The Bryants rullet inn I Nashville den 1. September 1950, og slepte sin erfarne, men voldsomme og slitne trailer bak deres nye Buick. Som boll weevil beskrevet i Tex Ritter ballad, var de «bare ute etter et hjem.»De kom tilbake til Rainbow Trailer Court hvor Lonnie Polk hadde akseptert dem sa varmt som desperat natt omtrent ett ar tidligere. Rainbow og andre relaterte parker hadde allerede fått rykte som «hillbilly himmelen,» på grunn av det høye antallet country musikere som bor der. Felice fleipet med at de inkluderte » wannabes, ville-bes, og weres.»Men en av trailerparkene hadde en gang vært residensen til» king of country music», Roy Acuff . Et slikt miljø tillot Boudleaux og Felice å finne lett kameratskap blant sine medmusikere, dele potluck middager og sporadiske drinker på café og ballsal på stedet.
Boudleaux manglet ikke arbeid i sin nye valgte by, men fra 1949 og fremover holdt den krevende jobben med sangplugging Med Nat Tannen ham borte fra hjemmet mer enn Han eller Felice kunne ha forventet. Selv om han ikke lenger gjorde one-night stands som musiker, var han ofte på veien. Disse utmattende turer involvert stadig besøker musikere, disc jockeyer, og jukebox leverandører i byer Rundt Sør, fremme poster og pengeinnsamling nye sanger. Noen ganger hans reiserute tok ham gjennom Moultrie hvor han kunne tilbringe litt tid med sine foreldre. Men de lengre og mer straffe stasjoner til steder som Louisville, Atlanta, Birmingham, Jacksonville, og Selv New York City, betydde ensomme netter på hotell—uten forankring av familien—og håndtere fristelser alkohol når frieriet DJs og potensielle kunder. Disse fristelsene eksisterte også i Nashville, Siden Boudleaux ofte fant det nødvendig å gi alkoholholdige libations for lokale musikere og DJs. Hans utgifter kontoer, for eksempel liste flasker whisky For Cowboy Copas Og Guy Willis, og en flaske vin For Chet Atkins.
Nashville huset et hardt arbeidende, hardt scrabble og voksende countrymusikksamfunn med slanke midler – men store drømmer.
Nashville ville imidlertid ha presentert Et forbudt miljø for Bryants uten Tilstedeværelse Av Fred Rose. I sine første fire år, Rose ble en konstant fortrolig og mentor Til Felice Og Boudleaux, introdusere dem til tilfeldighetene og intrigene til musikkbransjen og gi dem viktige tips om hvordan en sang skal skrives. Det faktum at Både Boudleaux og Fred hadde vært alkoholikere ga dem en spesiell måte å forholde seg til hverandre og forstå livet. De brukte mange timer på Å diskutere Roses tro på De vidunderlige kvalitetene I Kristen Vitenskap, den religiøse troen han krediterte både med å redde sitt liv i en tidligere suicidal periode og med å holde Ham edru etterpå.
Felice møtte Ikke Rose før Han kjørte ut til trailerparken for å se Dem, sent i 1950 eller tidlig i 1951. «Mitt første inntrykk av Fred var Gjennom Boudleaux, så jeg elsket det jeg hørte. Og så når jeg møtte mannen, vi vil, som størknet det. Jeg var forelsket. Jeg har aldri møtt en vakrere person, ved Siden Av Boudleaux.»I tillegg til sin vennlighet, sjarm og uselviskhet, Ble Felice også fascinert Av Freds sartoriale eleganse, av hans tendens til å bære flanell slacks, en silkeskjorte og en fedora. De stolte På Fred så fullstendig at da Del og Dane fortsatt var førskolebarn, måtte guttene huske et telefonnummer—CY78591—at de skulle ringe hvis de noen gang trengte hjelp da de ble igjen i barnevaktens omsorg. Det telefonnummeret var Kontoret Til Acuff-Rose.
Mens Disse personlige egenskaper var inntagende, Felice og Boudleaux følte at De også skyldte Rose en livsforvandlende gjeld. Hans pasientveiledning hjalp dem med å identifisere og skreddersy sanger som appellerte til sangerne som trengte dem og deres fans som ønsket dem velkommen. De hadde ikke tidligere rettet sin låtskriving på noen målgruppe, og noen andre mentor kan ha slått sine interesser mot pop, Broadway, Eller en annen form for musikk. Arbeidet Med Roses velinformerte veiledning, de valgte og bidro til å vokse både countrymusikk og Nashvilles identitet med sjangeren.
I Det hele tatt, Nashville var ikke en lett eller innbydende by for blå-krage musikere. Med en befolkning på 321 758 i 1950, den progressive byen likevel fortsatt utstilt merker av sin landlige fortid selv som det slet med sin utvikling identitet. En Student Av Nashville historie, Benjamin Houston, sa » alle som ønsker å forstå Nashvilles historie må holde disse spenningene på plass—landlige og urbane, polerte eliter og gritty vanlige folk, en bakoverskuende fortid og et fremtidsrettet blikk-for å skille byens karakter.»Den sivile eliten tok med rette stor stolthet i byens pedagogiske og kulturelle eiendeler . De spionerte stolt sine fine universiteter (både hvite og svarte) og kopien Av Parthenon, bygget i 1897 for å pryde Stedet For Tennessees Centennial Exposition som ble holdt I Centennial Park.
den samme eliten hadde blandede følelser om tilstrømningen av country folk som samlet Seg på Ryman Auditorium hver lørdag kveld for å nyte en kveld med hillbilly musikk, og om artister som var travelt produsere fonograf poster som sirkulerte over hele landet. Husker de tidlige dagene i byen, og folkene som så ned på både musikken og de som utførte Den, Sa Felice: «jeg trodde Nashville var en stor gigantisk blå nese .»
Arbeidet Med Roses velinformerte veiledning, de valgte og bidro til å vokse både countrymusikk og Nashvilles identitet med sjangeren.
i motsetning til de høye kulturelle ambisjoner holdt av mange, den rustikke og rastløse natur Rainbow Trailer Court indikerte At Nashville, for alle sine pretensjoner om det motsatte, huset en hardtarbeidende, hardt scrabble, og voksende countrymusikk samfunn med slanke midler-men store drømmer. Som Bryants, de fleste av disse musikk-making folk håpet å få en mer permanent fotfeste andre steder i byen. Til forvirring av de etablerte kulturelle elitene, satte de samme hillbillies faktisk sin by på kartet. Med tanke på folkemengdene som deltok På Grand Ole Opry og på innspillingssesjonene som ble holdt i byen i økende grad siden 1949, hadde annonsør David Stone på WSM Radio tidligere beskrevet Nashville Som Music City, USA, en tittel som varslet sin fremtredende rolle gjennom årene. Martin Hawkins, den mest gløgge observatør og kronikør av den nye musikkscenen I Nashville, har vist at små plateselskaper og produsenter hadde jobbet hardt siden slutten av 1940-tallet utnytte talent av lokale musikere.
I 1954 Innviet Owen Og Harold Bradley epoken Med Music Row—en klynge av studioer som definerte Nashvilles fremtredende som et innspillingssenter-da de etablerte sin egen operasjon På Sixteenth Avenue South. Songwriter Thomas Schuyler senere minnet dette området, og de unge menn og kvinner som søkte berømmelse der, i sin sang «Sixteenth Avenue.»Tekstene beskriver disse låtskriverne som kommer» fra hjørnene av landet, fra byene og gårdene/med mange år med å leve gjemt under armene sine.»Men godt før denne tiden dominerte folk som Hank Snow, Eddy Arnold, Ernest Tubb, Carl Smith, Jimmy Dickens, Red Foley, Hank Williams og Andre Nashville-baserte utøvere allerede jukebokser over hele landet. Anført Av Hank Williams, begynte de å se sine sanger «dekket» av slike pop entertainere som Joni James, Frankie Laine, Sarah Vaughan og Tony Bennett.
Bryants kom til Nashville i akkurat det rette øyeblikket. De møtte en spirende countrymusikk samfunnet moden og ivrig etter profesjonell låtskriving—med bare en håndfull låtskrivere tilgjengelig-og ingen av disse på heltid. Nashville country musikere prøvde å lage sitt eget materiale eller de lånte fra en arvelig lagerbygning av tradisjonelle sanger og ballader eller fra de komponert På Tin Pan Alley I New York City. De trengte og ønsket velkommen sangene Som Boudleaux og Felice hadde kommet til byen for å skrive. En Gang i Nashville innså Bryants mer enn noensinne at De var dobbelt velsignet av deres tilknytning til deres mentor, Fred Rose, og med forholdet Til Nat Tannen Som Rose hadde vellykket sådd på deres vegne.
Tannen-forbindelsen brakte inn en liten sjekk hver uke, men Boudleaux mer enn tjente sin beholde. Mens han nå hadde skrivesaker som beskrev ham som «Boudleaux Bryant, Sørlige Representant, Tannen Musikk,» reiser, sang-plugging, og dyrke relasjoner holdt ham under mye stress. Både Han og Tannen fretted da DJs ikke klarte å sende inn sine ukentlige rapporter Til Billboard-listene, siden den feilen betydde at sangere, låtskrivere og plateprodusenter ikke fikk sin grunn eller diagramgjenkjenningen de ellers ville ha mottatt.
Gjennom disse heldige relasjoner og hans tidligere opptreden PÅ WSB I Atlanta, Boudleaux var allerede ganske godt kjent blant musikere I Nashville. En Av dem, Chet Atkins, som kom til Nashville samme år, var glad for å høre At Boudleaux allerede var der. Chester Burton» Chet » atkins bodde på en gård nær Hamilton, Georgia, da Han først ble klar over Navnet Og musikken Til Boudleaux Bryant. Høre sendingene Av Hank Penny Radio Cowboys PÅ WSB I Atlanta, Atkins var imponert over fikling av En Av Penny musikere. Dette, trodde han, var ingen vanlig hillbilly. Chet verdsatt At Boudleaux spilte musikk med Et snev Av Stephane Grapelli-inspirert jazz. Atkins introduksjon Til Boudleaux fikling kom » under ASCAP radio war, når de fleste musikk spilles var public domain materiale. Boudleaux ville spille melodien på en melodi som ‘Jeannie med Lys Brunt Hår,’ og da han ville spille et kor i en lys swing mote. Dette var helt nytt i mine ører og nesten blåste mitt sinn.»
__________________________________
Fra Nashvilles Låtskriving Sweethearts av Bobbie Og Bill Malone. Utdrag brukt med tillatelse fra University Of Oklahoma Press.
