Kunstens Kraft Og Frykten For Arbeidskraft: Seattles Produksjon Av Venter På Lefty i 1936

Det virker da lærerikt å se på både negative og positive tilbakemeldinger teateret mottatt som svar på viser. Mr. Ottenheimer registrerte bare brev fra lånere som hadde positiv tilbakemelding Om Å Vente På Lefty. Av de tjueseks bokstaver registrert i loggene, åtte var fra universitetsprofessorer, merking høy andel av professorer i salen. Tatt I betraktning tilbakeslag Fra Seattle Times, det virker usannsynlig at Playhouse bare mottatt godkjenningsbrev, Selv Om Mr. Ottenheimer bemerker at «aldri, i hele Historien Til Playhouse, har vi mottatt så mye post priste en enkelt produksjon.»

Ottenheimers rapport om gunstige brev fra publikum viser hvordan det var de som faktisk ikke så forestillingen som var mest opprørt av det. To grupper, Silver Shirts-en lokal fascistisk organisasjon – Og King County Women ‘S Republican’ S Club, var begge vokale i deres protest Mot Lefty. King County Women ‘S Republican Club bemerket at stykket var» basert på ideer og forslag helt uamerikansk, og tilbøyelig til å oppmuntre til subversiv handling», og at De rådet Playhouse-styret til å håndheve en større grad av sensur på produksjoner. Gjennom secondhand kunnskap, Ottenheimer lært at «Sølv Skjorter er etter oss» og mente at » vår produksjon Av Lefty ble betalt Av Moskva Gull, Fru James har gjort ordninger for slike på hennes tur Til Russland sommeren før sist … Lekehuset er en hot-seng av kommunisme og oppvigleri. «Mens Sølvskjortene var en reaksjonær fascistisk gruppe, Er Ikke King County Republikanske kvinner Det, og vi kan ikke avvise opprør mot Lefty som ravings av konservative radikaler. I lys av den nylige maritime streiken ser Det ut til at det var en bredere uro over Den økende arbeidskraften I Seattle i Denne perioden, og en frykt For At Lefty kunne inspirere arbeidere til handling.

selv om stykket var vellykket i andre byer, det fått så mye kontrovers og tilbakeslag I Seattle at Det ble for risikabelt Å Playhouse å utvide sin kjøre utover en enkelt natt. Mens Verken Playhouse loggbøker eller Fists Upon A Star direkte oppgir årsaken Til At Lefty ikke ble satt opp igjen, kan Det antas At Playhouse kom til beslutningen om ikke å gjøre en annen runde fra Et Styremøte 11. februar 1936 der » en resolusjon vedtatt enstemmig at ingen spesielle forestillinger unntatt av spiller regelmessig på vår tidsplan bli gitt uten uttrykkelig tillatelse Fra Styret.»Møtet, knapt en måned etter visning av stykket 12.januar, ble holdt midt i Lefty hysteri.I tillegg var «størstedelen av kritikken… tilsynelatende ikke rettet mot stykket … men mot måten forestillingen ble styrt på og Det Faktum At Styret følte at Det ikke hadde blitt tatt helt i tillit.»At Ottenheimer var klar over at styret kunne protestere Lefty er ubestridelig. Den 15. juni 1935 skrev Ottenheimer i The Playhouse logs en referanse til petisjonen for stykket som sirkulerte ved University Of Washington. Ottenheimer bemerker at han » fortalte ham å gjøre alt han kunne for å fremme petisjonen hvis det kom til hånden, da det ville være verdifullt å demonstrere For Styret etterspørselen etter slike skuespill, hvis de skulle motsette seg, som det tenkes.»Sluttresultatet Av Ottenheimers åpenbare bekymring med Styrets oppfatning Av Lefty kulminerte i Styremøtet 11. februar. I tillegg, og tilsynelatende knyttet til Styrets frykt om mishandling av kampanjen For Lefty, var bekymring for hvem Lekehuset skulle få lov til å leie sin plass. Styrets sterke bekymring og fordømmelse av Hvordan Lefty ble fremmet gjorde det umulig for stykket å fortsette å kjøre; men Styrets bekymringer kom innenfor større sammenheng med konservativ protest og reaksjon mot stykket.

Viktigheten Av Å Vente På Lefty I Seattle

Jameses og Seattle Repertory Playhouse var en integrert del Av Seattle-samfunnet. Som beskyttere av kunst, Jameses’ forsøkt å bringe nye dramaer, sammen med den gamle, Til Seattles publikum. Clifford Odets Venter På Lefty var et slikt nytt drama. Det som var annerledes med dette stykket var dets engasjement med de sosiale bevegelsene i trettiårene og dets forsøk på å innlemme publikum i den kampen. Venter På Lefty snakket om problemene som ble av største betydning under Depresjonen— mat til familien, eget rom, rasisme—sosiale alternativer-alt presentert på en måte som ba publikum om å engasjere seg i problemene selv. For Times og andre politiske grupper I Seattle, som King County Women ‘ S Republican Club, var Lefty propaganda. For Jameses og teaterverdenen var Lefty en spennende revolusjon i dramatisk kunst fordi Den brøt barrieren mellom skuespiller og publikum. Florence James påstand om at » Seattle var en veldig union-minded byen da, og kanskje fortsatt er,» forklarer hvorfor Lefty kunne vises så farlig i en by som støttet en blomstrende ny kunstskole sammen med flere andre Downtown Seattle teatre. Et skuespill som våget publikum til handling, var et skuespill man fryktet i en by hvor fagforeninger nettopp hadde bevist sin makt til å stenge byen og trosse politiet.

Lefty var også farlig fordi Det var mer enn propaganda eller dramatisk kunst. Lefty må forstås innenfor den dynamiske arbeidshistorien I Seattle og i sammenheng med den maritime streiken i 1934 og den økende politiske prominensen til arbeidsledere som Dave Beck og Harry Bridges. Venter På Lefty forårsaket en bølge av enten kraftig positiv eller negativ respons blant Seattle publikum. Venter På Lefty gitt en nervøs arena der arbeidspolitikk kan bli studert og debattert Av Seattle publikum, og på denne måten det lyktes I Odets ‘ mål: publikum ble virkelig engasjert i skuespillets kamp.

Copyright (c) Selena Voelker, 2010
Hstaa 498 Vinter 2010

Verk Sitert

1. Richard C. Berner, Seattle 1921-1940: Fra Boom Til Bust (Seattle: Charles Press, 1992).
2. Harold Clurman, De Glødende Årene: Gruppen Teater og Trettiårene. (New York: Da Capo Press, 1983).
3. Florence Bean James, Fists Upon A Star: Drafts for an autobiography (før 1978), holdt i Florence Bean James Papers, Special Collections, University Of Washington Libraries, Tiltredelse 2117.
4. Seattle Repertory Playhouse manuscript collection, 1928-1950, Spesialsamlinger, University Of Washington Libraries, Tiltredelse 1481.
5. Clifford Odets, Venter På Lefty (New York: Dramatists Play Service, 1935).
6. Den Store Depresjonen I Washington State Project, http://depts.washington.edu/depress/
7. Ronald Oakley West, «Utelatt: Seattle Repertory Playhouse, Audience Inscription og Problemet Med Venstreorientert Teater under Depresjonstiden» (Upublisert Ph. D. Avhandling,-University Of Washington, Seattle, 1993.)