Szkoła Chicago jest również znana jako styl komercyjny i amerykański styl renesansu.
w ostatniej ćwierci XIX wieku architekci i inżynierowie z Chicago opracowali wieżowiec o stalowej ramie, który stał się emblematycznym budynkiem XX wieku.
komercyjny budynek szkoły w Chicago był wyższy od swoich murowanych sąsiadów, zwykle więcej niż sześć pięter iw sumie dwadzieścia pięter. Budynki szkolne w Chicago były prostokątne z płaskim, kolebkowym dachem. Ponieważ ściany zewnętrzne nie były nośne, miały duże powierzchnie szkła, terakoty lub innego ozdobnego wykończenia.
Louis Sullivan był najbardziej wpływowym architektem szkoły chicagowskiej. Jego budynki, podobnie jak klasycystyczna kolumna, miały podstawę lub kilka pięter, wał ułożony w pionowe pasma i rozbudowany gzyms o kilka pięter.
cechy charakterystyczne to:
- duże okna łukowe
- Panele dekoracyjne Terakota
- taśmy dekoracyjne
- pionowe paski okien z pilastrami przypominającymi słupki
- wysoko zdobiony Fryz
Budynki biurowe szkoły chicagowskiej w San Francisco
pierwsze wysokie, stalowe budynki biurowe zostały zbudowane w San Francisco w latach 90. XIX wieku. fasady tych budynków zostały zorganizowane jako kolumny (podstawa, wał, stolica)i pokryte terakotą. Godnymi uwagi przykładami są Budynek Młyna i Budynek Kroniki, oba autorstwa Burnhama & Root.
czternaście takich budynków, które przetrwały w takiej czy innej formie, zostało wybudowanych lub było budowanych w czasie trzęsienia ziemi i pożaru w 1906 roku. Jedną z lekcji wyciągniętych z tej katastrofy było to, że stalowe ramy i okładziny z terakoty wyjątkowo dobrze przetrwały te okropne testy. Przez następną dekadę San Francisco było przebudowywane z wieloma z tych budynków, zwykle z historyzującymi obrazami, aby określić bazę, wał i stolicę.
Splendid Survivors, opublikowane przez Foundation for San Francisco ’ s Architectural Heritage, identyfikuje osiemnaście takich biurowców o dziesięciu piętrach lub więcej, zbudowanych w latach 1906-1919. W boomie budowlanym lat dwudziestych ten typ był kontynuowany, ale średnio wyższy niż wcześniej. Po 1925 roku do pierwszego typu dołączył schodkowy wieżowiec inspirowany nowojorskimi przepisami budowlanymi i strefowymi oraz drugim projektem Eliela Saarinena dla Chicago Tribune Tower, w sumie dwadzieścia wysokich budynków biurowych w ciągu dekady.
architektoniczna Terra Cotta w San Francisco
architektoniczna terra cotta od dawna była używana w San Francisco jako ozdoba, ale po trzęsieniu ziemi w 1906 roku i pożarze materiał zaczął być uważany zarówno za substytut cegły lub kamienia, jak i jako wszechstronne medium samo w sobie. Na przykład w Hearst Building z 1909 roku ponad dwukondygnacyjną marmurową podstawą umieszczono czternaście kondygnacji polichromii terakoty. W 1914 roku, zaledwie rok po sukcesie nowojorskiego Woolworth Building pokrytego terakotą, Willis Polk pokrył Budynek Hobart w całości terakotą gęstym ornamentem.
z różnych powodów Terakota stała się dominującym materiałem okładzinowym dla wysokich budynków budowanych w San Francisco między 1920 a depresją.
najpierw była jego lekka waga. Materiał może być wytwarzany w pustych blokach ze ścianami komórkowymi o grubości od jednego do dwóch cali. Bloki te mogły być skutecznie układane na wspólnej Ceglanej murze i wiązane z powrotem do masonerii cienkimi stalowymi drutami. Natomiast okładziny kamienne w tamtych czasach miały grubość co najmniej 4 cale, a ich metalowe kotwy były odpowiednio ciężkie.
druga była jakość jego instrukcji, która wzrosła w miarę opracowywania pieców o kontrolowanej temperaturze i perfekcyjnie zmieszanych glin. Identyczne bloki dla jednolitych przęseł między stalowymi kolumnami mogą być projektowane, formowane, pieczone, szkliwione i dostarczane do miejsca pracy w sposób przewidywalny,bez ręcznego wykańczania, jakiego wciąż wymagał kamienny mur.
trzecie i najważniejsze były możliwości ekspresyjne. Różnorodność kolorów, tekstury i połysku dostępnych na powierzchni terakoty była ograniczona tylko przez liczbę szkliw, które można było wypalać na pieczonej glinie. Jeśli projektant szukał wyglądu przypominającego kamień, mógł być pewny materiału, który dokładnie symulował wizualną jakość kamienia. Jeśli chciał podkreślić kolor lub odblask, mógł uzyskać wygląd nigdy nie dostępny w kamieniu lub cegle.
