introduktion
vad är experimentell fiktion? Som Samuel Johnson en gång sa om poesi, ”det är mycket lättare att säga vad det inte är. Vi vet alla vad ljus är men det är inte lätt att berätta vad det är.”Arbetsdefinitionen av experimentell fiktion nedan försöker en ganska enkel och teknisk definition som vi kan börja med, även om vi omedelbart finner den otillräcklig. Experimentell fiktion är fiktion som vägrar att hålla sig inom gränserna som anges antingen av traditionell realistisk litterär fiktion eller av standardgenrerna thriller, mysterium, sci-fi, romantik och så vidare. Vi kan säga att experimentell fiktion är icke-eskapistisk litteratur genom att den inte försöker förföra sina läsare till en drömmande glömska. Det är istället fiktion som ofta oroar sig, som får en att känna sig obekväm eller befriad, eftersom den bryter mot regler och uppfinner nya. Ideologiskt undergräver det de gemensamma konceptuella kategorierna genom vilka vi förstår och navigerar i världen; det avvisar den normala retoriken om hur vi beskriver saker. Om realistisk litteratur är en serie kryssrutor på en förtryckt form—en kryssruta för karaktär, en kryssruta för exposition, rutor för tema och patos och storyline—experimentell fiktion är killen som inte kan fylla i formuläret, som måste skapa egna kryssrutor eller lägga till fotnoter eller kanske bara sätter en match i formuläret och bränner upp det. Experimentell fiktion är som en utlänning i ett nytt land—en främling som inte känner till den sociala etiketten.
och faktiskt kan läsning av experimentell fiktion ibland kännas som att lära sig ett främmande språk. I den meningen tror jag att experimentell fiktion i allmänhet är svår—utmanande på det sätt som främmande språkinlärning är utmanande, vilket tvingar oss att förstå falska kognater, att föreställa oss det feminina och det maskulina, att utöka vårt ordförråd och inse att världen kan föreställas på andra sätt än de som vi är så vana vid att föreställa oss det.
experimentell fiktion är en påminnelse om att universum ännu inte har förklarats tillfredsställande. Det påminner oss om vad vi inte vet; att läsa det är att komma ihåg att vi gör oss själva en otjänst om vi bara begränsar oss till berättelserna och bara till de berättande metoder som har kommit före oss. Det påminner oss om att livet är mest behagligt och pikant när vi är mest nyfikna och uppfinningsrika. Oavsett om vi kallar det innovativ eller spekulativ fiktion, slipstream, magisk realism, bizarro, den nya konstiga eller vad som helst, experimentell fiktion ägnas, skulle jag argumentera, till radikalt risktagande-i form och i teknik, i innehåll och i tema. Det är ofta absurt och konstigt, lekfullt med språk och känsligt för språkets invecklingar; det är ofta elliptiskt och förvirrande; det kan vara förvirrande och obestämt av mening; det är alltid potentiellt flyktigt och spännande av potential.
och ändå, svävar om, är alltid denna paradox: att när experimentellt skrivande blir institutionaliserat, eftersom det blir mer allmänt accepterat i mainstream—kan det då fortfarande betraktas som experimentell fiktion? Om man blir flytande på ett främmande språk, är det främmande längre? Om experimentell fiktion växer formulaic, kommer inte dess förmåga att förnya bli deadened?
Definition
fiktion som radikalt testar realismens dominerande normer (t. ex. situationer, igenkännbara inställningar, konventionell syntax, lättförståelig stil, stabil/konsekvent synvinkel, verklig verisimilitude, sunt förnuft) antingen genom strukturella, stilistiska eller tematiska innovationer, inklusive användning av icke-sequitur, parataxis, collage, absurda situationer, antihjältar/hjältinnor, ironiska Bados, cut-up tekniker, ström av medvetande, hybriddiskurs, genremosning, alternativa kulturer, hyperbole, okonventionell syntax, fragmenterad berättelse eller metafiction; i allmänhet relaterade till de litterära rörelserna i Dada, Surrealism, Absurd litteratur, le Nouveau Roman, Oulipo, magisk realism, spekulativ fiktion, fabulist fiction, bizarro fiction. Experimentell fiktion undergräver traditionella konceptuella kategorier genom vilka vi förstår och navigerar i världen; Det är fast i sin tro att universum ännu inte har förklarats tillfredsställande; det får läsarna att känna sig som om de sönderdelades….
anmärkningsvärda senaste titlar: George Saunders, Tionde December (2013), Diane Williams, Vicky Swanky är en skönhet (2012), Stacey Levine, flickan med brun päls (2011), Steven Millhauser, vi andra (2011), Amelia Gray, Museum of the Weird (2010), C. 2010), Ludmilla Petrushevskaya, bodde en gång en kvinna som försökte döda sin Grannas bebis (2009), Michael Martone, Racing på plats: Collage, fragment, vykort, ruiner (2008), Steve Katz, Kissssss (2007), Gary Lutz, partiell lista över människor att bleka (2007), Haruki Murakami, Blind Willow, Sleeping Woman (2007), Karen Russell, St. Lucy ’ S Home for Girls Raised by Wolves (2006), Roberto Bola Ubolo, 2666 (2004), Victor Pelevin, varulvens heliga bok (2004), ben Marcus, anmärkningsvärda amerikanska kvinnor (2002), Rick Moody, Demonology (2001), Aimee Bender, flickan i den brandfarliga kjolen (1999), David Foster Wallace, korta intervjuer med hemska män (1999).
andra representativa titlar: Gertrude Stein, Anbudsknappar (1914), Robert Desnos, sorg för sorg (1924), Virginia Woolf, Fru Dalloway (1925), Franz Kafka, rättegången (1925), Andr Bisexuell Breton, Nadja (1928), William Faulkner, ljudet och raseriet (1929), James Joyce, Finnegans Wake (1939), Jean Genet, Vår Fru av blommorna (1943), Samuel Beckett, Molloy (1955), William Gaddis, erkännandena (1955), Claude Simon, på Flanders Road (1960), Kenneth Patchen, Journal of Albion Moonlight (1961), Henry Miller, Kräftans vändkrets (1961), William S. Burroughs, Den Mjuka Maskinen (1961), Jorge Luis Borges, Labyrinter (1962), Julio Cortázar, Hage (1963), Italo Calvino, Cosmicomics (1965), Paul Metcalf, Genua (1965), Donald Barthelme, Snow White (1967), John Barth, Förlorade i Funhouse (1968), Kurt Vonnegut, Slakthus Fem (1969), Gilbert Sorrentino, Fantasifulla Egenskaper av Verkliga Saker (1971), Walter Abish, Alfabetisk Afrika (1974), Gabriel García Márquez, Hösten Patriarken (1975), John Hawkes, Parodi (1976), Marianne Hauser, Den Talar Rum (1976), Robert Coover, Den Offentliga Förbränning (1977), Milan Kundera, Bok av skratt och glömma (1978), Theresa Hak Kyung Cha, Dictee (1982), Jamaica Kincaid, längst ner i floden (1983), Ronald Sukenick, den oändliga novellen (1986), Toni Morrison, älskad (1987), David Markson, Wittengensteins älskarinna (1988), Milorad Pavic, landskap målat med te (1988), Maxine Hong Kingston, Tripmaster Monkey: hans falska bok (1989), Kathy Acker, Don Quixote (1994), Lydia Davis, slutet på berättelsen (1994), William Gass, tunneln (1995), Angela Carter, bränna dina båtar (C.1995), Mark Leyner, The Tetherballs of Bougainville (1997), W. G. Sebald, Vertigo (tr. 1999).
samtida tidskrifter och förlag med fokus på experimentell fiktion inkluderar konjunktioner, Dalkey Archives, Journal of Experimental Fiction, Fiction Collective Two, Fiction International, New Directions, pank Magazine, Starcherone Press, Spuyten Duyvil, Sleeping Fish och Unstuck Books.
Bakgrundsläsning
Jonathan Franzen, ”Mr. Difficult: William Gaddis och problemet med svårlästa böcker”
Ben Marcus, ” varför experimentell Fiktion hotar att förstöra publicering, Jonathan Franzen och livet som vi känner det: En korrigering ”
”frågan om att skriva nu: FC2 svarar på Ben Marcus” av R. M. Berry, utgivare av FC2. symploke. 14.1-2 (Vinter-Våren 2006): 316+.
Gary Lutz, ”meningen är en ensam plats”
