Innledning
hva er eksperimentell fiksjon? Som Samuel Johnson en gang sa om poesi: «det er mye lettere å si hva det ikke er. Vi vet alle hva lys er, men det er ikke lett å fortelle hva det er.»Arbeidsdefinisjonen av eksperimentell fiksjon nedenfor forsøker en ganske enkel og teknisk definisjon som vi kan starte med, selv om vi umiddelbart vil finne det utilstrekkelig. Eksperimentell fiksjon er fiksjon som nekter å holde seg innenfor grensene som er lagt ut enten av tradisjonell realistisk litterær fiksjon eller av standardgenrer av thriller, mysterium, sci-fi, romantikk og så videre. Vi kan si at eksperimentell fiksjon er ikke-eskapistisk litteratur ved at den ikke søker å forføre sine lesere til en drømmende glemsomhet. Det er fiksjon, i stedet, som ofte forstyrrer, som gjør at man føler seg ubehagelig eller frigjort, fordi den bryter regler og oppdager nye. Ideologisk undergraver det de felles konseptuelle kategoriene som vi forstår og navigerer i verden; det avviser den normale retorikken om hvordan vi beskriver ting. Hvis realistisk litteratur er en rekke avkrysningsbokser på et forhåndstrykt skjema-en avkrysningsboks for karakter, en avkrysningsboks for utstilling, bokser for tema og patos og storyline—eksperimentell fiksjon er fyren som ikke kan fylle ut skjemaet, som må lage sine egne avkrysningsbokser eller legge til fotnoter eller kanskje bare setter en kamp til skjemaet og brenner den opp. Eksperimentell fiksjon er som en utlending i et nytt land-en fremmed som ikke kjenner sosial etikette.
og faktisk kan lesing av eksperimentell fiksjon noen ganger føles som å lære et fremmedspråk. I denne forstand tror jeg at eksperimentell fiksjon generelt sett er vanskelig—utfordrende på den måten fremmedspråklæring er utfordrende, tvinger oss til å forstå falske kognater, å reimagine det feminine og det maskuline, å utvide vårt ordforråd og å innse at verden kan forestilles på andre måter enn de som vi er så vant til å forestille oss.
Eksperimentell fiksjon er en påminnelse om at universet ennå ikke er blitt tilfredsstillende forklart. Det minner oss om det vi ikke vet; å lese det er å huske at vi gjør oss selv en bjørnetjeneste hvis vi bare begrenser oss til historiene og bare til fortellingsmetodene som har kommet foran oss. Det minner oss om at livet er mest behagelig og pikant når vi er mest nysgjerrige og oppfinnsomme. Enten vi kaller det nyskapende eller spekulativ fiksjon, slipstream, magisk realisme, bizarro, den nye rare eller hva som helst, er eksperimentell fiksjon viet, vil jeg hevde, til radikal risikotaking i form og i teknikk, i innhold og i tema. Det er ofte absurd og rart, lekent med språk og følsomt for språkets intricacies; det er ofte elliptisk og forvirrende; det kan være forvirrende og ubestemt av mening; det er alltid potensielt flyktig og begeistret av potensial.
og likevel, svever rundt, er alltid dette paradokset: at som eksperimentell skriving blir institusjonalisert, som det blir mer allment akseptert i mainstream-kan det da fortsatt bli betraktet som eksperimentell fiksjon— Hvis man blir flytende på et fremmedspråk, er det fremmed lenger? Hvis eksperimentell fiksjon vokser formalistisk, vil ikke dens evne til å innovere bli deadened?
Definisjon
Skjønnlitteratur som radikalt tester realismens dominerende normer (f. eks. konsekvent syntaks, lett forståelig stil, stabil/konsekvent synspunkt, virkelige verisimilitude, sunn fornuft) enten gjennom strukturelle, stilistiske eller tematiske innovasjoner, inkludert bruk av ikke-sequitur, parataxis, collage, absurde situasjoner, anti-helter/heltinner, ironiske bathos, cut-up teknikker, stream-of-bevissthet, hybrid diskurs, sjanger mose, alternative kulturer, overdrivelse, ukonvensjonell syntaks, fragmentert fortelling, eller metafiction; generelt relatert til dadas litterære bevegelser, Surrealisme, Absurd Litteratur, Le Nouveau Roman, Oulipo, magisk realisme, spekulativ fiksjon, fabulistisk fiksjon, bizarro fiksjon. Eksperimentell fiksjon undergraver tradisjonelle konseptuelle kategorier som vi forstår og navigerer i verden; det er fast i sin tro på at universet ennå ikke er blitt tilfredsstillende forklart; det får leserne til å føle seg som om de var i oppløsning.
Kjente nylige titler: George Saunders, Tiende desember (2013), Diane Williams, Vicky Swanky Er En Skjønnhet (2012), Stacey Levine, Jenta Med Brun Pels (2011), Steven Millhauser, We Others (2011), Amelia Gray, Museum Of The Weird (2010), Cé Aira, Den Litterære Konferansen (tr. 2010), Ludmilla Petrushevskaya, Bodde Det En Gang En Kvinne Som Prøvde Å Drepe Naboens Baby (2009), Michael Martone, Racing På Plass: Collager, Fragmenter, Postkort, Ruiner (2008), Steve Katz, Kissssss (2007), Gary Lutz, Delvis Liste Over Folk Til Bleach (2007), Haruki Murakami, Blind Willow, Sleeping Woman (2007), Karen Russell, St. Lucys Hjem For Jenter Oppdratt Av Ulver (2006), Roberto Bolañ, 2666 (2004), Victor Pelevin, Varulvens Hellige Bok (2004), Ben Marcus, Bemerkelsesverdige Amerikanske Kvinner (2002), Rick Moody, Demonologi (2001), Aimee Bender, Jenta i Det Brennbare Skjørtet (1999), David Foster Wallace, Korte Intervjuer Med Heslige Menn (1999).
andre representative titler: Gertrude Stein, Tender Buttons (1914), Robert Desnos, Mourning for Mourning (1924), Virginia Woolf, Mrs Dalloway (1925), Franz Kafka, The Trial (1925), André Breton, Nadja (1928), William Faulkner, The Sound and The Fury (1929), James Joyce, Finnegans Wake (1939), Jean Genet, Vår Frue Av Blomstene (1943), Samuel Beckett, molloy (1955), William Gaddis, Anerkjennelsene (1955), Claude Simon, På Flandern Road (1960), Kenneth Patchen, Tidsskriftet Til Albion Moonlight (1961), Henry Miller, Tropic Of Cancer (1961), William S. Burroughs, Den Myke Maskin (1961), Jorge Luis Borges, Labyrinter (1962), Julio Cortá, Hopscotch (1963), Italo Calvino, Cosmicomics (1965), Paul Metcalf, Genoa (1965), Donald Barthelme, Snøhvit (1967), John Barth, Lost in The Funhouse (1968), Kurt Vonnegut, Slaughterhouse-Five (1969), gilbert sorrentino, Imaginative Qualities Of Actual Things (1971), Walter Abish, Alfabetisk Afrika (1974), Gabriel Garcauka Máquez, Patriarkens Høst (1975), John Hawkes, Travesty (1976), Marianne Hauser, The Talking Room (1976), Robert Coover, The Public Burning (1977), Milan kundera, The Latterens og Glemselens bok (1978), Theresa Hak Kyung Cha, Diktat (1982), Jamaica Kincaid, På Bunnen Av Elven (1983), Ronald Sukenick, Den Endeløse Novellen (1986), Toni Morrison, Elskede (1987), David Markson, Wittengensteins Elskerinne (1988), Milorad Pavic, Landskapsmalt Med Te (1988), Maxine Hong Kingston, Tripmaster Monkey: Hans Falske Bok (1989), Kathy Acker, Don Quixote (1994), Lydia Davis, Historiens Slutt (1994), william Gass, Tunnelen (1995), Angela Carter, Burning Your Boats (C.1995), Mark Leyner, The Tetherballs Of Bougainville (1997), W. G. Sebald, Vertigo (tr. 1999).
tidsskrifter og forlag med fokus på eksperimentell fiksjon inkluderer Konjunksjoner, Dalkey Archives, Journal Of Experimental Fiction, Fiction Collective Two, Fiction International, New Directions, Pank Magazine, Starcherone Press, Spuyten Duyvil, Sleeping Fish og Unstuck Books.
Bakgrunnslesning
Jonathan Franzen, «Mr. Difficult: William Gaddis og Problemet Med Vanskelige Bøker»
Ben Marcus, » Hvorfor Eksperimentell Fiksjon Truer Med Å Ødelegge Publisering, Jonathan Franzen og Livet Slik Vi Kjenner Det: En Korreksjon «
«Spørsmålet Om Å Skrive Nå: FC2 reagerer På Ben Marcus» Av Rm Berry, Utgiver AV FC2. symploke. 14.1 – 2 (Vinter-Vår 2006): 316+.
Gary Lutz, «Setningen er Et Ensomt Sted»
