hennes Tosca — spänning-och koherer. I den första akten, när karaktären måste bevisa en skicklig förförerska samtidigt som han visar spår av svartsjuka, kom Radvanovsky på geniala sätt att få dessa fasetter att flyta ihop. Med kräsna andningsplaceringar verkade hon tidigt skratta åt sin egen osäkerhet och benägenhet för misstro, åtminstone framför sin älskare, målaren Cavaradossi (här spelade skickligt, om inte särskilt djupt, av honungstonen Joseph Calleja).
när Cavaradossis rygg vändes, släppte denna Tosca den älskvärda, självmedvetna masken i korta stormar av raseri. Dessa snabba övergångar gör att denna Tosca verkar lite nervös – men Fru Radvanovskys prestation är tankeväckande, aldrig upptagen för sin egen skull. Och hennes tillvägagångssätt planterade frön för en brutalt effektiv andrahandsuppgörelse med skurken Scarpia.
när denna polischef anklagar Tosca för att ha spelat en roll när hon ber om Cavaradossis liv, vet vi att han har fel: Vi har sett hur det ser ut när denna diva är i maskineringsläge. Insatserna är lämpligt höga för Toscas ”Vissi d ’Arte”, och Radvanovsky levererade en subtil och påverkande återgivning av Arien, med hjälp av hennes praktiserade mjuka högljudda vokaltrick bara sparsamt.
barytonen Claudio Sgura gjorde sin Met-debut som Scarpia genom några lägre passager och förvandlade karaktären till något av en funktionär istället för en ond naturkraft. Denna Scarpias sadism är mer courtly än glowering; lite mer smidig sång från Mr.Sgura i andra akten gav spännande glimtar av självbelåtenhet. Ändå var detta alltid ms Radvanovskys show.
