らは、プロのソングライティングのために熟したと熱望して急成長しているカントリーミュージックのコミュニティに遭遇しました,利用可能なソングライターのほんの一握りで—そして、これらのフルタイムのどれも. ナッシュビルのカントリー・ミュージシャンは、独自の素材を作ろうとしたり、伝統的な歌やバラードの継承された倉庫から借りたり、ニューヨーク市のTin Pan Alleyで作曲されたものから借りたりした。 彼らはBoudleauxとFeliceが書くために町に来ていた曲を必要とし、歓迎しました。 かつてナッシュビルにいたブライアンツは、指導者のフレッド-ローズとの関係と、ローズが彼らのためにうまく種を蒔いたナット-タネンとの関係によって二重に祝福されていることに気づいた。
タンネンの接続は毎週小さなチェックをもたらしたが、Boudleauxは彼のキープを獲得した以上のものだった。 彼は今、彼を”Boudleaux Bryant,Southern Representative,Tannen Music”と表現した文房具を持っていましたが、旅行、歌のプラグイン、そして関係を築くことは、彼を多大なストレスの下に保ちました。 Djがビルボード-チャートに毎週のレポートを送信することができなかったとき、彼とタネンの両方は、その失敗は、歌手、ソングライター、レコードプロデューサーが彼らの原因や、彼らがそうでなければ受け取ったであろうチャート認識を得ていなかったことを意味したので、フレット。
これらの幸運な関係とアトランタでのWSBでの彼の以前のパフォーマンスを通じて、Boudleauxはすでにナッシュビルのミュージシャンの間でかなりよく知 そのうちの一人、同じ年にナッシュビルに到着したチェット-アトキンスは、ブードローがすでにそこにいたことを知って喜んでいた。 チェスター・バートン「チェット」アトキンスはジョージア州ハミルトン近くの農場に住んでいたが、彼が最初にブードロー・ブライアントの名前と音楽に気づいた。 アトランタのWSBでハンク-ペニーのラジオ-カウボーイズの放送を聞いたアトキンスは、ペニーのミュージシャンの一人のいじることに感銘を受けた。 これは、彼が思った、普通のヒルビリーではなかった。 チェットは、ブードローがステファン–グレーペリに触発されたジャズの色合いで音楽を演奏したことを評価した。 アトキンスがブードローのフィドリングについて紹介したのは、”ASCAPラジオ戦争の間、演奏された音楽のほとんどがパブリックドメインの材料であった。 ブードローは”明るい茶色の髪のジニー”のような曲でメロディーを演奏し、その後軽いスイングでコーラスを演奏した。 これは私の耳に新しいブランドだったし、ほぼ私の心を吹いた。”
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ボビーとビル-マローンによるナッシュビルの作詞作曲から。 オクラホマ大学プレスからの許可を得て使用される抜粋。
