Mercedes Sosaの伝記民俗音楽の歌手である”ラテンアメリカの声”は、アルゼンチンの民俗学の最大の指数と考えられています。
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“Nuevo Cancionero”運動の創始者であり、新しいラテンアメリカの歌の指数の一つです。
ファクンド-カブラルが言ったように、彼女は”歌手”ではなく”カントラ”と自分自身を定義したので、”カントラはできる人であり、歌手はしなければならない人である”と述べた。
Mercedes Sosaの子供時代と家族
Haydée Mercedes Sosaは、1935年7月9日にサン・ミゲル・デ・トゥクマン市で生まれました。
父親は製糖業の労働者で、母親は裕福な家庭の洗濯屋として働いていた。
歌手としての始まりは、彼女も他の誰よりもそれをよく伝えます。
このようなもの：”私は15歳前後でした。 非常にペロニストだった私の父と母は、10月17日、ペロニストの忠誠の日を祝うためにブエノスアイレスへの無料列車を利用しました。
学校では歌の先生が不在で、監督は私たちが国歌を歌うつもりで、みんなが私に従うように大声で歌わなければならないと言ってくれました。 私は恥ずかしかったが、私は歌った：私はそこに私のデビューをした”。
そして彼女は数え続けた：”その同じ日、宿題の先生も欠席していました。 私の仲間は歌うために私をプッシュしました。
私の父が見つけることを恐れて、私の名前はGladys Osorioだと言った。 歌が終わると、ラジオの所有者が私に言った: コンテストは終了し、あなたはそれを獲得しました”。
“次の日、私はラジオで歌い続けました。 私の父が私を発見し、私を呼び出して私に言うまで、あなたはそれがラジオに行くことがうれしいと思いますか？ それはまともに育てられた若い女性がすることですか？ グラディス-オソリオさあ、近づいて…私は彼女を祝福する必要がありますか？ 私の目を見てください”。
メルセデス-ソーサの人気歌手としての始まり
それ以来、彼女は歌に専念しましたが、人前で歌ったときはいつも大きな舞台恐怖を感じました。
その最初の期間では、メルセデスは音楽の参照としてマルガリータパラシオスとアントニオ*トルモを持っていました。
彼女のパフォーマンスは、ペロニズムを支持する行為、”Hermanos Medina”サーカス、および”Hermanos Herrera”アンサンブルでbolerosを歌ったラジオに分かれていました。
1957年、ミュージシャンのオスカー-マトゥスと結婚し、メンドーサに住み、詩人で放送作家のアルマンド-テハダ-ゴメスと芸術的パートナーシップを結んだ。
メンドーサ市は、トゥクマン、ブエノスアイレスと並んで、メルセデス-ソーサの三つの魅力的な場所の一つであった。
彼女の遺書の中で、彼女はこの三つの場所に灰を散乱させるように頼んだ。
彼女はまた、彼女がラジオEl Espectadorで行った一連の公演で、偉大な歌手として初めて扱われたMontevideoに特別な愛情を持っていました。
彼女のルーツはトゥクマンにあり、息子のファビアンはメンドーサで生まれた。 彼女の幸せはモンテビデオにあり、アーティストとしての彼女の最初の認識でした。
民俗音楽の偉大な歌手であるMercedes Sosa
mercedes Sosaは、地方の特徴である民俗音楽がブエノスアイレスのタンゴに人気を博していたときに歌い始めました。
それは民間伝承ブームとして知られる現象でした。 それは、田舎から都市へ、そして州からブエノスアイレスへの何百万人もの人々の移住のために生産されました。
1959年、Rcaの取締役に関係するミュージシャンであり、まだあまり知られていないトゥクマン歌手の才能の崇拝者であるベン-モルの介入のおかげで、Mercedes Sosaは彼女の最初のアルバム”La voz de la zafra”を録音した。
このアルバムは、パートナーのMatusとTejada Gómezによる8つの美しい曲に加えて、友好的な作家による他の曲で構成されています。
その中でも、”Nocturna”はオスカー-マトゥスと一目惚れを象徴する曲であったため、メルセデス-ソーサにとって特別な意味を持っていた。
このアルバムは後に”Canta Mercedes Sosa”というタイトルで再発売された。
新しいソングブック運動
オスカー-マトゥス、アルマンド-テハダ-ゴメス、メルセデス-ソーサは決定的な芸術トリオを結成し、11月、1963年に”ヌエボ-カンキオネロ”運動を創設した。
三人は運動を推進した：アルマンド-テジャダ、彼の言葉で、オスカー-マトゥス、音楽で、そしてメルセデス-ソーサ、声で。
他のアーティストは、新しい歌の動きとして世界中で実証しました。
新しいソングブック運動の創設宣言に記載されている芸術的原則は素晴らしいです。 彼らは才能、寛大さ、ビジョンの高さを反映しています。
その原理の詳細を読むことは非常に例示的です。 他の確約の中で、それは言う：”全体のソングブックのための国があります。
この運動の代表者の一人は、忘れられないアタワルパ-ユパンキであった。
彼女の芸術的な生活の中で、メルセデス-ソーサは、多くの場合、根深い芸術的、文化的、イデオロギー的偏見を克服し、新しいソングブックの原則に導かれました。
そこから、彼女の曲の厳格な選択が来ます,起源と人気との強いリンクを持っています.
この運動のもう一つの特徴は、若い作家や音楽形式、ナショナルロック、タンゴ、ポップとの激しい対話、そして彼らの芸術のラテンアメリカの次元に対する絶え間ない支持であった。
Mercedes Sosaは息子
と一人で放置されていた1965年、夫は彼女を放棄し、彼女と息子のFabiánを非常に困難な財政的、感情的な状況に置いていった。
メルセデス-ソーサはブエノスアイレスに移り、そこでセカンド-アルバム”Songs with a foundation”を録音した。
メルセデス-ソーサがコスキンで大勝利
また、30歳になる直前の1965年には、メルセデス-ソーサが予期せず人気を博した。
彼女は、一般の人々の間で、コスキン民族祭のV版を目撃していた。
突然、有名なミュージシャンのホルヘ-カフルーンは、自らのイニシアチブで、主催者の希望に反して、彼女をステージに上げ、次の言葉を彼女に提示しました。
“私は
私はいつも風に向かって疾走する、このようにしてきました。 私はあなたにそれを与える機会がなかった非常に純粋な女性の歌を提供するつもりです、そして、私があなたに言うように、怒りが生じても、私はあな “.
メルセデス-ソーサは、彼女のパイント-オブ-サーバントと共にステージに上がり、フェルナンド-フィゲレドの”インド崩壊の歌”を歌い、バスドラムのみを伴った。
歌が終わる前から、観客は拍手と歓声で爆発し、祭りの驚きとなった。
メルセデスは常に当局に問題を抱えていたが、彼女は共産主義者だったので、成功は公衆が送ったほど大きかった。
コスキンの成功はすぐにポリグラム-レーベルからのオファーを意味し、1966年に”Yo no canto por cantar”というタイトルでリリースされた。
このアルバムでは、歌詞とメルセデスの素晴らしい声の両方のために忘れられない曲が含まれているので、彼女は再び彼女を離れることはない名声を達成しました。
歌手Mercedes Sosaの国際ツアー
1967年、彼女はアメリカとヨーロッパを成功させた。 翌年、彼女は母国のトゥクマンに捧げられた曲であるヴィルジリオ-カルモナの”from the north I bring in the soul”を歌うアルバム”Con sabor a Mercedes Sosa”をリリースした。
その直後、1969年の春、彼女はチリで最初の発表を行った。
同時に、彼女は二人のチリの作家に捧げられたシンプルなアルバムを録音しました：Violeta Parra”Gracias a la vida”とVíctor Jara”Te recuerdo Amanda”。
1970年、彼女は別のアルバム”El grito de la tierra”を発表し、アルマンド-テハダ-ゴメスとセサル-イゼッラの”Canción con todos”を収録した。
また、アタワルパ-ユパンキによる”Duerme negrito”とザンバ”Alfonsina y el mar”があります。
彼女は彼女の最も有名なアルバムの一つを記録しました: 1971年、””Homenaje a Violeta Parra””でデビュー。 “Gracias a la vida”（グラシアス-ア-ラ-ヴィダ）、”La carta”（ラ-カルタ）などがある。
このアルバムは、彼女の兄弟ニカノール・パーラがヴィオレタが亡くなる2年前に書いた詩「ヴィオレタ・パーラの防衛」からの抜粋の朗読から始まる。
Mercedes SosaがVioleta Parraの誕生日である10月4日に死亡したのは不思議です。 どちらも彼らの民謡と彼らの献身的な歌で喜んでいたでしょう。
1970年代にメルセデス-ソーサが優勝
1973年はメルセデスのパフォーマンスにとって実り多い年でした。
彼女はスペインで初のパフォーマンスを行い、バルセロナのパラシオ-デ-ロス-デポルテスでリサイタルを行い、人々が彼女の歌を歌い、彼女を動かし、感情を込めて泣くようになった。
彼女はアルバム”A que florezca mi pueblo”を発表し、”Chacarera de un triste”と”Se equivocó la paloma”（ラファエル-アルベルティの詩）を収録した。
彼女はアルバム”Traigo un pueblo en mi voz”を録音し、ペルーの詩人César Vallejoの二つの音楽詩を収録した。
1976年3月24日のクーデター後、共産主義者として宣言され、Mercedes Sosaは軍事政権のブラックリストに含まれ、彼女の記録は禁止された。
しかし、その年にアルバム”Mercedes Sosa,la Mamancy”がリリースされ、そこには”あなたが欠席しているので、あなたが黙っているときは好きです。..”、パブロ-ネルーダの詩。
アルゼンチンからの逃亡の必要性を利用して、1976年にはChabuca Grandaの若いギタリストとアルゼンチン-ペルーのLucho Gonzálezとヨーロッパと北アフリカをツアーした。
彼らはブラジルでのツアーを終え、Milton Nascimentoとの”Back to Seventeen”の別のバージョンを録音しました。
1977年、メルセデスはミルトン-ナシメントによるシングルを録音した。 このようにして、”マリア-マリア”のようなブラジルの歌をレパートリーに含める習慣が始まった。
Mercedes Sosaの強制的な亡命
Mercedes Sosaは禁止と脅威にもかかわらずアルゼンチンに残留しようとした。
1978年、ラプラタでリサイタルを行っていたとき、彼女はステージ上で逮捕され、観客の大部分が逮捕された。
彼女はパリに行き、その後マドリードに行きました。 エグザイルはメルセデス-ソーサにとって非常に痛かった。 彼女の2番目の夫、Pocho Mazitelliは1978年に死亡しました。
その間、”Mercedes Sosa plays Atahualpa Yupanqui”や”Serenata para la tierra de uno”などのアルバムを発表し続けた。
後者では、マリア-エレナ-ウォルシュの同名の曲”Porque me duele si me quedo,pero me muero si me voy”をメッセージとして採用した。
1981年、フランスでアルバム”a quién doy”を録音。
タイトルは、アルバムが始まるJulio Lacarraの曲から取られており、exileに言及しています：”私はギターの弦を与えて、私のさよならの時に悲しい音がしないように”。
このアルバムには、彼女の通常のレパートリーに残っていたexileからの悲しみに満ちた他の曲が含まれていました。
このアルバムはアルゼンチンでもリリースされ、検閲は一部の曲の普及を認めていなかったため、オリジナルとは異なるレパートリーでリリースされた。
Mercedes Sosaの故郷への帰還
Mercedes Sosaは1983年2月にアルゼンチンに帰還した。 彼女はブエノスアイレスのテアトロ-オペラの満員の部屋で13回のリサイタルを行った。
これらのリサイタルは、アルゼンチンのポピュラー音楽の更新事実となった。
彼らには、民俗学、タンゴ、ナショナルロックなど、さまざまな音楽の流れのテーマ、ミュージシャン、ソングライターが含まれていました。
この公演は”Mercedes Sosa In Argentina”というタイトルでダブルアルバムに収録された。
それはベストセラーであり、国の音楽史の中で優れた記録の一つでした。
彼女はジェノサイドの一つ、カルロス-アルベルト-ラコステ提督が尋ねたことを知ったとき、亡命に戻らなければならなかった：”誰が私の国にいることをメルセデス-ソーサに許可したのですか？”.
1983年、彼女はアルバム”Like a free bird”（タイトルはAdela GleijerとDiana Rechesの同名の曲から取られた）を録音した。
彼女は1983年12月10日に民主主義が回復した後、アルゼンチンに定住することができた。
彼女は人権と民主主義体制の維持のための闘争にコミットしていた。
1984年にアルバム”uma Será posible el Sur?”、偉大な政治的、文化的、芸術的な影響の歌が含まれています。
“We still sing”（Víctor Herediaによる）、”Everything changes”（チリのJulio Numhauser、Quilapayúnグループの創設者の一人による）、”Like birds in the air”（Peteco Carabajalによる）などの曲が含まれています。
翌年、メルセデスは二つのアルバムをリリースした。
最初は”私の心を提供するために来た”で、ロッカーの歌Fito Páezのタイトルを取った（”誰がすべてが失われていると言ったのですか？ 私は私の心を提供するために来ます”）。
もう一つのアルバムは、ミルトン-ナシメントとレオン-ギエコとのリサイタルの記録である”American Heart”であった。
Gustavo SantaolallaとAntonio Tarragó Rosもゲストとして参加しています。
プロデューサーとして、メルセデス-ソーサは1988年にアルゼンチンで発表された最も重要なショーの一つである”Sin Fronteras”を組織しました。
アルゼンチンのテレサ-パロディとシルヴィナ-ガレは、ブエノスアイレスのルナ-パーク-スタジアム、コロンビアのレオノール-ゴンサレス-ミナ、ベネズエラのリリア-ヴェラ、ブラジルのベス-カルバリョ、メキシコのアンパロ-オチョアにメルセデス自身のほかにいた。
1990年代のMercedes Sosa
チリの民主主義が回復したことで、Mercedes Sosaは1992年にチリで初めて歌った。
それ以来、彼女はサンティアゴとビニャ-デル-マルに何度か戻った。
1990年代、メルセデス-ソーサは世界で最高の歌手の一人として自分自身を確立し、La Voz de Américaと呼ばれるようになりました。
彼女はスタジアムや、リンカーン-センター、パリのカーネギー-ホール-エル-モガドール、アムステルダムのConcertegebouw、ブエノスアイレスのコロン劇場、ローマのコロッセオなど、最大かつ最も権威のあるステージで公演を行った。
1994年12月、彼女はバチカン市国のNervi Roomで開催された第2回クリスマス・コンサートで、voices of Americaを代表した。
そこで彼女は”Mi madre María”と”Navidad2000″を歌いました。 このリサイタルはダブルアルバムに収録され、イタリアでは”Concerto di Natale”というタイトルでリリースされた。
1997年1月28日、Mercedes Sosaはアルゼンチンのロックの象徴の1つであり、Mercedes Sosaと親交があったCharly Garcíaを含むCosquín Festivalを閉鎖した。
1997年、メルセデスは急性うつ病の影響を受け、回復するのにほぼ一年かかった。
彼女はアルゼンチンで大規模なコンサートを行い、世界ツアーに戻った。
1999年、彼女は母親に捧げた有名な作品であるアリエル-ラミレスの”Misa criolla”を録音した。
1999年、ブエノスアイレスのボカ-ジュニアーズ-クラブ-スタジアムでルチアーノ-パヴァロッティとリサイタルを行い、”Caruso”と”Cuore ingrato”の二つの曲を歌った。
2001年には初めてイスラエルで演奏し（2008年にも演奏した）、特にイツァク-ラビンの殺害を記念してアビブ-ゲフェンのヘブライ語”Livkot lejá”（あなたのために泣く）で歌ったことで称賛された。
2003年9月7日、クラシック音楽のピアニストMartha Argerichに招かれ、ブエノスアイレスのColón theaterで彼女と共演した。
このリサイタルにはギタリストのエドゥアルド-ファルも含まれていた。 リサイタルはマーサ-アルゲリッチとメルセデス-ソーサが一緒に五つの曲を演奏して終了した。
2008年6月30日、彼女はトゥクマンで、アルゼンチン、ボリビア、ブラジル、チリ、パラグアイ、ウルグアイ、ベネズエラのメルコスールの加盟国および加盟国の大統領のために歌った。
彼女の最後の作品は、彼女がアルゼンチンの国歌で閉じ、優れたイベロアメリカの歌手とのデュエットで34曲を歌うダブルアルバム”Cantora”、および彼女が35国内外のアーティストと共演したデュエットの第二巻”Cantora II”であった。
これら二つのアルバムは、実際のアンソロジーのものです。
この特別な女性は、2009年10月4日、ブエノスアイレスで74歳で死亡した。
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