ジョージ-セルとブダペスト弦楽四重奏団による演奏
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五重奏曲は五つの楽章からなる:
- アレグロ-ヴィヴァーチェ（イ長調）
- アンダンテ（ヘ長調）
- スケルツォ: プレスト（イ長調）
- アンダンティーノ＝アレグレット（ニ長調）
- アレグロ-ジュスト（イ長調)
曲の伴奏からの上昇六重奏の図は、五重奏全体の統一モチーフとして使用され、関連する図はスケルツォを除く五つの楽章のうち四つに現れる。 曲のように、図は通常、ピアノによって導入され、上昇します。
I.Allegro vivaceEdit
第一楽章はソナタ形式である。 古典的なジャンルの作品では一般的であるように、博覧会は強壮剤から支配的にシフトしますが、シューベルトの調和言語は革新的であり、多くのmediantとsubmediantを これは、曲のほぼ最初から明らかである：十小節のための強壮剤を述べた後、調和は十一小節でヘ長調（フラットサブメディアン）に突然シフトします。
展開部は、ホ長調（博覧会の終わり）からハ長調への同様の突然のシフトから始まります。 最初の主題のリターンの方に、ハーモニーは上昇の半分の調子で調整する。
再構成はサブドミナントから始まり、第二主題への移行における変調変化は不要であり、シューベルトによって書かれた初期のソナタ形式の動きで頻繁に起こる現象である。 これは、オープニングバーとクロージングテーマの前に、別の短いセクションを省略するだけで博覧会とは異なります。
II.AndanteEdit
この楽章は二つの対称的なセクションで構成されており、第二部は最初の移調バージョンであるが、変調のいくつかの違いがあり、動きが始まったのと同じキーで終わることができる。
F major–F⇒minor–D major–G major–g major–G major;a⇒major–a minor–F major–F minor–F major
III.Scherzo:PrestoEdit
この楽章には、C major、平坦化されたmediant、またはその相対的なmajorであるScherzo properの最初のセクションの終わりなどのmediant調性も含まれていますパラレルマイナー（マイナー）。
アンダンティーノ-アレグレット
第四楽章は、シューベルトの”Die Forelle”の主題と変奏曲である。 シューベルトによるいくつかの他の変奏曲の動きの典型的なように（ベートーヴェンのスタイルとは対照的に）、変奏曲は、新しいテーマの材料に元のテーマを変 最初のいくつかのバリエーションのそれぞれで、メインテーマは、別の楽器やグループによって再生されます。 第五変奏では、シューベルトはフラットサブメディアント（b♭メジャー）で始まり、最終的には最後の第六変奏の開始時に、運動のメインキーに戻って導く一連の変調を作成します。
シューベルトの後の作品では、ヘ長調D.803（第四楽章）、ピアノソナタイ短調d.845（第二楽章）、即興変ロ長調D.935第3番で同様のプロセスが聞かれる。 最終的な変奏曲は、ピアノの同じ特徴的な伴奏を共有し、元の嘘に似ています。
Allegro giustoEdit
フィナーレは、第二楽章のように、2つの対称的なセクションにあります。 しかし、この楽章は第二楽章とは異なり、異常な色彩がなく、第二楽章では第一楽章の正確な移調である（オクターブのレジスタのいくつかの変更を除く）。 最初のセクションには繰り返し記号が書かれています：スコアに細心の注意を払っていれば、動きは同じ音楽素材の三つの長い、ほぼ同じ繰り返しで構成されています。 演奏者は、演奏時に最初のセクションの繰り返しを省略することを選択することがあります。
この楽章は第二楽章の色彩を欠いていますが、それ自身の調和的なデザインも革新的です。 これは、古典的な音楽スタイルの美学と矛盾しており、音楽作品や動きの最初の主要な高調波イベントは、強壮剤から支配的な（または、よりまれに、mediantまたはsubmediant–しかし、決してsubdominantに）へのシフトである。
