King Oliver
Cornetist, trumpetista
Král Storyville
Armstrong Přijde
Sestup Krále
Vybraná diskografie
Zdroje
Účtováno jako „Svět je Největší Cornetist,“Joe „King“ Oliver vládl jako první trumpetista jazzu v průběhu roku 1920. Slavný hudební mentor Louis Armstrong, Oliver je možná nejlepší si vzpomněl, že přivedl mladé New Orleans hornman do Chicaga v roce 1922. S Armstrongem na druhém cornetu, Oliver provedl dvojité cornetové přestávky, které poslaly rázové vlny jazzovým světem. Let později, Armstrong vzdal hold jeho starší, a upozorňuje, jak je citoval v poznámkách na King Oliver „Papa Joe“ (v roce 1926-1928), že „kdyby to nebylo pro Joe Olivera, jazz by nebyl tím, čím je dnes.“
Joseph“ King “ Oliver se narodil kolem New Orleans v Louisianě 11. května 1885. Během několika příštích let, jeho rodina se několikrát přestěhovala, především v New Orleans Garden District, část plná velkých domů antebellum a nádvoří s vysokými stěnami. Po smrti své matky v roce 1900 byl Oliver vychován jeho starší nevlastní sestrou Victoria Davisovou. Poprvé vystupoval na cornetu s dětskou dechovkou pod vedením muže jménem Kenhen, který často bral soubor na turné mimo stát. Na cestě s kapelou, Oliver se dostal do boje, který mu zanechal znatelnou jizvu nad levým okem. (Bílý šedý zákal na stejném oku byl údajně způsoben dětskou nehodou.)
stejně jako většina neworleanských hudebníků na počátku dvacátého století se Oliver nemohl živit pouze hudbou. Zatímco pracuje jako komorník, jeho zaměstnavatelé mu umožnilo najmout příležitostné nahradit tak, že by mohl hrát s místní dechové kapely, které provádí na pikniky, pohřby a plesy v okolí. Více než deset let, objevil se s řadou dechových kapel orientovaných na březen, včetně Eagle Band, kupředu dechovka, Melrose Brass Band, Magnolia Band, původní Superior,a Allenova dechovka. Jako člen těchto souborů, Oliver navázat připojení s řadou hudebníků, z nichž mnozí, stejně jako kolega Melrose spoluhráče Honoré Dutrey, by se stali členy jeho slavné Chicago-založené skupiny.
král Storyville
ve večerních hodinách Oliver hrál v kabaretech a tanečních sálech po celém New Orleans. Na začátku své kariéry vystupoval s klavíristou Richardem m. Jonesem Four Hot Hounds v kabaretu Abadie. V roce 1911 převzal vedení kapely Olympia kapelník a houslista a. s. Piron a najal Olivera, aby obsadil trumpetovou židli kapely, kterou dříve obsadil odcházející vůdce Freddie Keppard. Během příštího desetiletí pracoval Oliver na ranči 101 Billyho Phillipa a v zařízeních Storyville jako Pete Lala ‚ s Cafe a The Big 25. V rozhovoru pro Jazz Panorama, obyvatel New Orleans
Pro Záznam …
Narodil se 11. Května 1885, v New Orleans (některé zdroje říkají, Donaldsville), LA; zemřel 8. dubna 1938, v Savannah, GA.
kornetista, trumpetista. Začal hrát v dětských dechovka, zatímco mladík pracoval jako zahradník a posléze jako komorník; provádí se řada New Orleans dechových kapel, včetně Orla, Kupředu, Melrose, Magnólie, a Původní Superior; hrál v nočních podniků v okolí Storyville, LA; v Chicagu se Jimmy Nikdo, aby se připojili baskytarista Bill Johnson ‚ s band a zdvojnásobil v kapele pod vedením Lawrence Duhé, 1918; vedl vlastní kapelu na Dreamland, 1920; vzal jeho kapela do San Francisca, aby hrát Pergola Taneční Pavilon, 1921, a také hrál koncerty v Los Angeles; vrátil do Chicaga v dubnu 1922 a vedl vlastní Creole Jazz Band v Lincoln Gardens; rekrutovali Louis Armstrong hrát v kapele, 1922; stručně se připojil Dave Peyton Symfonických Syncopators, 1924; vedl svou Dixie Syncopators na Plantáž Café, 1925-27; provádí na nahrávky s Clarence Williams, 1928; vytvořil další kapelu a cestoval, 1930-37.
Edmond Souchon si vzpomněl, že viděl krále Olivera mimo Big 25: „nikdy nezapomenu, jak velký a tvrdý vypadal! Jeho hnědé derby byl nakloněn nízko nad jedním okem, jeho límec košile byl otevřen v krku, a jasně červené tílko vykoukla na V. Široké šle zvedl rozloha kalhoty z neuvěřitelné šířky.“
Oliverova hudební pověst brzy začala odpovídat jeho impozantní postavě a do roku 1917 se stal impozantní postavou na hudební scéně v New Orleans. Jeho silné melodické frázování a použití nejrůznějších trumpetových tlumičů mu vyneslo titul “ Král.“Ve své autobiografii Pops Foster, New Orleans basista Foster příbuzný jak“ Joe měl všechny druhy věcí, které dal na jeho roh. Strčil kazoo do zvonu, aby to mělo jiný efekt.“Protože Oliver je neobvyklé používání předmětů ztlumit jeho roh, trumpetista Mutt Carey, jak citoval v Slyšíš Mě Talkin‘ Ya, podle Olivera jako „zrůda trumpetista“, který „dělal většinu z jeho hraní s šálky, sklenice, kbelíky, a ztlumí.“
spolu se svou vášní pro hudbu měl Oliver stejně nenasytnou chuť k jídlu. Jeho strava se skládala z cukrových sendvičů vyrobených z celých bochníků chleba, které honil s hrncem čaje nebo džbánem cukrové vody. Foster si vzpomněl, jak Oliver snědl šest hamburgerů a litr mléka v jednom sezení nebo jak-jedním ponořením prstu-vytáhl celý sáček tabáku a žvýkal ho, zatímco foukal roh. Laskavě známý jako „Papa Joe“ hudebníků, on byl také nazýván „Zelenáč“, protože bolestivé kuří oka, které se vztahuje nohy.
v roce 1918 baskytarista Bill Johnson pozval Olivera, aby se připojil ke své kapele v Chicagské Royal Gardens. Nabídku přijal a odešel do Chicaga s klarinetistou Jimmym Noonem. Sídlí ve velké budově na 31. Ulici, Královské Zahrady—brzy přejmenován na Lincoln Gardens-v patře balkon a v centru pozornosti křišťálový lustr, který se odráží na taneční parket. Při hraní The Gardens se Oliver zdvojnásobil v jiné skupině v kavárně Dreamland vedené Lawrence Duhé. Do roku 1920 vedl kreolskou jazzovou kapelu King Olivera v Dreamlandu a hrál druhé angažmá od jedné do šesti ráno na gangsterském Hangoutu State Street. Během následujícího roku, jeho kapela hrála krátké angažmá v Pergola Dance Pavilion v San Franciscu. Z pergoly se kapela vydala na jih, aby vystoupila v Los Angeles.
Armstrong přijíždí
po návratu do Chicaga v roce 1922 si Oliver rezervoval kreolskou jazzovou kapelu v Lincoln Gardens. Ten podzim se rozhodl přidat do své kapely druhý kornet a poslal telegram Louisi Armstrongovi v New Orleans, pozvat ho, aby se připojil ke skupině. Oddaný student stylu Oliver, Armstrong šel na sever hrát s kapelou v roce 1922. Ve výběrech z The Gutter vzpomínal na vliv příchodu Armstronga Oliverův bubeník Baby Dodds:“byl jsem potěšen, protože jsem měl možnost znovu spolupracovat s Louisem. Naše hudba byla oceněna v Chicagu, a to zdarma a snadné. Hráli jsme tolik hudby, že jsem o tom v noci snil a probudil jsem se a přemýšlel o tom.“Hudebníci od Paula Whitemana po Guye Lombarda přišli studovat hudbu Oliverova souboru. Někteří hudebníci si dokonce dělali poznámky na rukávech košile.
„Z výpovědí muzikantů (a fanoušky), kteří slyšeli 1922-1924 Oliver band live,“ napsal Dan Morgenstern v poznámkách k Louis Armstrong: Portrét Umělce jako Mladý Muž, 1923-1934, „jeho nejsilnější atrakcí bylo unikátní cornet tým.“Ačkoli se zdálo, že dvojité přestávky Olivera a Armstronga vykazují přirozený pocit spontánnosti a souhry, „ve skutečnosti byly vypracovány nejgeniálnějším způsobem: v daném bodě v předchozím kolektivní kapela chorus, Oliver by hrát to, co má v úmyslu použít jako jeho část v přestávce, a Armstrong, blesk-rychlý na up-vzít, by si to zapamatovat a vymyslet vlastní druhá část, která se vždy hodí k dokonalosti.“Jak Armstrong vysvětlil ve své autobiografii, Louis Armstrong —autoportrét,“ ať už hrál pan Joe cokoli, jen jsem do toho vložil poznámky a snažil se, aby to znělo co nejhezčí. Nikdy jsem foukal můj roh nad Joe Oliver v žádném okamžiku, pokud řekl,, ‚ Vezmi si to!‘ Nikdy. Papa Joe byl tvůrce-vždy nějaký malý nápad—a krásně je uplatnil.“
31. března 1923 vstoupila skupina Oliver do studií Gennet Recording Company v Richmondu v Indianě. Spolu s trumpetista Armstrong, klarinetista Johnny Dodds, pianista Lil Hardin, baskytarista Bill Johnson a bubeník Baby Dodds, Oliver vytvořil některé z nejvíce památných strany v historii jazzu. Gennet session produkoval několik klasik, včetně legendárního „Dipper Mouth Blues“, titul převzatý z Armstrongovy Přezdívky. V popisu Gennet strany, Martin Williams napsal v Jazz Masters of New Orleans, „nemají jen historickou nebo dokumentární zájem, a jejich emocionální dopad škrtů celé roky.“Williams dodal: „nejvíce okamžitě působivé charakteristické hudby King Oliver‘ s Creole Jazz bandu je jeho jednoty, nádherné integrace částí, se kterými jednotliví hráči přispívají k husté, často hetero-fonetický struktura improvizované melodie. Tempa mají pravdu, vzrušení z hudby se promítá s pevností a lehkostí, a vrcholy a vyvrcholení přicházejí spíše s hudebním vzrušením než s osobním šílenstvím, přičemž každý jednotlivec má přesnou kontrolu nad tím,o čem je.“
v roce 1924 Oliverova kapela cestovala po divadelním okruhu Orpheum po celém Středozápadě, včetně zastávek ve Wisconsinu, Ohiu, Michiganu a Pensylvánii. Naléhal na jeho tehdejší manželka a kolega Oliver bandmember Lil Hardin Armstrong opustil skupinu v červnu k Fletcher Henderson Orchestra. Na Štědrý den téhož roku pak vypálení Lincoln Gardens vyústilo v rozpuštění Oliverovy kreolské jazzové kapely. Oliver vzal dočasnou práci v Plantation Clubu se symfonickými Synkopatory Davea Peytona. Brzy poté, on přinesl řadu talentovaných New Orleans hudebníků— včetně reedmen Albert Nicholas a Barney Bigard, bubeník Paul Barbarin, a trumpetista Tommy Ladnier—Peyton do kapely. Do roku 1925 převzal kapelu Oliver. Účtováno jako Dixie Syncopators, kapela byla reorganizována; s přidáním tří saxofonů začali Synkopátoři dvouletou práci v plantážním klubu.
navzdory bohatému talentu kapely měli Dixie Syncopators problémy s rozšiřováním. Po roce 1925 se skupina spoléhala především na skladové hospodářství. Ve studiu, větší kapela-jakmile se mohla spolehnout na intuitivní skupinovou disciplínu-čelila problému umožnění větší individuality mezi členy. Jak Williams pozoroval v Jazz Masters of New Orleans, “ rytmy Synkopátorů jsou obvykle těžké, rohy a perkuse jsou často nejisté ,soubory jsou někdy nedbalé. Jedna pasáž se bude krásně houpat, další bude platýs.“Na záznamu skupina udělala zkušenosti občasné chvíle, a to zejména s přítomností saxofonista, aranžér Billy Paige, kteří přispěli k roku 1926 strany „Špatné“ a „Zádrhel.“
poté, co Policie uzavřela Plantation Club v roce 1927, Oliver a jeho skupina hráli krátké angažmá v Milwaukee a Detroitu. Po těchto vystoupeních následoval dvoutýdenní stint v Savoy Ballroom v New Yorku. Ačkoli noviny oslavovaly Oliverovu návštěvu, Synkopátoři nebrali město bouří. Kapela obdržela vřelé přijetí, ale Oliverova invaze na východ přišla příliš pozdě. Po příchodu Armstronga a dalších začala hudební scéna v New Yorku ztrácet zájem o autentickou hudbu v New Orleans. Ačkoli mu byla nabídnuta práce v brzy slavném nočním klubu The Cotton Club, Oliver, nespokojený s finančním uspořádáním, odmítl zasnoubení. Pozice šla k mladému klavíristovi jménem Edward Kennedy „Duke“ Ellington.
Po návštěvě New Yorku, Oliver trvalý sám a jeho kapely s penězi z nahrávací smlouvu, kterou založil, s Victor company v roce 1928. Na rozdíl od svého dřívějšího labelu Vocalion-Brunswick, který mu umožnil velkou tvůrčí svobodu, Victor omezil Oliverův tvůrčí vstup. Do roku 1930 smlouva s Victorem vypršela a skupina se rozpustila.
sestup krále
v roce 1931 Oliver shromáždil další kapelu složenou z mladších hudebníků a cestoval po jihu a jihozápadě. Dalších několik let se potýkal s personálními změnami,rozbitými autobusy, zrušenými zakázkami a zaměstnáním bez náhrady. Hrdý muž, Oliver se vždy postaral o to, aby jeho kapela šla na pódium úhledně oblečená a organizovaná. Ale v zákulisí jeho zdraví začalo klesat. Do roku 1935 už nemohl hrát na trubku: pyorrhea způsobila ztrátu zubů a bolestivé krvácení dásní. Další rok, přestěhoval se do Savannah, Gruzie. Neschopný hrát na roh, říká se, že se objevil na svých posledních angažmá, když seděl v křesle—často v pantoflích. Úpadku a téměř zapomenut, Oliver strávil poslední rok svého života v Savannah běží stánek s ovocem a pracuje jako poolhall školník. Zemřel v Savannah 8. Dubna 1938.
Oliver tělo bylo převezeno do New Yorku na pohřeb, kde jeho nevlastní sestra strávila půjčit peníze na zaplacení pohřbu— příležitost, která přilákala Armstrong a řada hudebníků, kteří nikdy nezapomněl svůj dluh Papa Joe Oliver.
časem možná Oliverův hudební odkaz zastíní příběh o jeho tragickém pádu a předčasné smrti— a opět přinese uznání muži, který vládl New Orleans a Chicagské jižní straně jako král jazzové trumpety. Ačkoli jeho nahrávky zůstávají podle dnešních standardů hrubé, představují pohyblivé portréty zvuku, které posluchači poskytují slyšitelné pasáže do americké kulturní historie. Jak napsal hudebník a spisovatel Gunther Schuller v Early Jazz: its Roots and Musical Development, “ Oliverova kreolská jazzová kapela představuje jeden z velkých jazzových úspěchů. Je hoden naší pozornosti, a to nejen pro své vlastní zásluhy, ale i pro lekce, které nás může stále učit.“
Vybraná diskografie
King Oliver a Jeho Dixie Syncopators: Sugar Foot Stomp, MCA & GRP Records, 1992.
Jazz Classics in Digital Stereo: Vol. 1, New Orleans, Smithsonian Folkways.
Jazz Classics in Digital Stereo: Vol. 2, Chicago, Smithsonian Folkways.
Král Oliver “ Papa Joe „(1926-1928), Decca.
Louis Armstrong a král Oliver, Milestone Records.
RCA-Victor Jazz: První půlstoletí-dvacátá až šedesátá léta, RCA.
Riverside historie klasického jazzu, Riverside.
zvuk trubek, GRP záznamy.
zdroje
Armstrong, Louis, Louis Armstrong-autoportrét: Rozhovor Richarda Merrymana, Eakins Press, 1971.
Foster, Taťko, Taťko Foster: Autobiografie New Orleans Jazzman Jak Řekl, na Tom Stoddard, University of California Press, 1971.
Hear Me Talkin ‚ to Ya: Příběh jazzu, jak řekl muži, kteří to udělali, editoval Nat Shapiro a Nat Hentoff, Dover Publications, 1955.
Jazz Panorama: Od Narození do Dixielandu Nejnovější „Třetí Proud“ Inovace —Zvuky Jazzu a Muži, Kteří Je Dělají, editoval Martin Williams, Collier Books, 1964.
Schuller, Gunther, Early Jazz: Its Roots and Musical Development, Oxford University Press, 1986.
Selections from The Gutter: Jazz Portraits from the „Jazz Record“, edited by Art Hodes and Chadwick Hansen, 1977.
Williams, Martin, Jazz Masters of New Orleans, Macmillan, 1967.
Williams, Kings of Jazz: King Oliver, A. S. Barnes and Company, 1961.
Další informace pro tento profil byl získán z liniové poznámky k Louis Armstrong: Portrét Umělce jako Mladý Muž, 1923-1934, Dan Morgenstern, Columbia/Legacy, 1994, a poznámky k King Oliver „Papa Joe“ (v Roce 1926-1928), Decca, Panassté Hugues.
– John Cohassey
