Úvod
co je experimentální fikce? Jak Samuel Johnson jednou řekl o poezii, „je mnohem snazší říci, co to není. Všichni víme, co je světlo, ale není snadné říct, co to je.“Pracovní definice experimentální fikce níže se pokouší o poměrně přímočarou a technickou definici, se kterou můžeme začít, i když ji okamžitě shledáme nedostatečnou. Experimentální fikce je fikce, která odmítá zůstat v mezích stanovených buď tradiční realistickou literární fikcí, nebo standardními žánry thrilleru, tajemství,sci-fi, romantika a tak dále. Můžeme říci, že experimentální fikce je non-escapist literatury v tom, že se nesnaží svést své čtenáře do snové zapomnění. Je to fikce, místo toho, že často zneklidňuje, že se člověk cítí nepříjemně nebo osvobozený, protože porušuje pravidla a vymýšlí nová. Ideologicky podkopává společné koncepční Kategorie, kterými rozumíme a orientujeme se ve světě; odmítá normální rétoriku toho, jak věci popisujeme. Pokud realistické literatury je řada check-boxy na předtištěný formulář—zaškrtávací políčko pro znak, checkbox pro expozice, boxy pro téma a patosem a děj—experimentální fikce je člověk, který neumí vyplnit formulář, který má vytvořit vlastní políčka nebo přidávat poznámky pod čarou nebo možná právě staví zápas do formuláře a hoří to. Experimentální fikce je jako cizinec v nové zemi-cizinec, který nezná společenskou etiketu.
a opravdu, čtení experimentální fikce může někdy cítit jako učení cizího jazyka. V tomto smyslu, domnívám se, že, obecně řečeno, experimentální fikce je obtížná—náročné tak, že učení cizího jazyka je náročná, nutí nás k pochopení false cognates, nového pohledu na ženský a mužský, rozšířit naši slovní zásobu a uvědomit si, že svět si lze představit způsoby, jiné než ty, které jsme tak zvyklí, že si to představoval.
experimentální fikce připomíná, že vesmír ještě nebyl uspokojivě vysvětlen. Připomíná nám to, co nevíme; číst to je mít na paměti, že si děláme medvědí službu, pokud se omezíme pouze na příběhy a pouze na metody vyprávění, které před námi přišly. Připomíná nám, že život je nejpříjemnější a pikantnější, když jsme nejvíce zvědaví a vynalézaví. Ať už tomu říkáme inovativní nebo spekulativní fikce, slipstream, magický realismus, bizarro, nový divný nebo cokoli jiného, experimentální fikce je věnována, řekl bych, radikálnímu riskování-formou a technikou—obsahem a tématem. Často je absurdní a zvláštní, hravý s jazykem a citlivý na složitosti jazyka; často je eliptický a znepokojující; může to být matoucí a neurčitý význam; je vždy potenciálně Volatilní a nadšený potenciálem.
a přesto, vznášející se kolem, je vždy tento paradox: že jak se experimentální psaní stává institucionalizovaným, jak se stává široce přijímaným do hlavního proudu—lze jej stále považovat za experimentální fikci? Pokud člověk plynule ovládá cizí jazyk, je to už cizí? Pokud experimentální fikce roste formulačně, neztrácí se její schopnost inovovat?
definice
fikce, která radikálně testuje převládající normy realismu (např. koherentní postavy, sekvenční/logické řazení událostí, uvěřitelné situace, rozpoznatelné nastavení, konvenční syntaxe, snadno srozumitelný styl, stabilní/konzistentní názor, real-svět pravděpodobnosti, zdravý rozum) ať už prostřednictvím strukturální, stylistické nebo tematické inovace, včetně použití non-sequitur, parataxis, koláž, absurdní situace, anti-hrdiny/hrdinky, ironie, triviálnost, cut-up techniky, a proud-z-vědomí, hybridní diskurz, žánr rmutování, alternativní kultury, nadsázka, netradiční syntaxe, roztříštěné vyprávění, nebo metafiction; obecně v souvislosti s literární hnutí Dada, Surrealismus, Literatura Absurdní, Le Nouveau Roman, Oulipo, magického realismu, spekulativní fikce, fabulist fikce, bizarro fiction. Experimentální fikce podkopává tradiční konceptuální kategorie, podle kterých jsme se pochopit a orientovat ve světě; to je neoblomný ve svém přesvědčení, že vesmír není dosud uspokojivě vysvětleno; to dává čtenáři pocit, jako by se rozpadaly….
pozoruhodné nedávné tituly: George Saunders, Desátého prosince (2013), Diane Williams, Vicky Elegantní Je Krása (2012), Stacey Levine, Dívka s Hnědý Kožíšek (2011), Steven Nám, My Ostatní (2011), Amelia Gray, Museum of the Weird (2010), Césara Aira, Literární Konference (tr. 2010), Ludmila Petrushevskaya, Tam Kdysi Žila Žena, Která se Ji Pokusil Zabít sousedovic Dítě (2009), Michael Martone, Závodní Místo: Koláže, Fragmenty, Pohlednice, Ruiny (2008), Steve Katz, Kissssss (2007), Gary Lutz, Částečný Seznam Lidí, k Bělení (2007), Haruki Murakami, Blind Willow, Sleeping Woman (2007), Karen Russell, Sv. Lucy Domů pro Dívky Vychovali Vlci (2006), Roberto Bolaño, 2666 (2004), Victor Pelevin, svatá Kniha Vlkodlaka (2004), Ben Marcus, Pozoruhodné Americké Ženy (2002), Rick Moody, Démonologie (2001), Aimee Bender, Dívka v Hořlavé Sukně (1999), David Foster Wallace, Krátké Rozhovory s Hideous Men (1999).
Ostatní reprezentativní tituly: Gertrude Stein, Něžné Knoflíky (1914), Robert Desnos, Smutek po Smutku (1924), Virginia Woolfová, Paní Dallowayová (1925), Franz Kafka, Proces (1925), André Breton, Nadja (1928), William Faulkner, The Sound and The Fury (1929), James Joyce Finnegans Wake (1939), Jean Genet, Naše Dáma z Květin (1943), Samuel Beckett, Molloy (1955), William Gaddis, Uznání (1955), Claude Simon, Na Flanders Road (1960), Kenneth Patchen, Journal of Albion Svitu měsíce (1961), Henry Miller, Obratník raka (1961), William S. Burroughs, Měkké Stroje (1961), Jorge Luis Borges, Labyrinty (1962), Julio Cortázar, nebe, Peklo, ráj (1963), Italo Calvino, Cosmicomics (1965), Paul Metcalf, Janov (1965), Donald Barthelme, Snow White (1967), John Barth, Ztratil v Funhouse (1968), Kurt Vonnegut, Jatka-Pět (1969), Gilbert Sorrentino, Nápadité Vlastnosti Skutečných Věcí (1971), Walter Abish, Abecední Africe (1974), Gabriel García Márquez, Na Podzim Patriarchy (1975), John Hawkes, Parodie (1976), Marianne Hauser, Mluvení Pokoj (1976), Robert Coover, Veřejné Pálení (1977), Milan Kundera, Kniha Smíchu a zapomnění (1978), Tereza Hak Kyung Cha, Dictee (1982), Jamaica Kincaid, V Dolní části Řeky (1983), Ronald Sukenick, Nekonečné Krátký Příběh (1986), Toni Morrisonová, Milovaná (1987), David Markson, Wittengenstein Milenka (1988), Milorad Pavić, Krajiny Malované Čajem (1988), Maxine Hong Kingston, Tripmaster Monkey: His Fake Book (1989), Kathy Acker, Don Quijote (1994), Lydia Davisová, Konec Příběhu (1994), William Gass, Tunel (1995), Angela Carter, Hořící Lodě (c.1995), Mark Leyner, Tetherballs z Bougainville (1997), W. G. Sebald, Vertigo (tr. 1999).
Moderní časopisy a vydavatelství se zaměřením na experimentální fikce patří Spojky, Dalkey Archives, Journal of Experimentální Fikce, Fikce Kolektivní Dva, Beletrie Mezinárodní, Nové Směry, Pank Časopis, Starcherone Tisku, Spuyten Duyvil, Spící Ryby, a Odlepit Knihy.
Pozadí Čtení
Jonathan Franzen, „Pan Obtížné: William Gaddis a Problém Tvrdý-k-Číst Knihy“
Ben Marcus, „Proč Experimentální Fikce Hrozí Zničit Publishing, Jonathan Franzen, a Život, jak Ho známe: Oprava „
„otázka psaní Nyní: FC2 odpovídá Benovi Marcusovi“ od R. M. Berryho, vydavatele FC2. symploke. 14.1-2 (Zima-Jaro 2006): 316+.
Gary Lutz, „věta je osamělé místo“
