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Herman Mankiewicz, o roteirista encomendado por Orson Welles para caneta “Cidadão Kane”, é o foco da nova Netflix filme “Mank.”
Mankiewicz, interpretado pelo ator Gary Oldman, lutou ferozmente para escrever o crédito para o filme com Welles, o de 25 anos de idade que em 1940 produziu, dirigiu e estrelou como Kane, uma versão pouco velada da mídia real titan William Randolph Hearst. Seguiu-se uma grande rixa em Hollywood.”Mank”, escrito pelo falecido Jack Fincher e dirigido por seu filho David Fincher, desce firmemente ao lado de Mankiewicz. Assim como a crítica Pauline Kael em um ensaio infame de 1972, após o qual o diretor Peter Bogdanovich veio à defesa de Welles.Josh Mankiewicz, neto de Herman Mankiewicz e jornalista da NBC, mais conhecido por sua reportagem em “Dateline”, diz que, ao crescer, nunca houve um debate sobre quem escreveu “Citizen Kane”.”
Ben Mankiewicz, outro Neto e apresentador de filmes clássicos de Turner, diz que ele entende por que as pessoas vieram à defesa de Welles porque a peça de Kael foi vista como diminuindo a contribuição do diretor para o filme histórico. E as realizações de Welles foram claramente notáveis, diz Ben Mankiewicz.Welles “produziu-o em face destes enormes ventos laterais, dirigiu-o de uma forma que mudou a forma como os filmes são dirigidos e entregaram este desempenho deslumbrante”, diz Ben Mankiewicz.
mas ao todo, ele argumenta que, embora seja o filme de Welles, Herman Mankiewicz concebeu e principalmente escreveu o roteiro.
eventualmente, os dois homens compartilharam o crédito e um Oscar para o filme precedente.
“Mank” leva uma espiada em Herman Mankiewicz vida como o chefe de uma grande família — que gerou o final do jornalista Frank Mankiewicz, uma vez que o presidente da Rádio Pública Nacional e secretário de imprensa, Robert Kennedy, mas também um pai que lutou com o alcoolismo, a causa de sua morte prematura.Nem Josh nem Ben Mankiewicz conheceram seu avô, mas ouviram falar dele quase “mítico” ao longo de suas vidas.
Herman Mankiewicz’s career spanned far and wide. Ele foi o correspondente em Berlim para o Chicago Tribune, O crítico de teatro do New York Times, o primeiro crítico de drama regular no The New Yorker, e um reparador de roteiro em muitos filmes, incluindo “The Wizard of Oz” e “Man of the World”, entre outros.
em “Mank”, os telespectadores vêem um aceno a outro lado de Herman Mankiewicz, como seus esforços para ajudar os judeus a escapar da Alemanha Nazista. Mas no final, no filme, ele é retratado como um bobo da corte, o termo chefes de estúdio chamá-lo-ia.Além de sua bebida pesada, Herman Mankiewicz tinha outra falha fatal — uma crença profunda de que seu trabalho não importava e não era bom o suficiente.
Josh Mankiewicz diz a Herman Mankiewicz em “Mank” é exatamente a pessoa que ele ouviu sobre crescer — “brilhante, engraçado, alfabetizado, tipo, um mensch, cheio de auto-ódio.”
” the only person that didn’t believe he was a great, wonderful, talented guy was Herman. E ele descarrega isso em si mesmo”, diz Josh Mankiewicz. “E no final, ele pagou por isso e nós também.”
Entrevista Destaques
Sobre como Herman Mankiewicz, o filho de Frank Mankiewicz, foi afetada por seu pai acções
Ben Mankiewicz: “Primeiro de tudo, meu pai não bebia, e ele realmente não jogo de azar, os dois principais pecados que destruiu Herman. Mas principalmente, claro, o que destruiu o Herman foi esse tipo de auto-aversão que ele não achava que nada do que ele tinha contribuído importava. Ele achava que estes filmes não importavam. Por isso, quero voltar e acho que o meu pai também, e especialmente quando passei as últimas duas décadas da minha vida a falar de filmes clássicos, queres voltar atrás no tempo e abaná-lo e dizer: “Ei, meu, não, esta forma de arte importava. Isto não foi um escapismo de pipocas e nada mais. Esta é uma forma de arte americana valiosa e assinatura, e ele teria ficado imensamente orgulhoso dela. Claramente, uma razão para lutar pelo crédito no “Citizen Kane” foi que ele pensou que tinha finalmente escrito algo que valia a pena, algo que importava.”
Josh Mankiewicz: “Ele era o pai que Herman, eu acho, não era. Ele estava sempre lá. Ele foi a todos os jogos de basquetebol do Liceu do Ben. Ele me tirou da escola para ir a eventos de campanha em 1968 e 1972, o que foi uma tremenda educação. Ele certificou-se que a infância que não teve, os filhos tiveram.”
Sobre como Herman Mankiewicz fez um inimigo fora de William Randolph Hearst, o sujeito de “Cidadão Kane”, e como Hearst usado o seu império para derrubar Herman depois de seu bêbado fender bender
BM: “Em primeiro lugar, para que as pessoas entendam William Randolph Hearst, ele era muito mais do que Rupert Murdoch. Estava. Mas ele era como Rupert Murdoch e CBS e NBC e ABC e The Washington Post e The New York Times … “
JM: “e Mark Zuckerberg.”
BM: “and Mark Zuckerberg. Ele era de longe a figura mediática mais poderosa do século XX. Então, quando o meu avô teve um acidente, as pessoas do Hearst no departamento de Polícia de Beverly Hills alertaram o jornal Hearst e o examinador colocou-o na primeira página como se fosse a maior história do mundo. Isto foi nos anos 40 e o julgamento estava na primeira página outra vez, como se fosse o julgamento do OJ Simpson. E depois o meu pai estava no campo Roberts a preparar-se para ir para o estrangeiro e lutar na Segunda Guerra Mundial. O meu pai iria, disse ele, correr para o PX onde venderam os jornais e o examinador era o Jornal da tarde e ele iria comprar todos os jornais da tarde que cobriram a história sobre o seu pai beber e ter este acidente, e ele iria deitá-los fora.”
JM: “Eu nem ouviu, nem sempre acreditei que meu pai compra os jornais e jogá-los fora, de modo que outros não puderam ler foi a inspiração para a cena em “Ausência de Malícia”, em que Melinda Dillon personagem pega o jornal de manhã no seu vizinho gramados e joga-los para fora de modo que sua história de como ela estava envolvida com o Paul Newman personagem não sair.”
On the Mankiewicz family
JM: “I mean, I saw a lot of people at the dinner table who I later saw on the evening news. Lembro-me, quando tinha 17 anos, fui a Inglaterra e fui aos estúdios Pinewood onde o Joe estava a filmar “Sleuth”.”E agora, sempre que vejo “Sleuth”, lembro-me que estava naquele set e sentei-me naquela cadeira. Mas de outra forma, a vida era bastante normal.”
BM: “My dad never put a ounce of pressure on us to do big things. Ele só se preocupava com coisas inteligentes. Mas havia um peso de expectativa que só vem com o nome. Achamos que a pessoa mais inteligente da família era o nosso pai, uma das pessoas mais inteligentes da sua geração. E todas aquelas pessoas fantásticas que trabalhavam na NPR quando ele estava lá, desde o final dos anos 70 até ao início dos anos 80, quer dizer, quase uniformemente, dizem que sempre que o Frank estava na sala, sabíamos que era o tipo mais inteligente da sala. Tínhamos um pai que eu decidi aos 12 ou 13 anos, que podia ter sucesso na vida, mas nunca serei como o meu pai. Mas esse peso de expectativa nunca desaparece. Ainda existe.”
ao ver o seu avô retratado em “Mank”
JM: “Olha, foi surreal ver o tipo que nunca conheci, mas sempre ouvi falar de repente na minha sala de estar. Achei o filme fantástico. Queres mesmo, se és um Mankiewicz, passar pelo ecrã e dar-lhe uma bofetada. Mas foi ótimo poder finalmente conhecê-lo de uma forma. Foi.”
BM: “Foi uma experiência incrivelmente emocional. E o Fincher disse-me que não via isso como um crédito para o “Citizen Kane”. Há um enorme foco nisso, e eu certamente entendo. Ele queria contar a história do roteirista e como as roteiristas são importantes em Hollywood e a luta pessoal deste cara para alcançar, apesar deste instinto que ele não merecia alcançar. Não sei, meu. Ele parecia divertido e amado por seus pares e pelas pessoas que ele alienou, William Randolph Hearst e executivos do estúdio, bem, isso não é tão ruim.”
Emiko Tamagawa produziu e editou esta entrevista para transmissão com Todd Mundt. Serena McMahon adaptou-o para a web.
