はじめに
実験フィクションとは何ですか？ サミュエル-ジョンソンがかつて詩について言ったように、”それがないものを言う方がはるかに簡単です。 私たちは皆、光が何であるかを知っていますが、それが何であるかを伝えることは容易ではありません。”以下の実験小説の作業定義は、我々はすぐにそれが不十分であることがわかります場合でも、我々が開始することができ、むしろ簡単で技術的な定義を試 実験小説は、伝統的な現実的な文学小説やスリラー、ミステリー、sf、ロマンスなどの標準的なジャンルのいずれかによってレイアウトされた境界内に滞在することを拒否したフィクションです。 私たちは、実験小説は、読者を夢のような物忘れに誘惑しようとしないという点で、非現実逃避的な文学であると言うかもしれません。 それはルールを破り、新しいものを発明するので、しばしば不安定になり、不快感を感じさせたり解放させたりするフィクションです。 イデオロギー的には、それは私たちが世界を理解し、ナビゲートするための共通の概念的なカテゴリを弱体化させ、それは私たちが物事をどのように記述するかについての通常のレトリックを拒否します。 現実的な文学は、事前に印刷されたフォーム上のチェックボックスのシリーズである場合-文字のチェックボックス、博覧会のチェックボックス、テーマと哀愁とストーリーのためのボックス—実験小説は、フォームに記入することができない人であり、彼自身のチェックボックスを作成したり、脚注を追加したり、おそらくフォームにマッチを入れて燃やしたりする必要があります。 実験小説は、新しい土地の外国人のようなものです—社会的なエチケットを知らない見知らぬ人。
確かに、実験小説を読むことは時々外国語を学ぶように感じることができます。 この意味で、私は、一般的に言えば、実験小説は困難であると信じています—外国語学習が困難であるように挑戦し、私たちは偽の同族の理解に来て、女性と男性を再想像し、私たちの語彙を拡大し、世界は私たちがそれを想像することに慣れているもの以外の方法で想像することができることを認識することを余儀なくされています。
実験小説は、宇宙がまだ十分に説明されていないことを思い出させるものである。 それは私たちが知らないことを思い出させます; それを読むことは、私たちが自分自身を物語と私たちの前に来たストーリーテリングの方法だけに限定するならば、私たちは自分自身を害していることを覚えておくことです。 私たちが最も好奇心が強く、独創的であるとき、人生は最も楽しくて魅力的であることを私たちに思い出させます。 私たちはそれを革新的または投機的なフィクション、スリップストリーム、魔法のリアリズム、bizarro、新しい奇妙なか何か、実験的なフィクションが捧げられているかどうか、私は主張するだろう、ラディカルなリスクテイクに-フォームとテクニックで、コンテンツとテーマで。 それはしばしば不条理で奇妙で、言語と遊び心があり、言語の複雑さに敏感です; それはしばしば楕円形であり、当惑し、意味が不確定である可能性があり、常に潜在的に揮発性であり、潜在的に興奮しています。実験的な執筆が制度化されるにつれて、それが主流に広く受け入れられるようになるにつれて、それはまだ実験的なフィクションと考えることがで 外国語に堪能になれば、それはもう外国語ですか？ 実験小説が定型的に成長すれば、革新する能力は衰えませんか？
定義
リアリズムの支配的な規範を根本的にテストするフィクション（例えば 非sequitur、パラタクシス、コラージュ、不条理な状況、反ヒーロー/ヒロイン、皮肉なbathos、カットアップ技術、意識の流れ、ハイブリッド談話、ジャンルマッシュ、代替文化、誇張、型破りな構文、断片化されたナレーション、またはメタフィクションの使用を含む構造的、文体的またはテーマ別の革新を通じてかどうか; 一般的にダダ、シュルレアリスム、不条理の文学、ルヌーヴォーロマン、Oulipo、魔法のリアリズム、投機的なフィクション、fabulistフィクション、bizarroフィクションの文学運動に関連しています。 実験小説は、我々が理解し、世界をナビゲートすることにより、伝統的な概念のカテゴリを損なう;それは宇宙がまだ十分に説明されていないという信念に断固としている;それは彼らが崩壊していたかのように読者を感じさせる….
最近の注目タイトル: ジョージ-ソーンダース、12月の第十（2013）、ダイアン-ウィリアムズ、ヴィッキー-スワンキーは美しさです（2012）、ステイシー-レヴァイン、茶色の毛皮を持つ女の子（2011）、スティーヴン-ミルハウザー、私たち他（2011）、アメリア-グレイ、奇妙な博物館（2010）、セザール-アイラ、文学会議（tr。 2010),Ludmilla Petrushevskaya,かつて彼女の隣人の赤ちゃんを殺そうとした女性が住んでいました(2009),Michael Martone,Racing in Place:Collages,Fragments,Postcards,Ruins(2008),Steve Katz,Kissssss(2007),Gary Lutz,Partial List of People to Bleach(2007),Haruki Murakami,Blind Willow,Sleeping Woman(2007),Karen Russell,St. オオカミによって育てられた女の子のためのルーシーの家（2006年）、ロベルトBolaño、2666（2004年）、ビクター Pelevin、狼男の神聖な本（2004年）、ベン*マーカス、注目すべきアメリカの女性（2002年）、リック*ムーディ、悪魔（2001年）、エイミー*ベンダー、可燃性のスカートの女の子（1999年）、デビッド*フォスター*ウォレス、恐ろしい男性との簡単なインタビュー（1999年）。
その他の代表的なタイトル: ガートルード-スタイン、テンダー-ボタン（1914年）、ロバート-デスノス、喪のための喪（1924年）、ヴァージニア-ウルフ、ダロウェイ夫人（1925年）、フランツ-カフカ、裁判（1925年）、アンドレ-ブルトン、ナジャ（1928年）、ウィリアム-フォークナー、サウンドとフューリー（1929年）、ジェームズ-ジョイス、フィネガンズ-ウェイク（1939年）、ジャン-ジュネ、花の聖母（1943年）,サミュエル*ベケット,モロイ(1955),ウィリアム*ガディス,認識(1955),クロード*サイモン,フランダースの道に(1960),ケネス*パッチン,アルビオン月光のジャーナル(1961),ヘンリー*ミラー,癌の熱帯(1961),ウィリアム*S. バロウズ、ソフトマシン（1961）、ホルヘ*ルイス*ボルヘス、迷路（1962）、フリオ*コルタザール、ホプスコッチ（1963）、イタロ*カルヴィーノ、コスミコミクス（1965）、ポール*メトカーフ、ジェノア（1965）、ドナルド*バルテルメ、白雪姫（1967）、ジョン*バース、ファンハウス（1968）で失われた、カート*ヴォネガット、屠殺場-ファイブ（1969年）、ギルバート-ソレンティーノ、実際のものの想像力豊かな資質（1971年）、ウォルター-アビッシュ、アルファベット順のアフリカ（1974年）、ガブリエル-ガルシア-マルケス、総主教の秋（1975年）、ジョン-ホークス、Travesty（1976年）、マリアンヌ-ハウザー、トーキング-ルーム（1976年）、ロバート-クーバー、公共燃焼（1977年）、ミラノ-クンデラ、 笑いと忘却の本(1978),テレサHak Kyung Cha,Dictee(1982),ジャマイカKincaid,川の底に(1983),ロナルドSukenick,無限の短編小説(1986),トニモリソン,最愛(1987),デビッドMarkson,Wittengensteinの愛人(1988),Milorad Pavic,お茶で描かれた風景(1988),Maxine Hong Kingston,Tripmaster Monkey:His Fake Book(1989年）、キャシー-アッカー、ドン-キホーテ（1994年）、リディア-デイビス、物語の終わり（1994年）、ウィリアム-ガス、トンネル（1995年）、アンジェラ-カーター、あなたのボートを燃やす（C.1995年）、マーク-レイナー、ブーゲンビルのテザーボール（1997年）、W.G. Sebald,Vertigo(tr. 1999).
実験小説を中心とした現代の雑誌や出版社には、Conjunctions、Dalkey Archives、Journal of Experimental Fiction、Fiction Collective Two、Fiction International、New Directions、Pank Magazine、Starcherone Press、Spuyten Duyvil、Sleeping Fish、Unstuck Booksなどがある。
背景読書
ジョナサンFranzen、”ミスター難しい：ウィリアム*ガディスと読みにくい本の問題”
ベン*マーカス、”なぜ実験小説は出版、ジョナサンFranzen、そして私たちが知っているように人生を破壊する恐れがあるのですか: 訂正”
“今書くことの質問：FC2はベン-マーカスに応答する”FC2の出版社、R.M.ベリーによる。 シンプローク 14.1-2(冬-春2006):316+.
ゲイリー-ルッツ、”文は孤独な場所です”
