Ophelia

Mary Catherine Bolton (Senere Lady Thurlow) (1790-1830) som Ofelia i 1813, mot John Philip Kembles Hamlet

I produksjoner Av Hamletedit

Mens Det er kjent At Richard Burbage spilte Hamlet på Shakespeares Tid, er det ingen bevis for hvem som spilte Ophelia; ettersom det ikke var noen profesjonelle skuespillere på den offentlige scenen i Elisabethansk England, kan vi anta at Hun ble spilt av en gutt. Skuespilleren synes å ha hatt noen musikalsk trening, Som Ophelia er gitt linjer fra ballader som «Walsingham» å synge, og, i henhold til den første quarto utgaven, går inn med en lutt.

Den tidlige moderne scenen i England hadde et etablert sett av symbolske konvensjoner for representasjon av kvinnelig galskap: dishevelled hår slitt ned, kledd i hvitt, dekket med ville blomster, Ofelias sinnstilstand ville ha vært umiddelbart ‘lesbar’ for hennes første publikum. «Farge var en viktig kilde til scenesymbolikk», Forklarer Andrew Gurr, så kontrasten mellom Hamlets «nattfarve» (1.2.68) og «vanlige drakter av høytidelig svart» (1.2.78) og Ofelias «jomfruelige og ledige hvite» ville ha formidlet spesifikke og kjønnede assosiasjoner. Hennes handling av å tilby ville blomster til hoffet antyder, Argumenterer Showalter, en symbolsk deflowering, mens selv måten av hennes ‘tvilsomme død’, ved å drukne, bærer assosiasjoner med det feminine (Laertes refererer til hans tårer da han hørte nyheten som «kvinnen»).

Kjønnsstrukturert var også den tidlige moderne forståelsen av skillet Mellom hamlets galskap og Ofelias: melankoli ble forstått som en mannlig sykdom i intellektet, mens Ofelia ville ha blitt forstått som lider av erotomani, en sykdom oppfattet i biologiske og følelsesmessige termer. Denne diskursen om kvinnelig galskap påvirket Ofelias representasjon på scenen fra 1660-tallet, da utseendet til skuespillere i de engelske teatrene først begynte å introdusere «nye betydninger og subversive spenninger» i rollen: «den mest berømte av skuespillerne som spilte Ophelia var de som ryktet krediterte med skuffelser i kjærlighet». Showalter forteller en teatralsk anekdote som levende fanger denne følelsen av overlapping mellom en utøvers identitet og rollen hun spiller:

Sopran Mignon Nevada som Ophelia i operaen Hamlet, ca. 1910. Den operatiske versjonen forenkler plottet for å fokusere dramaet på Hamlets situasjon og dens effekter på Ophelia

«Den største triumfen var Reservert For Susan Mountfort, en tidligere skuespillerinne På Lincoln’ S Inn Fields som hadde blitt gal etter hennes elskers svik. En natt i 1720 rømte hun fra sin keeper, rushed til teatret, og akkurat som Ophelia om kvelden skulle komme inn for sin gale scene, «sprang fremover i hennes sted … med ville øyne og vaklende bevegelse.»Som en samtidig rapporterte,» var Hun I Sannhet Ophelia selv, til forbauselse av utøvere så vel som publikum—naturen hadde gjort denne siste innsatsen, hennes vitale krefter sviktet henne og hun døde kort tid etter.»

i løpet av det 18.århundre, konvensjonene Av augustan drama oppmuntret langt mindre intens, mer sentimentalisert og decorous skildringer Av Ophelia galskap og seksualitet. Fra Mrs Lessingham i 1772 Til Mary Catherine Bolton, som spilte mot John Kemble i 1813, erstattet den velkjente ikonografien rollen sin lidenskapelige legemliggjøring. Sarah Siddons spilte Ophelias galskap med «statelig og klassisk verdighet» i 1785.

Mange flotte skuespillere har spilt Ophelia på scenen gjennom årene. I det 19. århundre ble Hun portrettert Av Helen Faucit, Dora Jordan, Frances Abington og Peg Woffington, som vant sin første virkelige berømmelse ved å spille rollen. Teatersjef Tate Wilkinson erklærte at Ved Siden Av Susannah Maria Cibber var Elizabeth Satchell (av den berømte kemble-familien) den beste Ofelia han noen gang så. Den Amerikanske forskeren Tina Packer hevdet At Ophelia er fanget i den fengslende verden av det danske hoffet, og bare ved å miste hennes sinn kan hun unnslippe. Packer hevdet At Ofelias problemer stammer fra å være for pliktoppfyllende en datter da hun adlyder sin far i å avvise Hamlet og returnere hans gaver til ham, da hun er usann for seg selv, og dermed avgjøre seg selv for hennes undergang.

Frances MacDonald-Ophelia 1898

Ophelia har blitt portrettert på film siden de tidlige stumfilmenes tid.

Ophelia har blitt portrettert på film siden de tidlige stumfilmenes tid. Dorothy Foster spilte Mot Charles Raymond ‘ S Hamlet i filmen Hamlet fra 1912. Jean Simmons spilte Ophelia til Laurence Oliviers Oscar-vinnende Hamlet-opptreden i 1948 og ble nominert til Oscar For Beste Kvinnelige Birolle. Mer nylig Har Ophelia blitt portrettert Av Anastasiya Vertinskaya (1964), Marianne Faithfull (1969), Helena Bonham Carter (1990), Kate Winslet (1996), Julia Stiles (2000), Mariah Gale (2009) og Daisy Ridley (2018). Temaer knyttet Til Ophelia har ført til filmer som Ophelia Learns To Swim (2000) og Dying Like Ophelia (2002).

i mange moderne teater-og filmtilpasninger er hun portrettert barfot i de gale scenene, inkludert Kozintsevs film fra 1964, Zeffirellis film fra 1990, Kenneth Branaghs film fra 1996, Og Michael Almereydas Hamlet 2000 (2000) versjoner.

I vishal Bhardwajs tilpasning Haider (2014) ble karakteren portrettert av skuespilleren Shraddha Kapoor.