w wykonaniu George ’ a Szella i budapeszteńskiego kwartetu smyczkowego
problemy z odtwarzaniem tych plików? Zobacz Pomoc dla mediów.
kwintet składa się z pięciu części:
- Allegro vivace (A-dur)
- Andante (F-dur)
- Scherzo: Presto (A-dur)
- Andantino-Allegretto (D-dur)
- Allegro giusto (A-dur)
jako motyw łączący kwintet wykorzystywany jest rosnący sekstuplet z akompaniamentu utworu, A powiązane z nim postacie pojawiają się w czterech z pięciu części – wszystkich poza Scherzem. Podobnie jak w utworze, postać jest zwykle wprowadzana przez fortepian, wznosząc się.
I. Allegro vivaceEdit
część pierwsza ma formę sonatową. Jak to jest powszechne w dziełach klasycznych, ekspozycja przesuwa się z toniki na dominantę, jednak język harmoniczny Schuberta jest innowacyjny, zawiera wiele mediantów i submediantów. Widać to niemal na początku utworu: po określeniu toniki na dziesięć taktów harmonia nagle przechodzi w F-dur (submediant spłaszczony) w takcie jedenastym.
część rozwojowa zaczyna się od podobnej nagłej zmiany, od E-dur (pod koniec ekspozycji) do C-dur. Ruch harmoniczny jest początkowo powolny, ale staje się szybszy; w kierunku powrotu pierwszego tematu harmonia moduluje się w wznoszących się półtonach.
rekapitulacja zaczyna się w subdominancie, czyniąc wszelkie zmiany modulacyjne w przejściu na temat drugi zbędnym, co jest częstym zjawiskiem we wczesnych częściach formy sonatowej napisanych przez Schuberta. Od ekspozycji różni się jedynie pominięciem taktów początkowych i innej krótkiej części, przed tematem zamykającym.
II. AndanteEdit
ruch ten składa się z dwóch symetrycznych sekcji, z których druga jest transponowaną wersją pierwszej, z wyjątkiem pewnych różnic modulacji, które pozwalają na zakończenie ruchu w tym samym kluczu, w którym się rozpoczął.
F – dur – f♯ – moll – D – dur – G – dur – g – moll-G-dur; A♭ – dur-a-moll-F-dur-f-moll-F-dur
III. Scherzo: PrestoEdit
część ta zawiera również tonacje medianckie, takie jak zakończenie pierwszej części scherza WŁAŚCIWEGO, które jest C-dur spłaszczonym mediantem lub względnym durem równoległym.Minor (a minor).
IV. Andantino-AllegrettoEdit
czwarta część to temat i wariacje na temat „Die Forelle”Schuberta. Jak w przypadku niektórych innych części wariacyjnych Schuberta (w przeciwieństwie do stylu Beethovena), wariacje nie przekształcają pierwotnego tematu w nowy materiał tematyczny; koncentrują się raczej na dekoracji melodycznej i zmianach nastroju. W każdej z pierwszych kilku wariacji główny temat jest grany przez inny instrument lub grupę. W wariacji piątej Schubert rozpoczyna się w submediancie płaskim (B♭ – dur) i tworzy serię modulacji prowadzących ostatecznie do głównego tonacji ruchu, na początku ostatniej wariacji szóstej.
podobny proces słychać w trzech późniejszych kompozycjach Schuberta: Oktecie F-dur D. 803 (część czwarta), Sonacie Fortepianowej a-moll D. 845 (część druga) i Impromptu B-dur D. 935 nr 3. Wariacja końcowa jest podobna do oryginalnej Lied, dzieląc ten sam charakterystyczny akompaniament w fortepianie.
V. Allegro giustoEdit
finał składa się z dwóch symetrycznych części, podobnie jak część druga. Część ta różni się jednak od części drugiej brakiem nietypowej chromatyki, a w części drugiej jest dokładną transpozycją pierwszej (z wyjątkiem pewnych zmian rejestru oktawowego). Dla pierwszej części zapisywany jest znak powtórzenia: jeśli ktoś skrupulatnie do partytury przylega, część składa się z trzech długich, niemal identycznych powtórzeń tego samego materiału muzycznego. Wykonawcy czasami wybierają pominięcie powtórzenia pierwszej sekcji podczas grania.
chociaż tej części brakuje chromatyczności części drugiej, innowacyjna jest również jej własna konstrukcja harmoniczna: pierwsza sekcja kończy się D-dur, subdominantem. Jest to sprzeczne z estetyką klasycznego stylu muzycznego, w którym pierwszym ważnym wydarzeniem harmonicznym w utworze lub części muzycznej jest przejście od toniki do dominanta (lub, rzadziej, do medianta lub submedianta – ale nigdy do subdominanta).
