Ten artykuł omawia najpotężniejsze postaci Szekspira we wszystkich jego sztukach. Władza społeczna i polityczna była całkowicie w rękach mężczyzn w elżbietańskiej Anglii, a zwłaszcza dobrze urodzonych mężczyzn. Zarówno kobiety, jak i mężczyźni w niższych klasach byli bezsilni, ale kobiety w wyższych klasach znajdowały się w szczególnie nie do pozazdroszczenia, ponieważ ich wartość była ogólnie uważana za bogatą lub potężną drogę człowieka do większego bogactwa lub większej władzy: córki były uważane za dobra i były przekazywane z ojca na męża, aby zawrzeć sojusze między bogatymi i potężnymi. Ojciec miał wyłączne prawo do podjęcia decyzji o małżeństwie córki. Po ślubie jej funkcją było wydanie dziedzica i córek, które mogły być wykorzystane do dalszego rozwoju rodziny.
nie można zatem mówić o wpływowych kobietach Szekspira w sensie społecznym lub politycznym, ale w Szekspirze jest wiele bardzo wpływowych kobiet w sensie osobistym. Czasami mają wpływ polityczny za kulisami, pracując nad swoimi mężami, aby osiągnąć jakiś polityczny rezultat. Ponadto, korzystając z elżbietańskiej konwencji teatralnej kobiet przebranych za mężczyzn, Szekspir jest w stanie przedstawić niektóre kobiety w sposób, który pozwala im być traktowanym poważnie. Jednak na końcu sztuk, w których to robi, kobiety zawsze powracają do swojej roli kobiecej, a konkluzją jest małżeństwo i deklaracje ich podporządkowania mężczyznom i powrotu do konwencjonalnej roli kobiecej. Być może nawet Szekspir nie wyobrażał sobie tak znanego nam modelu Równości, który uważamy za oczywisty.
mimo to wszyscy mężczyźni w tych kulturach są otoczeni przez kobiety, niektórzy nieskuteczni, ale wielu bardzo silni. Każdy mężczyzna ma babcię lub matkę, siostrę lub córkę, o której wie, że jest silna, mimo że może nosić ubrania, które oznaczają jej stan uległości, takie jak nakrycia głowy i twarzy, okrycia całego ciała itp.
jedną z najciekawszych rzeczy Szekspira jest jego prezentacja silnych kobiet. Oto lista dziesięciu najsilniejszych szekspirowskich postaci kobiecych:
Cordelia w Królu Learze
próżny i głupi Lear postanawia odejść na emeryturę jako król i oddać wszystkie swoje ziemie i pieniądze swoim trzem córkom, ich części w oparciu o ich deklaracje o tym, jak bardzo go kochają. Dwie starsze córki, Goneril i Regan, przesadzają w swoich obłudnych wypowiedziach. Cordelia mówi, że kocha go zgodnie ze swoim obowiązkiem jako córka i więzią między rodzicem a dzieckiem. Rozwścieczony, wypędza ją i mówi jej dwóch zalotników, obaj książęta, że kto chce, może ją mieć, ale bez posagu, oni oczekiwali. Książę Burgundii odmawia, ale król Francji zgadza się wziąć ją dla siebie. Postawiła się ojcu, wykazując się wielką odwagą. Później, gdy pozostali dwaj okrutnie odrzucili Leara, a on kłamie, pokonany i uwięziony w lochu, ona jest z nim, również uwięziona-pociesza go i podnosi do góry. Pomogła mu dowiedzieć się, jaka jest więź między ojcem a córką. Pokazała wielką siłę przez cały czas, a kiedy jej siostry powiesili ją. Lear umiera ze złamanego serca.
Keira Knightly gra Kordelię w Królu Learze
Portia w Kupcu weneckim
Portia jest niezwykła, ponieważ od śmierci ojca, nie mając brata, musiała pełnić rolę mężczyzny i zarządzać bardzo bogatym majątkiem, który pozostawił jej . Mimo to, był w stanie sprawować władzę nad nią zza grobu, zastrzegając w swoim testamencie, że ci bogaci i potężni ludzie, którzy przybywają do niej z całego świata, będą musieli przejść próbę i wybrać jedną z trzech trumn, z których jedna zawiera pozwolenie na poślubienie Portii. Gdy książę Wenecji zażądał od sędziego, aby ten wytoczył sprawę przeciwko Antonio, który niechętnie oddaje funt mięsa, zgodził się dać Shylockowi, jeśli nie będzie w stanie spłacić pożyczki na czas. Portia pojawia się w przebraniu słynnego młodego sędziego i wykazuje niezwykłe cechy w wydawaniu swojego wyroku. Jej moc tkwi w jej mądrości, uznawanej przez wszystkich, którzy nie wiedzą, że jest kobietą. W prawdziwym sensie sprawuje władzę nad wszystkimi obecnymi.
Lynn Collins gra Portię w Kupcu weneckim
Lady Makbet w Makbecie
Lady Makbet jest uważana za bardzo silną kobietę. W pierwszej połowie sztuki z pewnością sprawuje władzę nad swoim mężem, Makbetem, zachęcając go do zamordowania Duncana. Wykorzystuje swoją seksualność, drwi z niego i kpi z jego braku odwagi. Odwołuje się do jego poczucia obowiązku wobec niej. Ona przychodzi silniej, gdy on Macha i w końcu idzie do przodu. Wydaje się być silną kobietą, ale psychicznie nie jest wystarczająco silna, aby poradzić sobie z poczuciem winy. Ich małżeństwo rozpada się i stają się w separacji. Cierpi straszne koszmary i w końcu popełnia samobójstwo.
Erika Sunnegårdh jako Lady Makbet
Much Ado About Nothing
Much Ado about Nothing to niezwykła sztuka, w której Szekspir splata starożytną mitologiczną historię z wymyśloną przez siebie ultranowoczesną historią miłosną. Beatrice jest zadziorną, niezależną kobietą, postrzeganą przez wszystkich wokół niej jako taka. Nie musi przebierać się za mężczyznę ze względu na jej reputację w rodzinie jako zadziornej kobiety, z którą nie należy się mieszać. Jest bardzo inteligentna i byłaby uważana za feministkę w naszych czasach. Nie ma mowy o tym, aby powiedziano jej, z kim ma się ożenić, ponieważ zawsze będzie robić, co chce, ale w każdym razie ma pogardę dla mężczyzn. Szczególnie nie lubi Benedicka, żołnierza, który regularnie odwiedza Mesynę i przebywa w domu jej wuja, gubernatora. Szekspir wymyślił najbardziej niesamowitą grę słów pomiędzy tymi dwoma postaciami, które są zarówno anty-małżeńskie. Ale zostają oszukani przez swoich przyjaciół, aby się zakochali. Beatrice wciąga Benedicka w spisek, by zemścić się na Claudio, który zdradził jej kuzyna, Hero, który miał się z nim ożenić. Sztuka kończy się potwierdzeniem miłości i decyzji małżeństwa. Beatrice powraca do tradycyjnej roli kobiecej, ale w jej przypadku jest do niej zdecydowana przewaga.
Emma Thompson jako Beatrice w Much Ado About Nothing
Julia w Romeo i Julii
Julia nie byłaby uważana za kobietę w naszych czasach, ale w wieku zaledwie czternastu lat jest już towarem, który jej ojciec, bogaty kupiec, przygotowuje się do handlu w celu połączenia ze szlachecką rodziną. On jest w trakcie tego procesu, tak jak ona zakochuje się w nastoletnim Romeo. Ma tylko jedno na głowie-poślubić Romeo, który nie tylko nie jest wyborem jej ojca, ale zakazanym owocem, ponieważ ich rodziny są zaangażowane w starożytny spór, w którym wszelki kontakt między nimi jest zabroniony. Nie mówiąc ojcu powodu, odmawia poślubienia hrabiego Paryża. Jest niezwykle odważna jak na ten czas, a jej ojciec, Kapulet, po prostu nie może tego zrozumieć. Przysięga na nią, grozi jej, a nawet uderza. Ona nie ustępuje, i zdesperowany dla wyjścia, nie rezygnując z miłości do Romea, ona szuka Rady zakonnika Laurence. Jego rozwiązaniem jest zażywanie leku, który sprawi, że będzie wyglądała na martwą. Zostanie umieszczona w grobowcu, a Romeo przyjdzie i ją zabierze. Jest przerażona, że obudzi się w grobowcu wypchanym zwłokami, ale bierze narkotyk. Jest kobietą o ogromnej determinacji i odwadze i jest bez wątpienia jedną z najsilniejszych postaci Szekspira.
Juliet – głos Emily Blunt – w Gnomeo& Juliet
Desdemona w Othello
chociaż Desdemona poddaje się biernie swojemu mężowi, Othello, gdy dusi ją na śmierć, demonstruje swoją siłę na początku sztuki, gdy jej ojciec prosi księcia Wenecji, aby zaprzestał jej małżeństwa z wrzosowiskiem, Otello. Ma pomysły na to, z kim chce ją poślubić, ale ona zakochała się w czarnym mężczyźnie i jest przeciwny ich małżeństwu, które do tego czasu odbyło się w tajemnicy. Książę prosi ją, by opowiedziała o sobie i w niezwykłej przemowie przekonuje go. W tym przemówieniu pojawia się jako nowoczesna kobieta – niezależna kobieta, która była dobrą córką, ale teraz jest gotowa sprzymierzyć się z mężem. Jeśli jej ojcu się to nie podoba, to szkoda. To już nie jego sprawa. To wymagało ogromnej siły, by mówić takie rzeczy w pokoju pełnym potężnych ludzi w tamtym czasie.
Desdemona Otello grana przez Zoe Tapper
Rosalind w jak ci się podoba
Rosalind jest główną postacią w sztuce. Jest przebrana za mężczyznę przez cały czas, aż do końca, i jest w stanie zorganizować wszystkich, aby dopasować się do jej potrzeb i pragnień. Jej celem jest przekształcenie mężczyzny, którego chce poślubić, w kogoś, kto może dorównać jej cechom i być tak silny, jak ona.
Bryce Dallas Howard gra Rosalind, jak ci się podoba
Viola w dwunastej nocy
odkrywając, że rozbiła się na plaży w Ilyrii i straciła brata bliźniaka we wraku, pierwszym instynktem violi nie jest apelowanie o pomoc jako bezradna kobieta, ale przebrać się za mężczyznę i znaleźć pracę jako służąca w domu księcia. Jako mężczyzna ma swobodę poruszania się bez opiekuna. Jej zdolność do przystosowania się do sytuacji, pomimo że była wychowywana przez kobiety, gdzie była chroniona przez mężczyzn, a wszystkie decyzje na jej temat były podejmowane przez mężczyzn, jest oznaką jej siły. To nie tylko ta adaptacja sugeruje siłę, ale zdolność do manipulowania jej okolicznościami dla własnego pożądanego rezultatu, jakim jest poślubienie księcia.
altówka grana przez Rebeccę Hall
Małgorzata Andegaweńska w czterech sztukach historycznych Szekspira
Małgorzata Andegaweńska to postać w czterech sztukach Szekspira: części Henryka VI. 1, 2, 3 i Ryszarda III. historyczna Królowa Małgorzata była małżonką króla Anglii Henryka VI. W tetralogii Szekspira Henryk jest słabym królem, łagodnym i łagodnym człowiekiem. Margaret Szekspira jest bezwzględną, ambitną, inteligentną kobietą, która całkowicie go zdominowała. Angażuje się w gry o władzę, które toczą się wokół niej i bierze na siebie swoich wrogów. Rozwija się w męskim świecie polityki i wojny, a nawet wchodzi na pole bitwy w 3 części Henryka VI i dźga księcia Yorku. W Ryszardzie III zachowuje się jak prorok, przeklinając szlachtę za ich odpowiedzialność za upadek rodu Lancaster. Wszystkie jej proroctwa o nich się spełniają: wszyscy są zdradzani w taki czy inny sposób i kończą na egzekucji.
Obraz Małgorzaty Anjou
Hermia we śnie Nocy Letniej
zamiast poślubić Demetriusza, mężczyznę, którego wybrał dla niej jej ojciec, po kłótni o jej sprawę ucieka z ukochanym Lysanderem. Jej ojciec błaga księcia, Tezeusza, aby użył pełnego ciężaru prawa, aby zmusić ją do przestrzegania i mówi jej, że jeśli nie poślubi Demetriusza, jej karą będzie śmierć. Podobnie jak inne silne kobiece postacie Szekspira, Hermia stawia czoła swojemu ojcu, a nawet najpotężniejszemu człowiekowi na świecie. Robi to z logicznym argumentem i zachowuje spokój podczas robienia tego. Następnie odważnie ucieka ze swoim kochankiem. Jej siła tkwi w jej spokojnej asertywności i determinacji, aby kontrolować własne przeznaczenie, zamiast przekazywać je ludziom wokół niej.
Anna Friel jako Hermia, Sen Nocy Letniej
