její Tosca vzrušuje-a coheres. V prvním dějství, kdy postava musí být schopen svůdkyně, zatímco také ukazuje stopy žárlivosti, Paní Radvanovsky přišel s geniální způsoby, jak se tyto aspekty prolínají. S náročnější umístění dech, zdálo se, že brzy, smát se na její vlastní nejistotu a sklon k nedůvěře, alespoň v přední části svého milence, malíře Cavaradossi (zde hrál dovedně, pokud nemá zvlášť hluboko, zlato-tón tenor Joseph Calleja).
když se Cavaradossiho záda otočila, tato Tosca v krátkých bouřích zuřivosti upustila tu roztomilou, sebevědomou masku. Tyto rychlé přechody způsobují, že Tosca vypadá trochu nervózní — ale výkon paní Radvanovské je promyšlený, nikdy zaneprázdněný kvůli sobě. A její přístup zasadil semena pro brutálně efektivní zúčtování druhého aktu s darebákem Scarpiou.
Když to šéf policie obviňuje Tosca herecké roli, kdy ona žádá Cavaradossi je život, víme, že je špatně: viděli Jsme, jak to vypadá, když to diva je v pikle režimu. Jsou sázky dostatečně vysoké pro Toscy „Vissi d ‚arte“, a Paní Radvanovsky přednesl jemné a ovlivňuje ztvárnění aria, pomocí ní cvičil měkké-do-hlasité vokální triky jen střídmě.
Takže jeho debut se Setkal jako Scarpia, baryton Claudio Sgura překonali některé nižší pasáže, soustružení postava, něco jako úředník, místo zlé síly přírody. Tento Scarpia je sadismus je uhlazenější než mračil; některé pružnější zpěv od Pana Sgura ve druhém dějství dal zajímavé záblesky samolibost. Přesto to byl vždy pořad paní Radvanovské.
