Analýza básně "třináct způsobů pohledu na Kos" Wallace Stevens

Andrew má velký zájem o všechny aspekty poezie a rozsáhle píše na toto téma. Jeho básně jsou publikovány online a v tisku.

Wallace Stevens a Shrnutí Báseň Třináct Způsobů, jak se Dívat na Kos
Třináct Způsobů, jak se Dívat na Kos
analýza básní
Zdroje

Wallace Stevens a Shrnutí Báseň Třináct Způsobů, jak se Dívat na Kos

„Třináct Způsobů, jak se Dívat na Kos“ se zaměřuje na ptáka v různé krajiny a představuje třináct různé pohledy na změny—jak pták, reproduktor a přírodním světem komunikovat.

báseň jeví jako série krátkých minimalistické kresby, každá úvaha, kos, jak to půjde o podnikání létání, pískání a prostě být. Pro některé, určité linie jsou tvořeny v Haiku módě a mají meditativní zen-jako pocit.

v Podstatě třináct word-obrázky jsou celou studii identity a podporovat myšlenku, že tvor, zdánlivě jednoduché, společné blackbird, je něco, ale, protože v daném okamžiku vnímání mění, v závislosti na fyzické prostředí, akce, pták a vliv na mysl vnímatele.

Stevens sám řekl, že báseň “ nemá být sbírkou epigramů nebo myšlenek, ale pocitů.‘

každá miniatura vytváří pro čtenáře svět možností, každý scénář má jiný „pocit“. Krajina se mění, dochází k jemným pohybům, stupně zapojení jsou částečně určeny poetickou formou.

ne všechny jsou jednoduché. Stevens rád, aby jeho čtenáři na dálku, říká, že báseň by měla v podstatě ‚odolat inteligence‘ a, aby čtenář práce. Tato báseň to určitě dělá, ale také to osvítí a potěší a nechává vás tiše přemýšlet o povaze existence ptáků.

Jeho pomocí jednoduchého jazyka vyjádřit složité pocity, jeho výstřední volné skončil čáry, magické způsob, jak si bere čtenáře do tématu pak ponechává jim pochopit exit strategie sebe – tam je tolik pro čtenáře, aby si na palubu! Jeho představivost svítí brilantně, pro některé příliš jasná.

bylo napsáno v roce 1917 a publikováno v první knize Stevens put out, Harmonium, v roce 1923. Svět poezie se zhluboka nadechl, nevěděl, jak reagovat, protože zde byla kniha plná tajemných, nepředvídatelných, temných a nádherně exotických básní.

„poezie je reakcí na každodenní potřebu napravit svět,“ napsal později Stevens. Určitě dostal svět blackbird pravdu, třináctkrát.

Třináct Způsobů, jak se Dívat na Kos

Mezi dvacet zasněžené hory,
jen pohybující Se věc,
Bylo oko blackbird.
II
byl jsem ze tří myslí,
jako strom
, ve kterém jsou tři Kosi.
III
Kos vířil v podzimních větrech.
byla to malá část pantomimy.
IV
muž a žena
jsou jeden.
muž a žena a Kos
jsou jeden.
V
nevím, které dát přednost,
krása skloňování
Nebo krásu narážky,
kos zpívá
Nebo jen po.
VI
rampouchy vyplnily dlouhé okno
barbarským sklem.
stín Kos
překročil to sem a tam.
nálada
vysledovala ve stínu
nerozluštitelnou příčinu.
VII
o hubení muži z Haddamu,
proč si představujete zlaté ptáky?
nevidíte, jak Kos
chodí kolem nohou
žen o vás?
VIII
vím, ušlechtilé akcenty
A lucid, nevyhnutelný rytmy;
Ale já vím, příliš,
Že blackbird je zapojen
co já vím.
IX
když Kos vyletěl z dohledu,
označil okraj
jednoho z mnoha kruhů.
X
při pohledu Na kosi
Létání v zelené světlo,
I kuplířích z euphony
By křičet ostře.
XI
jel přes Connecticut
ve skleněném kočáru.
jednou ho probodl strach,
v tom, že si spletl
stín svého vybavení
s kosy.
XII
řeka se pohybuje.
Kos musí létat.
XIII
byl večer celé odpoledne.
sněžilo
a sněžilo.
Kos seděl
v cedrových končetinách.

analýza básní

Stanza 1

Představte si orientální obraz, zasněžené vrcholy, klidnou krajinu a Kos, pohybující se okem. Tato úvodní sloka má podobu haiku a určitě má v sobě prvek zen.

tento tercet (3 řádky) se skládá z 8, 6 a 7 slabik.

zde jsou obrovské hory, dvacet z nich, abych byl přesný, a jedno malé oko, které bere veškerou pozornost jednoduše proto, že se pohybuje, má život.

Stanza 2

Toto je jedna ze tří slok v první osobě, řečník vztahující se k Kos psychologickým způsobem.

Všimněte si Podobenství, jako strom, který naznačuje rodokmen nebo strom života.

Tři je často spojován s trinity, ale tady máme pohádkový obrázek s strom jako zásadní symbol, což přináší lidské a kos do jednoho s přírodou.

Sloka 3

dvojverší, unrhymed ale s asonance a aliterace, která přináší texturu na jazyk.

Kos vířil ve větru, což naznačuje zvláštní akt letu, který je komediální a zábavný. Toto slovo pantomima pochází z britské kultury. „Panto“ se hraje každý rok v době Vánoc a je to fraška založená na tradiční říkance nebo pohádce.

zde je kladen důraz na chaotickou povahu podzimu, čas silného větru, foukané listy, mimo kontrolu ptáků.

Stanza 4

quatrain, střídající se krátké a delší linie, představující muže a ženu, kteří jsou jeden. Jedna mysl, jedna entita, v jednom vztahu? Připojit se k nim je Kos, situace tři v jednom.

tato jednota odráží myšlenky v základní východní filozofii, ve které jsou lidé a příroda součástí velkého celku.

Stanza 5

první osoba opět se řečník nerozhodl, zda jsou preferovány skloňování (změny výšky hlasu nebo zvuku) nebo narážky (sugestivní rady nebo poznámky).

takže co to je-čistý zvuk nebo poznámka mimo manžetu, která musí být vyhodnocena?

porovnejte je s píšťalkou Kos, jak reproduktor poslouchá, nebo tichem, které bezprostředně následuje. Řečník se pak musí zamyslet nad tím, zda se mu pískání líbilo, nebo ne.

Sloka 6

Sedm čar, třech větách, s nádechem plnou a sklon rým připojení linky:

plný rým: 1, 4, 6 (okno/sem a tam/shadow)

slant rhyme: 2, 7 (sklo/příčina) 3, 5 (Kos / nálada)

Kos sestoupil z hor a stromů a nyní létá kolem domu? Je tam alespoň okno, takže víme, že zde žijí lidé a že pták žije blízko lidí, nebo je navštěvuje.

To je zima, rampouchy jeví jako barbarské, neobvyklé slovo, což znamená, že je primitivní ostrost těchto skelný věci na okno. V ostrém kontrastu čtenář nevidí samotného ptáka, ale pouze jeho stín, který je na rozdíl od rampouchů měkký, éterický.

poprvé v básni čtenář dostane náznak toho, z čeho všechny tyto různé scénáře vyplývají. Stevens řekl, že to byly pocity – v této konkrétní miniatuře je to nálada, která aktivně ovlivňuje stín, ale pouze takovým způsobem, že to nikdy nemůžeme pochopit. Paradoxon.

je tu něco o toing a froing stínu Kos křížení studeného okna; vytváří náladu, ale není důvod, proč by to mělo. Je to jen efekt.

Stanza 7

Stevens často používal místní jména ve svých básních a zdá se, že si pro tento vybral město Haddam, 26 mil jižně od svého města Hartford, ve státě Connecticut.

kdo přesně jsou hubení muži, možná se nikdy nedozvíme, ale přišli z Haddamu a představovali si zlaté ptáky. To je zpochybňováno řečníkem-ve skutečnosti je tato stanza jediná s otázkami v celé básni-kdo naznačuje, že je to zbytečné. Proč?

Protože kos je k dispozici, místní pták, dolů na zem, zjistil, že bude chodit kolem žen, což je potěšující věc udělat, protože to ukazuje, že se nebojí a jsou jeden s nich.

Zmínka o zlatý pták naznačuje spojení s W. B. Yeatse, který, přes jeho Byzance básně, ztvárnil legendárního zlatého ptáka, který zpíval v paláci strom, jako symbol výšin lidského umění a kultury. Yeats chtěl zanechat svou přirozenou podobu a stát se zlatým ptákem, zpěvákem všech dob.

zde Stevens nabízí místo toho pokorného Kos, symbol všemohoucí mysli, ne ve fantastickém stromě, ale na zemi, mezi ženami. Druhá otázka znamená, že Hubení muži nevidí, jak tento pták walks…is tento odkaz na umění, jak důležité jsou pro future…to narodit se?

Stanza 8

pět řádků, jedna věta, dva caesury (pauzy v řádcích dva a tři) a poslední z prvních stanz.

s opakovaným vím, že třikrát, mluvčí posiluje své přesvědčení, že blackbird a On jsou silně spolu v tomto vědomí jasných (jasných) rytmů a silného, důstojného (ušlechtilého) přízvuku.

zde je řečník jistý svým vnímáním a vyjádřením vůle. Poslouchá píšťalku Kos a zase ví, že Kos musí také poslouchat. Toto slovo je otevřené diskusi-pták nemůže vědět, jak člověk ví, ale mohl vědět, že člověk ví, že tam píská, v jeho přítomnosti, věděl, že tam je.

Stanza 9

To je další haiku-jako sloka, že na povrchu je tak jednoduché, když četl poprvé, přesto nabízí mnohem více pod povrch.

Kos odlétá, jak to dělají, rychle a rozmazaně, do podrostu nebo přes shluk stromů. Najednou je pryč, už není vidět.

první řádek je dostatečně jasný, trochaický tetrametr dostane ptáka do pohybu, dokud nezmizí. To jsou tři trochee nohy, aby se to rozjelo a iamb to vidí.

následují dva řádky, které mohou čtenáře oklamat svým obsahem, nikoli jejich akcenty. Mohou vzniknout otázky. Například:

jaký je okraj a kde jsou kruhy? Kde je okraj a jaké jsou ty kruhy? No, musíme si představit řadu neviditelných oblouků tvořících svět Kos, tvořící přirozený řád.

pták je součástí systému, který je nám lidem znám, ale který s sebou nese i tajemství. Kruhy života, velké kolo života, vícenásobné existence překrývající se, křížení, tkaní.

Stanza 10

kompaktní čtyřverší, první dva řádky jsou snadno pochopitelné, druhá dvojice napadat trochu.

bawd je paní, hlava pochybného domu, bordel, zatímco eufonie je pro ucho příjemná. Dejte je dohromady a máte představu, že bez ohledu na nedostatek citlivosti může být kdokoli ovlivněn kosy létajícími v zeleném světle.

Tyto řádky vykouzlit neskutečný obraz jako ptáci, světlo a pláč lidí připojit ephemerally, emocionálně nabité plovoucí ptáků vyvolat takové vyjádření od kuplířích, je nepravděpodobné, že dohlížitelé smyslný zvuk.

Stanza 11

Šest řádků, unrhymed, řekni co nejkratší příběh muže putování Connecticut (Stevensová žila v hlavním městě státu, Hartford, pro většinu svého dospělého života) na koně a kočár, zaměňovat vybavení – vybavení je kolektivní jméno pro všechny zařízení, koně a kočár potřebuje – pro stín kosi.

Všimněte si návratu skla, stínu a Connecticutu, spojující sloky 6, 7 a 11. Anonymní samec jede na křehkém, průhledném transportu a zdá se, že měl poměrně ostrý zážitek.

Ve světle toho, co už v básni dříve samec je psychický stav není to, co by to mělo být, je to sklo, to je křehká a on nezná rozdíl mezi tím, co je skutečné (vybavení) a co není (stín blackbird).

to vyvolává strach, ale zdá se, že se přes to dostal.

Tato sloka také odráží další Stevens je dobře známo, básně, Anekdoty z Jar, kde jednoduchý sklenice umístěné na kopci změní celou perspektivu krajiny a jeho vztah s mluvčí.

Stanza 12

Této sloce je nejkratší ze všech třináct, unrhymed dvojverší, a úzce souvisí s první sloku, a pohybu v krajině.

v této sloce je to však řeka, která se pohybuje a tento pohyb vyvolává myšlenku v mysli mluvčího – pokud se řeka pohybuje, tak musí Kos za letu.

je to, jako by se jeden nemohl stát bez druhého, nebo tekoucí voda připomíná mluvčího Kos létající energie v čisté elementární formě.

Stanza 13

poslední sloka, pět řádků, zavede čtenáře zpět do zimní krajiny, podobné, jakou si představujeme jako první. Takže kruh je kompletní, zima na zimu, sníh na sníh, Kos na Kos a tak dále.

čas je rozmazaný. Vypadá to jako večer, i když je odpoledne. Sněží a bude pravděpodobně opět sněžit. Použití minulosti bylo dává této poslední sloce trochu neskutečný tón, jako by se mluvčí ohlédl a opustil svět Kos Naposledy.

Stevens měl věc, o slovesa být, to je ústředním bodem v mnoha jeho básní týkajících se existence a bytí, a tady je ve hře opět v zasněžené scény, které mohly pocházet z jeho báseň Sníh Muž.

čtenář pozná, že Kos je v cedru, stálezelený, a sedí tam stále a zná své místo, když padá sníh.