Game Of Thrones har aldri vært en fremmed for kontrovers, spesielt når det gjelder hvordan det skildrer kvinner. Fra sin aller første episode, serien har avbildet et angrep av vold, sadisme, og voldtekt, ofte rettet mot kvinnelige karakterer.
for å være rettferdig, er mye av dette avrenning fra det faktum at showet er satt i en brutalt paternalistisk verden inspirert av svært virkelige perioder av menneskets historie. Men den gjentatte bruken av kvinnelig objektivering-enten som rekvisitter for utstilling, titillerende sceneforbedring eller gjenstander av angrep-revet på mange kritikere og seere over tid som gratis, til og med nedverdigende. Historiens skildring av en nonchalant holdning til misogyni kan noen ganger leses som serien selv tar en nonchalant holdning, og riktignok at forvirring kan være forståelig.
denne spenningen nådde et kulturelt nadir midt i showets femte sesong, med episoden » Unbowed, Unbent, Unbroken.»I den timen er Sansa Stark gift med den psykopatiske Ramsay Bolton, som fortsetter å konjugere sin nye union ved å voldte og angripe henne, og tvinge Sansas surrogatbror Theon til å se.
reaksjonen viste seg å være rask og fordømmende. Missouri senator Claire McCasklill fordømte serien på Twitter, sverget aldri å se den igjen. Nettsteder som Mary Sue sverget av dekning av showet, og utallige tenkestykker ble skrevet om hvordan Game Of Thrones hadde nådd et nivå av moralsk uansvarlighet som det aldri kunne komme seg. Mer målte svar likevel funnet scenen utilgivelig, ha dovent henga voldtekt som en tomt enhet enda en gang for å ansette sjokk verdi, og oppfordret sine skapere til å gjøre det bedre. Og episodens forfatter, Bryan Cogman, mottok trusler på sosiale medier, spesielt etter En Entertainment Weekly-artikkel der han ble sitert som å si At Sansa hadde gjort et «valg» og nå «må håndtere det.»
så, bortsett fra det generelle ramaskriket, hva var de spesifikke argumentene mot denne scenen, og var det virkelig det avskyelige feilsteg så mange hevdet på den tiden?
1. Det tjener ingen reell funksjon annet enn å være forferdelig.
kjernen her er at showet har brukt voldtekt ved utallige anledninger for å illustrere hvor forferdelig Westeros kan få, og utsette et tegn Som Sansa til en slik veltro behandling fremhever mangel på kreativitet, en kunstnerisk konkursbeslutning for å tvinge et opprørende øyeblikk inn i en delplot som ikke trenger det.
det hjalp ikke at dette kom på hælene til forrige sesongs høyt kritiserte sexscene mellom Cersei og Jaime I September Av Baelor, hvor Joffreys lik fortsatt er utstilt for den tradisjonelle sorgperioden. I den episoden tvinger Jaime seg på sin søster da hun prøver å motstå ham, Og cersei gir til slutt inn.
på makronivå er det ikke vanskelig å skille intensjonen her. Cersei og Jaime opprettholde en codependent og gjensidig fornærmende forholdet forankret i narsissistisk tro på at deres vennskap gjør dem to halvdeler av samme person. De sørger over tapet av sønnen Deres, Jaime har vært borte i et år i krig, og de sliter med å huske hvordan de skal forholde seg til hverandre.
deres skumle incestuousness skjuler mange forskjellige kraftdynamikker; Cersei og Jaime er avhengige av hverandre, og har en tendens til å hente ut hverandres mest egoistiske og sosiopatiske tendenser. I denne scenen tvinger han seg på henne (noe de begge har gjort til tider gjennom livet), mens hun sliter mellom fakta om at han ignorerer hennes bønner, og at hun ikke vil ønske å knulle ved foten av barnets lik, men likevel gjør en del av henne. Avhengigheten trekker på henne. Det er et sykt og fornærmende øyeblikk i et liv med syke og fornærmende øyeblikk for dem begge.
Dessverre, måten det ble filmet og redigert på, gjør at alt dette kommer over mer som bare voldtekt enn en kompleks blanding av fornærmende forferdelig. Det hjalp ikke at mange som var involvert i showet, motstod å karakterisere scenen som voldtekt. Tross Alt sier Cersei klart nei, Og Jaime fortsetter å gå. Det virker mindre konsensuelt enn ment, så det er ikke overraskende at publikum ville gå bort med et annet inntrykk.
Sansas angrep kunne ikke ha kommet på en verre mulig tid, gitt denne konteksten. Et publikum som allerede er lei av voldtektsscener, vil ikke svare godt på dette kortet som spilles på en slik måte, og de gjorde det ikke.
i større ordningen var det imidlertid alltid viktig å vurdere hvilken rolle Dette var ment å spille i Sansas bue. En naiv ung jente forført av monarkisk pomp og deretter kastet i voldelig politisk turbulens, Ble Sansa sendt ut som et leketøy gjennom en kjede av monstrøse personligheter: Joffrey, Cersei, Nå Ramsay. Selv Littlefinger, med all sin antatte hengivenhet For (Og protectiveness Av) Sansa, var egentlig bare avhengig av henne som et verktøy for å oppfylle sin vridne hevnfantasi om å bli King Of Westeros Med Catelyns datter ved hans side. Men alt dette er en forløper For Sansa å gjenvinne sitt eget liv og makt. Hennes bryllupsnatt Med Ramsay var bare et øyeblikk i en større reise for å bli den sanne herskeren Av Winterfell.
Betyr Sansas naivitet at hun var svak og derfor fortjente denne strengen av fryktelige hendelser? Absolutt ikke. Hensikten med dette er ikke at hun «trengte» voldtekt og misbruk for å bli badass eller noe annet tull, og det er heller ikke å ta bort hennes byrå. Det er at samfunnet delegert til kaos rundt henne, og dette er veien hennes liv tok da hun prøvde å navigere i galskapen. Disse hendelsene herdet henne, men det betyr ikke at de noen gang skulle ha skjedd i utgangspunktet.
og faktisk er hennes byrå ikke helt stjålet. Da Bryan Cogman sa At Sansa valgte dette, refererte han til at hun hadde tatt en aktiv beslutning om å gifte Seg Med Ramsay som en måte å infiltrere Winterfell og til slutt bringe den tilbake til Starks. Baelish prøver å påvirke Sansa for sine egne interesser, men på slutten av dagen gjør hun dette for sin familie og For Norden. Det hun og Littlefinger* ikke regnet med, Var Ramsay Bolton som viste Seg Å Være Patrick Bateman Fra Westeros. Nå som hun er i denne alvorlige situasjonen, må hun finne en måte å holde seg flytende på.
(*Dette viste seg å være gjenstand for mye debatt på den tiden, men en rewatch av den femte sesongen avslører At Baelish innrømmer at Han ikke vet mye Om Ramsay, og at dette er et sjeldent blindpunkt for Ham. I bøkene og serien nevner Roose Bolton flere ganger hvordan han er flau av sønns impulsive brutalitet, og på showet er det underforstått at Hele omfanget Av Ramsays rykte i stor grad er begrenset til Dreadfort. Cogman har siden avklart At Littlefinger faktisk ikke visste faren Han satte Sansa inn i, men serien tok tid til å erkjenne forvirringen ved at Sansa senere nektet Å tro På Baelishs krav om uvitenhet).
2. Ikke bare er det unødvendig, scenen er for forutsigbar.
denne kritikken hevder At Sansas angrep kommer over som rote og åpenbart, ubehagelig, men ikke avslører noe nytt Om Ramsay Bolton eller hans intensjoner. Det forventede trekket er at han voldtar og torturerer henne, og det er akkurat det han gjør, undergraver den dramatiske spenningen og gjør spenningen inert.
som det første punktet, er denne qualm ganske overbevisende. Et problem serien definitivt hadde i midten av sin løp var Den kumulative effekten Av Ramsay Bolton Og hans misdeeds, som ble fire solide årstider for å se ham gjøre ubeskrivelig grusomme ting og alltid komme unna med det, et smug utseende av tilfredshet på ansiktet hans. Etter en stund begynte hans karakter og handlinger å føle et notat for mange seere.
Men mens det er sant at man kan se denne hendelsen komme en kilometer unna, er det også der scenen (og seremonien som fører opp til den, fylt med dyster frykt i den snødekte godswood) får sin makt. Du vet hva som kommer til å skje. Og Ramsay vet, Og Theon vet, Og Myranda vet. Sansa har en anelse om noe ubehagelig lurker i nær fremtid, og derfor føles hele bryllupet mer begravelses enn festlig, hennes bleke ansikt rammet av en følelse av foreboding.
Noen har kalt Dette Det Svarte Bryllupet-delvis inspirert av den mørke garderoben som brukes i hele scenen – en åndelig oppfølger til Det Røde Bryllupet. I sistnevnte Ble Starks brutalt drept Av Boltons. Her blir De terrorisert av Boltons igjen, men denne gangen gjennom voldtekt og psykisk overgrep, og på stedet de en gang ringte hjem.
det er fryktelig og ødeleggende og urettferdig, av design. Det er ment å føle seg tragisk, en følelsesmessig tarmslag som ikke involverer noen som dør eller har lemmer kuttet av, men sjel-knusende alt det samme.
3. Dette skjer ikke i boken.
Så langt Som En Sang Av Is & Brann går, skjer ingenting Av Dette Med Sansa. Hun er av Med Littlefinger under dekke av sin ikke-eksisterende niese og lærer Fra Baelish de finere punktene i hvordan man skal manipulere folk. Det er hennes barndomsvenn Jeyne Poole, som blir sendt som Arya, som gifter Seg Med Ramsay og er underlagt hans monstrøse lunger.
bokversjonen er visceralt enda verre enn showet, med forslag om At Ramsay tvinger Theon til noen ganger å delta i sin gjentatte voldtekt Av Jeyne, og at Han har tvunget henne til å ha sex med sine hunder.
anklagen er at forfatterne Av Game Of Thrones unødvendig plasserte Sansa inn i denne plotttråden, da de bare kunne ha tilpasset det som var i romanen og spart hennes karakter ydmykelsen. Og selvfølgelig er det teknisk sant, men argumentet om «kunne ha gjort ______ i stedet» er glatt, fordi noen historie kunne i teorien ha gjort noe annet enn hva det gjorde. Game Of Thrones kunne ikke ha Hatt Arya meeting Tywin eller Brienne fighting The Hound( som begge ikke forekommer i bøkene), eller det kunne ha spart Ned Og Cat og Robb sine grusomme skjebner, eller det kunne ha erstattet Vandrere med trehodede romvesener som elsker breakdancing.
Alt som betyr noe er hva som skjer på skjermen. Noe av det er rettferdig spill. Resten er abstrakt og spekulativ og kan bare bære så mye vekt.
dette argumentet antyder også At Ramsay torturerer og voldtar sin kone ville være mer akseptabelt hvis Det var Jeyne, fordi vi ikke kjenner eller liker henne så mye Som Sansa. Det er en ganske grotesk påstand å gjøre i navnet på å behandle seksuelt overgrep med forsiktighet og respekt.
4. Sansas angrep handler om Theons følelser.
episoden avsluttes ved å skyve Inn på et nærbilde Av Theon, og prøver å ikke gråte da han vitner Sansas voldtekt. Kritikere av scenen har ofte erklært at Dette gjør Sansas lidelse sekundært Til Theons, melker hennes erfaring som en måte å gjøre ham til en mer sympatisk karakter.
en nærmere lesning avslører imidlertid underteksten til scenen, spesielt i ettertid. Det er viktig å huske At Sansa på dette tidspunktet fortsatt tror Theon myrdet Bran og Rickon. Hun har ingen anelse om at De fortsatt lever, så hun forakter Theon og mangler medfølelse for sin brutalisering I Hendene På Ramsay.
Theon, i mellomtiden, har blitt så hjernevasket og ødelagt at han fullt ut omfavnet sin Reek persona, både psykologisk og fysisk ute av stand Til å fortelle Sansa sannheten, til tross for at hun er praktisk talt sin søster.
Ramsay vet alt dette, Og jakter på disse anstrengte forbindelsene for å plage dem begge. Det er derfor Han ber Theon å gi Sansa bort til ham i bryllupet, og det er derfor han krever At Theon bo og se fullbyrdelsen av ekteskapet. Ramsay torturerer to personer i denne scenen; angrepet På Theon er mentalt og emosjonelt, mens Med Sansa er det også fysisk. (Selv om Theon før dette opplevde mye fysisk overgrep I Hendene På Ramsay, inkludert seksuelt. Å si at hans misbruk ikke får lov til å være en faktor er igjen hyklerisk).
Et annet aspekt her er at ved å sakte bevege seg inn i Et nærbilde Av Theon, skal vi håpe at dette er øyeblikket han endelig snaps ut av det . . . hvor han vil treffe sin terskel og gripe inn. Og en del av tragedien på scenen er at han klart vil, men er så åndelig ødelagt at han i stedet bare svelger smerten og tvinger seg til å fortsette å se. I nesten enhver annen historie ville Dette Være Theons oppvåkning. I stedet blir vi lurt til å forutse lettelse og katarsis, bare for å få det revet bort.
Det er også andre, mer praktiske grunner for ikke å vise voldtekten og i stedet kutte Til Theon. Nemlig, ingen av produsentene ønsket Å sette Sophie Turner gjennom noe mer enn nødvendig for å få denne scenen over, og det er absolutt ikke en sjanse i helvete som grafisk viser hennes angrep ville ha gått over noe bedre. (Merkelig nok, noen husker denne scenen som mer grafisk enn den var, som går for å demonstrere kraften til en mindre er mer tilnærming).
men på historienivå er dette en form for felles misbruk mellom bror og søster, Theon som kjenner den endeløse paraden av horror som venter På Sansa. Det handler ikke om hvor mye dette sårer hans følelser, det handler om hvordan to personer som desperat trenger hverandres hjelp, er verdener fra hverandre, selv om de er i samme rom.
Alt dette tjenester større historien for hvert tegn. Sansa og Theon går på å danne en familiær bånd de manglet som barn, og hjelpe hverandre unnslippe Ramsay klør. I den siste sesongen, Theon kommer til å forsvare Winterfell mot Turgåere, gi sitt liv i prosessen. Både hans retur og hans død påvirker Sansa betydelig, som nå virkelig ser ham som en bror og som en venn hun kan stole på, og til og med klemmer et Sterkt emblem til liket mens hun gråter over kroppen sin.
Theons første svik av familien som reiste ham, er forankret i den samme forgiftede ideen om maskulinitet som gjør At Sansa kan behandles som en avlsku. Følelsen som verken En Greyjoy eller En Stark, og full av ungdommelig cocky selvsikkerhet, han prøvde å imponere sin biologiske far Balon ved å ta Og holde Winterfell, sviktende stort i prosessen og resulterer i drapet På Mester Luwin Og Ser Rodrick, samt to gårdsgutter som er slaktet og brent på hans kommando.
Det er klart fra bare utseendet På Theons ansikt at Han ikke kan leve med sine handlinger, men han beveger seg fremover uansett ut av det rene desperate behovet for å bevise for noen, hvem som Helst, at han Er En Ekte Mann. Og dette patriarkalske tullet ødelegger ikke bare livet hans, Men klarer fortsatt ikke å imponere Balon, som viser at Han ikke er en sann far i det hele tatt.
Theon er en del Av Sansas historie, og hun er en del av hans, og det faktum er størknet på natten av bryllupet hennes.
Little Bird
alt dette bringer oss tilbake Til Sansa, som har kommet veldig langt siden den fryktelige natten. Hun reddet Slaget Ved Basterds fra En Bolton seier, matet Ramsay til sine egne sultende hunder, out-Littlefingered tidligere mentor Littlefinger, og nå står som mer eller mindre hersker I Nord, en Av de savviest og mest pragmatiske politiske tenkere I Westeros.
Og så kom hennes dialog i den siste episoden, » The Last Of The Starks.»Under Sansas samtale med Hunden beklager Clegane at Han ikke tok henne med seg da han flyktet Fra King’ S Landing. Han innrømmer å føle seg ansvarlig for alt som har skjedd med henne siden. Hun i svinger forteller ham at uten hennes erfaringer i hendene på fornærmende menn — Joffrey, Littlefinger, Ramsay — hun kan fortsatt være den samme starstruck, naiv liten jente.
som forventet gikk internett apeshit, furoren over Det Svarte Bryllupet oppsto med en veldig kort utveksling. I tillegg til tusenvis av rasende sosiale medier innlegg, mange artikler har belyst den problematiske natur å si at voldtekt og misbruk kan være gode karakter utbyggere.
men er det virkelig, virkelig, ærlig mot de gamle gudene hva Sansa (og/eller showets forfattere) mente?
For å være klar, tar hun tilnærmingen til å si at hennes år etter år med marerittbehandling faktisk hjalp henne til å bli den personen hun er i dag. Å være at hun eksisterer i et brutalt, middelaldersk samfunn der de med enten sosial kapital eller fysisk styrke ofte har sin vei med andre som ikke kan forsvare seg, er det ikke overraskende at hennes kommentar her kan ha En Nietzschean kant til det. Westeros er en fantasiversjon av den fjerne fortiden . . . det har ikke akkurat folk som deler # MeToo-innlegg eller Ronan Farrow som skriver eksplosive eksponeringer.
Tar Det av bordet, Betyr Sansa til slutt at Hun er takknemlig for folkene som har misbrukt og voldtatt henne og til og med skylder dem litt takk for å gjøre henne til en sterkere kvinne?
Nei. Hun bestilte Og presiderte Over Baelishs henrettelse, tok glede I Joffreys død og forventer å nyte Cersei, OG IGJEN, BOKSTAVELIG TALT MATET HENNES VOLDTEKTSMANN TIL HUNDER(et faktum som hun skryter på toppen av denne scenen). Det er ikke handlingene til noen som er full av takknemlighet for tiden hun tilbrakte med disse menneskene.
En annen vinkel som går seg vill i samtalen om denne episoden er At Sansa adresserer Sandors skyldfølelser, som — til tross for at han gjør sin vanlige shtick for å gjemme sine følelser bak utsiden av et kalt røvhull — er dypt bekymret for Ham. Han har alltid følt seg beskyttende overfor henne, og hans kallenavn «little bird» er like ekte i sin kjærlighet som det er en skremmende overføring av sitt eget selvhat.
både Han og Sansa har opplevd alvorlige traumer i livet, og de deler nå mer til felles enn de noensinne har, så hun gjør sitt beste for å lindre sin unødvendige selvbebreidelse. Hun skylder ham ikke trøst, men tilbyr det oppriktig, la ham få vite at hun har det bra, og at hennes prøvelser ikke var hans feil.
Det er også den enkle sannheten At Sansa, etter alt hun har sett, ikke kan bære tanken på å gå tilbake til hvem hun pleide å være. Denne kvinnen har vært gjennom absolutt helvete og tilbake, og har gått videre. Det er ingen regress, ingen belønning, ingenting hun kan gjøre med fortiden; det er uløselig en del av henne. Men det betyr ikke at alt hun har oppnådd er definert eller eid av disse travails. Sansa er mer enn summen av hennes misbruk.
Nesten Alle tegnene har vært gjennom wringer og funnet seg endret som et resultat, for godt eller for dårlig. Hvis Sansa diskuterte bokstavelig talt noe annet-en sykdom, narkotikamisbruk, slagmarken, kjemper mot et monster, går tapt i villmarken i fem år-ville ingen tro at hun flippantly støttet den tingen som en vei til selvforbedring.
Det er uunngåelig at en fortelling sentrert rundt et voldelig manndrevet monarki ville ha paralleller med vår egen verden, hvor kvinner har blitt undertrykt og mishandlet gjennom mye av historien, og hvor en regning for tiden er i gang i den kulturelle bevisstheten. Virkeligheten av moderne seksuell og kjønnspolitikk kan ikke dodged så lett.
Men Det Er også en dårlig tjeneste å kreve at et tegn som Sansa brukes mest som et munnstykke eller gallionsfigur for det vi ønsker å høre i fortellingen om å være en overlevende, og redusere henne til en prop.
Ja, Sansa lærte ganske mye Av Cersei ‘s kynisme, Littlefinger’ s snakiness og Ramsays listige. Hun beundrer på en eller annen måte disse egenskapene til menneskene som terroriserte henne, ferdigheter som bidro til å holde henne i live. Likevel er ingenting av det samme som å avvise misbruk, eller glibly akseptere at voldtekt er en rettferdig avveining for kunnskap.
Hvis Noe, Bruker Sansa sin makt til Å gjøre Nord Til et sted hvor de tingene som skjedde med henne, ikke vil skje med andre mennesker.
Forfatterens fulle avsløring: En Del av grunnen til at dette er et så involvert tema for meg, er at jeg har opplevd min egen andel av misbruk, og har også blitt seksuelt overgrep. Det har tatt år med skyld, skyld og fornektelse å gjenkjenne og pakke ut hva som skjedde. Utover det har noen av menneskene nærmest meg blitt brutalisert Av virkelige Ramsay Boltons, de individer som ikke føler anger og får lov til å komme seg unna med sin oppførsel uten omsorg i verden. Virkeligheten av misbruk, og den livslange nedfallet det forårsaker, henger tungt over min verden.
men å forvente at alle overlevende er ensartede i hvordan vi behandler det som har skjedd med oss, gjør oss ingen tjenester. Det gjelder også underholdning som kan gripe med disse problemene på en rotete eller ufullkommen måte, kanskje til og med med vilje. For å være helt ærlig, er det misforstått, nedlatende og reduktivt å anta at Bare Fordi Game Of Thrones presenterer en spesielt foruroligende behandling av voldtekt at alle som har opplevd voldtekt, må derfor ha samme eksakte svar eller tolkning.
På ingen måte er dette ment å disparage de som føler seg slått av eller negativt påvirket av showets valg. Disse reaksjonene må bli hørt og tatt på alvor hvis vi ønsker å fortsette arbeidet med sosial introspeksjon så integrert i, vel, bryte hjulet.
Den andre siden av dette bestemte sverdet er at Vi lever i en kultur av 24/7 mediekontroll, drevet av reaksjonære varme tar og behovet for å dyrke en spennende fortelling om konflikt og indignasjon, slik at nettsteder kan generere inntekter. Funksjonen til sosiale medier synlighet og klimaet av moderne kritikk krever en umiddelbar, lett pakket mening som vil resultere i klikk, aksjer, og liker, og ingenting garanterer de mer enn raseri.
i det nettet av tilbud og etterspørsel blir det vanskeligere å diskutere seriens behandling av visse emner, fordi kritikken og analysene befinner seg i en homogen masse som erklærer At Show X Har Et Y-Problem. Stemmene til overlevende som fant noe positivt eller meningsfylt er druknet ut i den aksepterte fortellingen at saken i spørsmålet er objektivt, inarguably dårlig, en posisjon som kaprer stemmene til de svært overlevende.
for å komme tilbake Til Black Wedding, kan denne scenen ha blitt behandlet med mer aksept, hadde det ikke vært saddled med showets tidligere skildringer av misbruk, eller den uunngåelige Ramsay Boltons tretthet slo seg inn på den tiden. En nærmere titt tyder på at det utfolder seg ganske målrettet slik det er ment å. Dette Er Ikke Jaime / Cersei I September, klønete filmet og ytterligere hindret av klumpete og motstridende uttalelser fra produsentene om deres intensjoner. Alt her håndteres på en veldig forsettlig måte, uansett om seerne finner det behagelig.
Selv om Sansas bryllupsnatt eller hennes øyeblikk med Hunden aldri finner noen kritisk revurdering nedover linjen, vil hennes historie forbli først og fremst en empowerment. Sansa Stark er feil og sårbar og arret, som alle andre tegn i Westeros. Men til slutt forblir hennes ånd mer resonant enn noensinne. Unbowed, unbent.
og ubrutt.
