wstęp
czym jest beletrystyka eksperymentalna? Jak Samuel Johnson powiedział kiedyś o poezji: „o wiele łatwiej jest powiedzieć to, czym nie jest. Wszyscy wiemy, czym jest światło, ale nie jest łatwo powiedzieć, co to jest.”Poniższa robocza definicja eksperymentalnej fikcji próbuje raczej prostej i technicznej definicji, od której możemy zacząć, nawet jeśli od razu uznamy ją za niewystarczającą. Fikcja eksperymentalna to fikcja, która odmawia pozostania w granicach określonych przez tradycyjną realistyczną fikcję literacką lub przez standardowe gatunki thrillera, dreszczowca, sci-fi, romansu i tak dalej. Można by powiedzieć, że fikcja eksperymentalna jest literaturą nie-eskapistyczną, ponieważ nie stara się uwodzić czytelników w marzycielskie zapomnienie. To raczej fikcja, która często niepokoi, sprawia, że człowiek czuje się nieswojo lub wyzwolony, ponieważ łamie zasady i wymyśla nowe. Ideologicznie podważa powszechne kategorie pojęciowe, dzięki którym rozumiemy i poruszamy się po świecie; odrzuca normalną retorykę tego, jak opisujemy rzeczy. Jeśli Literatura realistyczna to seria pól wyboru na zadrukowanym formularzu-pole wyboru dla postaci, pole wyboru dla ekspozycji, pola tematu i patosu oraz fabuła-fikcja eksperymentalna to Facet, który nie może wypełnić formularza, który musi stworzyć własne pola wyboru lub dodać przypisy, a może po prostu dopasować formularz i spalić go. Fikcja eksperymentalna jest jak cudzoziemiec na nowej ziemi-nieznajomy, który nie zna etykiety społecznej.
i rzeczywiście, czytanie eksperymentalnej fikcji może czasami czuć się jak nauka języka obcego. W tym sensie uważam, że ogólnie rzecz biorąc, fikcja eksperymentalna jest trudna-wyzwaniem w sposób, w jaki nauka języków obcych jest wyzwaniem, zmuszając nas do zrozumienia fałszywych Poznań, do ponownego wyobrażenia tego, co żeńskie i męskie, do poszerzenia naszego słownictwa i do uświadomienia sobie, że świat można wyobrażać w sposób inny niż ten, przez który jesteśmy tak przyzwyczajeni do wyobrażania go.
eksperymentalna fikcja jest przypomnieniem, że wszechświat nie został jeszcze zadowalająco wyjaśniony. Przypomina nam o tym, czego nie wiemy; czytać to pamiętać, że wyrządzamy sobie krzywdę, jeśli ograniczamy się tylko do historii i tylko do metod opowiadania historii, które nas spotkały. Przypomina nam, że życie jest najbardziej przyjemne i pikantne, gdy jesteśmy najbardziej ciekawi i pomysłowi. Niezależnie od tego, czy nazywamy to fikcją innowacyjną, czy spekulatywną, strumieniem, realizmem magicznym, bizarro, nowym dziwactwem, czy czymkolwiek, fikcja eksperymentalna poświęcona jest, moim zdaniem, radykalnemu podejmowaniu ryzyka-w formie i technice, w treści i w temacie. Często absurdalne i dziwne, żartobliwe z językiem i wrażliwe na zawiłości języka; często jest eliptyczny i niepokojący; może być kłopotliwy i nieokreślony znaczenia; zawsze jest potencjalnie niestabilny i zachwycony potencjałem.
a jednak zawsze jest ten paradoks: że w miarę jak pismo eksperymentalne staje się zinstytucjonalizowane, w miarę jak staje się coraz szerzej akceptowane w mainstreamie-czy może być wtedy nadal uważane za fikcję eksperymentalną? Jeśli ktoś staje się biegły w obcym języku, czy jest on już obcy? Jeśli fikcja eksperymentalna stanie się schematyczna, czy jej zdolność do innowacji nie zostanie osłabiona?
definicja
Fikcja radykalnie testująca dominujące normy realizmu (np., spójne postacie, sekwencyjny/logiczny porządek zdarzeń, wiarygodne sytuacje, rozpoznawalne ustawienia, konwencjonalna składnia, łatwo zrozumiały styl, stabilny/spójny punkt widzenia, realna werisimilitude, zdrowy rozsądek) poprzez innowacje strukturalne, stylistyczne lub tematyczne, w tym wykorzystanie nie-sequitur, parataksji, kolażu, absurdalnych sytuacji, antybohaterów/bohaterek, ironicznych bathos, technik ciętych, strumienia świadomości, dyskursu hybrydowego, zacierania gatunków, alternatywnych kultur, hiperboli, niekonwencjonalnej składni, fragmentarycznej narracji lub metafizyki; ogólnie związany z ruchami literackimi Dada, surrealizmem, literaturą absurdu, Le Nouveau Roman, Oulipo, realizmem magicznym, fikcją spekulatywną, fikcją bajkową, fikcją bizarro. Fikcja eksperymentalna podważa tradycyjne kategorie pojęciowe, dzięki którym rozumiemy i poruszamy się po świecie; jest nieugięta w przekonaniu, że wszechświat nie został jeszcze zadowalająco wyjaśniony; sprawia, że czytelnicy czują się tak, jakby się rozpadali …
godne uwagi Ostatnie tytuły: George Saunders, dziesiąty grudnia (2013), Diane Williams, Vicky Swanky Is a Beauty (2012), Stacey Levine, dziewczyna z brązowym futrem (2011), Steven Millhauser, My Inni (2011), Amelia Gray, Museum of the Weird (2010), César Aira, The Literary Conference (tr. 2010), Ludmilla Petrushevskaya, there Once Lived a Woman Who Tried to Kill Her Neighbor ’ s Baby (2009), Michael Martone, Racing in Place: Collages, Fragments, Postcards, Ruins (2008), Steve Katz, Kissssss (2007), Gary Lutz, Partial List of People to Bleach (2007), Haruki Murakami, Blind Willow, Sleeping Woman (2007), Karen Russell, St. Lucy ’ s Home for Girls Raised by Wolves (2006), Roberto Bolaño, 2666 (2004), Victor Pelevin, Święta Księga wilkołaka (2004), Ben Marcus, godne uwagi amerykańskie kobiety (2002), Rick Moody, DEMONOLOGIA (2001), Aimee Bender, Dziewczyna W łatwopalnej spódnicy (1999), David Foster Wallace, krótkie wywiady z ohydnymi mężczyznami (1999).
pozostałe tytuły reprezentacyjne: Gertrude Stein, Tender Buttons (1914), Robert Desnos, Mourning for Mourning (1924), Virginia Woolf, Mrs Dalloway (1925), Franz Kafka, The Trial (1925), André Breton, Nadja (1928), William Faulkner, the Sound and the Fury (1929), James Joyce, Finnegans Wake (1939), Jean Genet, Our Lady of the Flowers (1943), Samuel Beckett, Molloy (1955), William Gaddis, The recognitions (1955), Claude Simon, on Flanders Road (1960), Kenneth Patchen, The Journal of Albion Moonlight (1961), Henry Miller, Zwrotnik Raka (1961), William S. Burroughs, The Soft Machine (1961), Jorge Luis Borges, labirynty (1962), Julio Cortázar, klasy (1963), Italo Calvino, Cosmicomics (1965), Paul Metcalf, Genoa (1965), Donald Barthelme, Królewna Śnieżka (1967), John Barth, Lost in The Funhouse (1968), Kurt Vonnegut, Slaughterhouse-Five (1969), Gilbert Sorrentino, imaginative qualities of actual Things (1971), Walter abish, alphabetical Africa (1974), Gabriel García Márquez, the autumn of the Patriarch (1975), John Hawkes, Travesty (1976), Marianne Hauser, The Talking Room (1976), Robert Coover, the public Burning (1977), Milan Kundera, The Book of Laughter and Forgetting (1978), Theresa Hak Kyung Cha, Dictee (1982), Jamaica Kincaid, At the Bottom of the River (1983), Ronald Sukenick, the Endless Short Story (1986), Toni Morrison, Beloved (1987), David Markson, Wittengenstein ’ S Mistress (1988), Milorad Pavic, Landscape Painted with Tea (1988), Maxine Hong Kingston, Tripmaster Monkey: His Fake Book (1989), Kathy Acker, Don Kichot (1994), Lydia Davis, The End Of The Story (1994), William Gass, The Tunnel (1995), Angela Carter, burning your boats (1995), Mark Leyner, The Tetherballs of Bougainville (1997), W. G. Sebald, właśc. 1999).
Współczesne czasopisma i wydawnictwa koncentrujące się na eksperymentalnej fantastyce to: Conjunctions, Dalkey Archives, Journal of Experimental Fiction, Fiction Collective Two, Fiction International, New Directions, Pank Magazine, Starcherone Press, Spuyten Duyvil, Sleeping Fish i Unsuck Books.
czytanie w tle
Jonathan Franzen, „Mr. Difficult: William Gaddis and the Problem of Hard-to-Read Books”
Ben Marcus, ” dlaczego eksperymentalna Fikcja grozi zniszczeniem wydawnictwa, Jonathan Franzen, and Life as we Know it: A Correction „
„the Question of Writing Now: FC2 responses to Ben Marcus” autorstwa R. M. Berry ’ ego, wydawcy FC2. symploke. 14.1-2 (Zima-Wiosna 2006): 316+.
Gary Lutz, „the Sentence Is a Lonely Place”
