22 listopad 1972edytuj
Forum Theatre, Lincoln Center, Nowy Jork, w reżyserii Alana Schneidera, z Jessicą Tandy (Mouth) I Hendersonem Forsythe( Auditor): od września (cytowany w tekście Fabera) do grudnia 1972 oferowano różne daty pierwszego wykonania sztuki. The review in the Educational Theatre Journal, Vol. 25, Nr 1 (Marzec 1973), s. 102-104 podaje datę 1 listopada. Powyższa data jest jednak od Potępionych do sławy (P. 592) przez Jamesa Knowlsona, który był przyjacielem Becketta przez ponad dwadzieścia lat i jest uważany za międzynarodowy autorytet w tej sprawie. Jest to również data podana w Faber Companion Samuelowi Beckettowi.
Jessica Tandy odkryła, że doświadczenie aktorstwa nie jest przerażające. Początkowo miała problemy z zapamiętaniem tekstu i musiała polegać na Teleprompterze tuż przed nią. Ponieważ sztuka była wystawiana w rundzie, musiała być zainstalowana w pudełku, które można było kołować na scenie i poza nią. Wewnątrz tego „ustrojstwa” stała trzymając się dwóch żelaznych prętów po obu stronach pudełka. Była ubrana na czarno i nosiła kaptur, co sprawiało, że czuła się jak „stary angielski Kat”. Początkowo jej głowa była trzymana wciąż za pasek, ale uznała go za nieznośny i niepotrzebny i poprosiła o jego usunięcie. Mieli też operatora ukrytego w pudełku, aby zresetować ostrość na ustach, jeśli nie dryfował lekko ze światła. Dodatkowo jej zęby zostały pokryte substancją, która przesadziła z ich jasnością, a następnie wypolerowana, aby przyciągnąć blask.
16 stycznia 1973edytuj
Royal Court Theatre, Londyn: Początkowo Billie Whitelaw chciała stanąć na podium, ale okazało się, że to nie działa dla niej, więc pozwoliła sobie być przywiązana do krzesła zwanego „odpoczynkiem artysty”, na którym spoczywa aktor filmowy w zbroi, ponieważ nie może usiąść. Całe jej ciało było udrapowane na czarno; jej twarz pokryta czarną gazą z czarnym przezroczystym poślizgiem dla oczu, a jej głowa była zaciśnięta między dwoma kawałkami gąbczastej gumy, aby jej usta pozostały nieruchome w świetle reflektorów. W końcu Naprawiono bar, do którego mogła się przylgnąć i na którym mogła kierować swoje napięcie. Nie była w stanie użyć pomocy wizualnej i tak zapamiętała tekst.
„Whitelaw opisała mękę grania Mouth, jak była całkowicie odcięta od innych, wysoko nad sceną, zaciśnięta, owinięta w czarny kaptur, podatna na ataki paniki; po próbie generalnej była przez pewien czas całkowicie zdezorientowana. Jednak to doświadczenie sceniczne wydawało się jej najbardziej znaczące. Usłyszała w wylewach ust swój własny „wewnętrzny krzyk”: „znalazłam tyle siebie w nie ja.gdzieś tam były moje wnętrzności pod mikroskopem.'”
17 Kwiecień 1977edytuj
BBC2, the Lively Arts: Shades, Three Plays by Samuel Beckett: Argually the definitive performance of the piece choose in a totally different medium from which it was originally intended. „Not I on its own” został ponownie wyemitowany 7 lutego 1990 roku. Baza danych Brytyjskiego Instytutu Filmowego podaje, że jest to film z występu Royal Court Theatre z 1973 roku, ale wygląda na to, że został on nakręcony 13 lutego 1975 roku z Billie Whitelaw w roli głównej. W tej produkcji Audytor jest nieobecny, a aparat pozostaje zamocowany na ustach, Wszystko inne jest zaciemnione makijażem.
krytyka tej interpretacji polega na tym, że ostrość przesuwa się z dźwiękowego na wizualny, ponieważ obraz ust Whitelawa dominuje na ekranie i często jest porównywany do pochwy próbującej rodzić jaźń. Jest to punkt, który sam Beckett podchwycił podczas pierwszego oglądania filmu, choć nie zgłosił sprzeciwu.
11 kwietnia 1978edytuj
Théâtre d ’ Orsay, Paryż: Podczas gdy we francuskiej premierze (8 kwietnia 1975) Beckett zezwolił na rezygnację z roli audytora, w kolejnym przedstawieniu zarówno przywrócił tę pozycję, jak i nadał jej większą rangę, oświetlając ją z góry, ale tylko w momentach, gdy Mouth rezygnuje z pierwszej osoby liczby pojedynczej. Oprócz zakrycia głowy rękami na końcu, Beckett dodał również” gest winy ” do wersji francuskiej. Zarówno w tym, jak i w przedstawieniu z 1975 roku wystąpiła Madeleine Renaud.
27 lutego 1993edytuj
w wykonaniu Tricii Kelly, w reżyserii Cathy Denford, w West Yorkshire Playhouse.
luty 2000edytuj
Beckett On Film, Shepperton Studios: ta sfilmowana produkcja, wyreżyserowana przez Neila Jordana, rozpoczyna się inaczej niż w wersji BBC, ponieważ widz widzi Julianne Moore, która wchodzi na widok, siada, a następnie światło uderza w jej usta. Z tego powodu widzowie zdają sobie sprawę, że bohaterkę portretuje młoda kobieta, a nie „stara wiedźma”.
9 kwietnia 2006edytuj
Beckett Evening, BBC Radio 3: Aby uczcić setną rocznicę urodzin Becketta, BBC wyprodukowało wiele programów radiowych, w tym nagranie Not I Juliet Stevenson, która grała tę rolę na scenie. Pomimo braku wizualizacji jej występ zebrał przychylne recenzje. Na uwagę zasługuje fakt, że zdecydowała się mówić z akcentem.
2005 onwardsEdit
Performed by Lisa Dwan, first in London ’ s Battersea Arts Centre in 2005. Dwan był przesłuchiwany z Billie Whitelaw w ramach obchodów Becketta w BBC Radio 3.Dwan ponownie wykonał utwór w lipcu 2009 roku w Southbank Centre w Londynie w czasie dziewięciu minut i pięćdziesięciu sekund; zwykle gra on przez dwanaście do piętnastu minut. Spektakl od tego czasu koncertował po całym świecie, zbierając pięciogwiazdkowe recenzje.
28 luty 2018edytuj
inkluzywna prezentacja Not I została otwarta w Battersea Arts Centre w lutym 2018 roku. Jess Thom twierdzi, że Mouth jest niepełnosprawną postacią; porównuje swoje doświadczenie Tourette ’ a do doświadczenia Moutha, że nie ma kontroli nad swoim ciałem i mową (BBC Front Row). W produkcji wykorzystano zintegrowany brytyjski język migowy (BSL), którego wykonawcą jest Charmaine Wombwell. Ten spokojny spektakl zadaje pytanie, kto ma dostęp do teatru i kwestionuje kulturową kuratorię teatru dostępnego. Po nim odbędzie się program telewizyjny Me, My Mouth and I, emitowany na BBC2, w ramach performance live strand.
